本以为能成国产女性题材升舱者，结果还是不能免俗翻了船

　　年度现象级爆款剧《三十而已》意料之中开启大结局超前点播，但意料之外的是，在超前点播前一天送审片源意外曝光，于是很多人共享了VVip的尊贵特权
　　前面做了40集的铺垫，观众表示，对大结局早已心中有数：王漫妮重回欲望都市道路，钟晓芹陈屿甜蜜复婚，顾佳手撕绿茶然后离婚果然，一点都没差。
　　顾佳手撕绿茶这个压轴爽点，在全网掀起了全剧最高的讨论热度。
　　不管刷微博刷知乎还是刷头条，顾佳和林有有正面对决的片段总能引发一波热议：分析人物情感矛盾的，说自己同款惨痛经历的，卖两性心理干货的，不满剧中结局自己动手写的，还有借为顾佳不平放烟花打广告的老板。。。。。。。热热闹闹，这几天，全网都成了佳外人。
　　连正在《浪姐》里兴风作浪的渣女专业户张萌，都忍不住吐槽林有有这种级别的茶太Cheap，简直挑战她的渣女底线。
　　虽说王漫妮才是第一女主，但《三十而已》话题热度的半壁江山实在是顾佳撑起来的。
　　《三十而已》首播，顾佳以一个橙子识破绿茶的高超过绿能力，带动话题出圈；到了大结局，人间过绿器依然败给了绿茶，让广大女性观众一边怒骂一边叫好，还一边对婚姻心有戚戚焉。
　　然而，就算KPI担当顾佳超额完成业绩，《三十而已》的口碑还是从开局惊艳的8。2，滑到了勉勉强强的7。0，热火朝天的全民大讨论背后，苍白的大结局集中、充分暴露了《三十而已》拧巴的三观问题，以为它能成为国产女性题材剧升舱力作，但遗憾的是，还是在不能免俗翻了船。独立是独立女性的墓志铭
　　《三十而已》打的是都市独立女性旗号，但真正扛旗到底的只有顾佳这个角色。
　　智商情商双高，容貌清丽身材苗条，一路学霸毕业后进500强外企工作，和老公打拼创业白手起家，因为生育暂时退回家庭做全职太太。
　　即使当了主妇也要做到全优：当得了贤内助，做得了好闺蜜，烤得了Cupcake，练得了空中瑜伽；有弯下腰给贵妇提鞋换儿子进贵族幼儿园的勇气，有花光积蓄买爱马仕进太太圈给老公拉订单的魄力，甚至还有无私大爱不忍辜负贫困山区茶农的期望，身体力行拯救一个濒临倒闭的茶厂。
　　顾佳的人设近乎完美，这个角色必然出圈，她身上集合了互联网时代理想女性和女性理想的一切品质。
　　我们正处在都市商业文化高速发展时期，中产阶级和女权思想在互联网世界大行其道，顾佳恰恰好是这两种话语的叠加。
　　19年年初，一本由耶鲁人类学女博士薇妮斯蒂马丁所著的畅销书《我是个妈妈，我需要铂金包》，在国内引发热议。这本以精英阶层育儿鄙视链为噱头的焦虑力作，在国内土壤中很快催生出了本土鄙视链海淀妈妈和顺义妈妈，前者是全国最有才的母亲群体，后者是全国最有财的母亲群体。
　　最有才和最有财之间，横亘的是阶级焦虑和母职焦虑。
　　顾佳的形象，参照的是海淀妈妈。一路靠自己努力学习打怪升级，辅助丈夫成为财富自由的中产阶级，看着头上那群金字塔塔尖的顺义妈妈，野心勃勃想实现加贝的阶级跨越。
　　作为一个鸡娃妈妈，顾佳为儿子可谓拼上一切：不惜背负巨债买3000万外滩豪宅，为儿子能上顶级贵族幼儿园说提鞋就提鞋，自学十八般武艺让儿子拥有起跑线赢家的妈妈，连最后掌掴林有有的理由，也不是因为许幻山出轨，而是林有有动了她的儿子。
　　除了母职焦虑和阶级焦虑，顾佳还有当代女性最为核心的焦虑自我价值焦虑。母亲早逝抽离了顾佳的安全感，她习惯自主自立，理性把控生活的全部。所以她不顾许幻山艺术家的清高，宁愿做小伏低拿订单；不惜扫许幻山的浪漫雅兴，强势要求销毁有潜在危险的蓝色烟花；当茶厂成为她认真想做起来的事业，但遭到许幻山的冷水时，自尊受挫的她宁愿卖包，也不肯向老公开口要钱。
　　有野心有魄力有本事，能屈能伸能作能扛，如果不是因为家庭与女性捆绑的性别文化，顾佳在职场上不知道比艺术家酸气的许幻山强多少倍，她get到了女性独立的精髓：有事业心、敢于争取机会、经济上不依附男性，才有平等对话的资本。
　　对于这样一个时代都市独立女性，编剧安排的却是一个实惨的结局：
　　许幻山出轨是板上钉钉，因为顾佳太完美，几乎没有弱点，所以让他喘不过气，反而对着要啥没啥的绿茶重拾男人最要紧的尊严；
　　放炮哥一渣到底，连最后摆平绿茶还是要靠强大的顾佳出面，开房、租房、吃饭。。。。。。花在绿茶身上的夫妻共同财产，顾佳大方当请客了，最后还亲自买机票送茶离开；
　　为了把独立进行到底，婚是必须离的，但又为了所谓的剧情照进现实，离婚也要天时地利人和的成全蓝色烟花很争气地引爆了烟花厂，许幻山罪有应得进了监狱，顾佳探监反思自己在婚姻中的问题，许幻山主动提出离婚，最后顾佳还是卖房、让儿子从幼儿园中退学给渣男收拾烂摊子，和父亲儿子搬到茶园。
　　仁至义尽，尽皆完美。
　　都市独立女性最好的模样，连遭遇背叛都不失最体面的姿态。编剧张英姬说这才是现实的映照，顾佳不是为许幻山还债，而是作为烟花厂的创始人在负责任，而小三没有得到惩罚，倒是原配通常过得很惨也是现实的常态。
　　可烟花厂不会刚好在顾佳签字的前一刻爆炸，偷腥被发现后毫无担当的许幻山也不会因为坐牢洗心革命这才是现实，而不是编剧精心安排偶然堆积出来的伪现实，大结局强凹这种伪现实，反而刻意无比：
　　独立是独立女性的墓志铭？为了这份所谓现实感的独立，顾佳不仅失去婚姻，还失去了辛苦奋斗才得来的阶级地位，小三全身而退，渣男锒铛入狱，而真正被惩罚的是遭到背叛的苦主，一夜回到奋斗前，这就是独立女性的代价？《东京女子图鉴》的心，国产女子图鉴的病
　　恕我直言，幸好《三十而已》是女性群像戏，如果是王漫妮的大女主戏，评分估计早就跌破中位线了。
　　精致穷月光族，奢侈品高级柜姐，大龄单身女青年，出身小镇普通阶级想跻身入魔都上层社会这个设定似曾相识，走的是16年引发热议的焦点日剧《东京女子图鉴》（以下简称《东女》）同款路线。
　　《东女》中，女主绫一心想摆脱家乡小城，扎根繁华大都市东京，在欲望的驱使下横冲直撞，每一次进阶更换的除了房子还有恋人。
　　但归根到底，绫实现进阶靠的还是自己能力提升，她不安于停阶层舒适区，总想去看上、再上一层的风景，伴侣的更换不过是进阶的必然，野心物欲女孩不过把男性当作人生调味品，尝过酸甜苦辣咸后，蓦然回首，孑然一身。
　　不甘平庸，怀揣野心，被日渐膨胀的物质欲望推动向前，最终失去了平庸幸福生活的权利，但又有什么关系？人活一世，不是非得结婚生子才叫有价值，过有品质的独身生活有什么问题？虽然难免陷入自我怀疑和迷惑，却不后悔狠下心作出的每次选择在舍与得之间获得平衡，因为知道自己想要什么。
　　这，是《东女》表达的现代都市女性价值观。
　　都市物欲女性，好像一直是开放的欧美国家的特有剧种，对于深受儒家文化影响的中日韩而言相对稀缺。
　　《东女》撕开缺口后，国内立马购买版权翻拍，国内头号国际大都市安排上《北京女子图鉴》和《上海女子图鉴》。但这两次翻拍口碑都不尽如人意，因为一不小心立意就跑偏了，好好的女性视角都市女性进阶史，被整成了男性凝视下的依靠男性上位史。
　　《三十而已》折射到王漫妮身上的图鉴，还是改不了这毛病。
　　八年资深沪飘，作为奢侈品金牌柜姐，王漫妮月薪大概1万7，有细心的网友帮她算过账：房租占一半，加上三餐水电通勤和给父母的家用，再加上贫民窟女孩一点小小的奢侈梦想，基本上月月处于负债状态。
　　剧中王漫妮的消费和收入匹配度虽然略不合理，倒也算遵循物欲女孩的精致穷设定，有物欲，想要高品质精致生活，没什么问题。但王漫妮身上的硬伤是，还没有自我修炼到匹配有钱人的命，先得了有钱人的病无处不端着和普通阶层不一样的优越感。
　　老家待着普通柜台里明码标价、任人挑选、只能和普通人将就结婚的商品；
　　魔都奋斗通过精致包装实现溢价，吸引优质男性资源，实现阶级跨越的奢侈品；
　　编剧的逻辑很迷，明明批判女性在婚恋市场中的商品属性，却又着重强调奢侈品和大众普通品的显著区别，把这个当独立女性口号就算了，还拉踩无数普通女性。
　　顺着编剧的迷之逻辑，海王梁正贤登场了，有钱有趣长得帅，追女人舍得砸钱砸奢侈品，有看极光的浪漫，喝得出红酒的年份，还能带着女方出入各种高端场合，简直就是所有女人的白日梦。
　　梁海王张网捕鱼，王漫妮愿者上钩。
　　8年的奋斗仿佛都是为了等这个时间管理绩优股，梁正贤这张船票，能让王漫妮快速实现升舱，但编剧把这种现实的上位手段，巧妙伪装成王漫妮以为遇到真爱，孰料碰到游戏人间的海王。
　　《东女》里也有打着不婚主义幌子、不负责任的男性，但只是作为一种男性类型，一集就过；而到了《三十而已》里，梁正贤承包了王漫妮感情和成长戏份的重头，由他引出了王漫妮被小三的一堆狗血，为女性声讨渣男当痛点和爽点炮灰。
　　独立女性遭遇渣男，相当于飞升上仙前下凡历劫，这是典型的国产女性题材因果逻辑，非常浅薄、简单（甚至是粗暴）的男性视角认知。
　　被渣男重创的王漫妮，居然还有曾经自己嫌弃穷而分手的前男友念念不忘，挺身而出为她疗伤；上司惜才，在她头脑不清醒为渣男要辞职的时候，给她放假让她想清楚，但她前脚义正辞严骂完渣男，后脚就毅然决然辞掉了拼搏8年的工作。
　　用脚趾头都想得到，王漫妮要回家乡认清自我。《东女》同样有这段，绫在事业野心和世俗赋予女性的传统幸福间产生迷茫，短暂回老家后，意识到自己依然渴望东京，于是继续贯彻野心回去战斗。
　　而我们的王漫妮回老家养伤，享受的是众星拱月的待遇：镇上人人夸她漂亮，惊为天人；老妈摆长桌宴，街坊邻里捧场为她庆生；睡到半夜还有邻居给她送汤圆；相亲对方如获至宝，立马给她安排工作沪飘仿佛镀金，国产剧的悬浮，这一段表现得淋漓尽致。
　　稍有生活经验的人都知道，王漫妮这样30岁没结婚的，甭管魔都混成啥样（何况混得确实不咋样），回小镇只有婆婆妈妈的非议，小镇人是相对比较闲，但绝不至于把一个沪飘柜姐当天外飞仙。
　　编剧的世界里，世界似乎只分成两部分，一部分是北上广深这样的一线大都市，另一部分甭管几线都统称乡下。为了让王漫妮这个独立女性找到自我，编剧安排了小镇众生、体制内科级干部的相亲对象衬托她的鹤立鸡群，还让她碰巧遇到了有过一面之缘的、梁正贤的生意伙伴魏先生。
　　在家乡拧巴了好几集，等到魏先生这股活水，王漫妮说走就走，对日渐衰老的父母一通慷慨激昂的奋斗宣言，还顺带羞辱了体贴周到但是甘于平庸的相亲对象。
　　最后，魏先生都被王漫妮打动，同意让她以副店长身份重回米西亚了，她又头发甩甩，大步地走出了独立女性的新步伐拿着父母的棺材本出国自我提升去了。
　　明明很拜金，偏要凹独立，而且一旦喊独立，父母闺蜜力挺，男性贵人相助，全世界似乎都为她开道，这种独立女性大概也是所有女性的白日梦绕来绕去，还是真玛丽苏最好命
　　说钟晓芹是真玛丽苏，大家有没有意见？
　　顾佳、王漫妮两位尚且有现代女性事业心和欲望展现，因为努力进取，所以遭受打击；而到了钟晓芹这里，现代30女性的灰色困境突然变成了少女心的粉红色，围绕她的核心讨论是：到底选年下暖男，还是和脱胎换骨、成功洗白的前夫复婚？
　　来看看钟晓芹的戏份结构：
　　前期，丈夫陈屿木讷冷漠，长期遭受冷暴力，意外怀孕又意外流产成了引爆钟晓芹和女性观众的导火线，当了30年乖乖女的她决心离婚，观众满怀期待等她恢复单身、找到自我；
　　中期，年下小暖男各种送关怀，前夫开始各种追妻，没什么过硬业绩表现却被上司一顿认可，网上随便写写30心得就受到网民追捧；
　　后期，和弟弟谈恋爱的滋味尝过了，不合适要分手，弟弟表示理解、尊重、包容；终于发现了前夫默默付出的各种好，破镜重圆一家亲，重新怀孕喜滋滋，还出书当了版税百万的女性作家。。。。。。
　　哇哦，钟晓芹的人生才是所有女性的终极白日梦。
　　钟晓芹好像是为了叛逆而叛逆，连猫都照顾不好、钱要老公管、没有心理断奶的本地小康家庭女孩，30岁心血来潮离个婚，就能找到独立自我，走上人生巅峰了？这不合理，更不科学。
　　刚离婚前夫就后悔，弟弟就示爱；要找房就有房租低于市场价的房源送上来；遭遇网暴人肉，弟弟辞职替她背锅，前夫深入虎穴为她正名30女性的独立，在钟晓芹这里全仰仗玛丽苏光环，编剧为她开的金手指，背后还是离不开隐藏的男性保护者。
　　钟晓芹全程用的是国产剧伪女性主义的工业配方，既要用男色迎合女性观众的口味，又必须打着女人当自强的时代口号，拧拧巴巴，绕来绕去，最终还是真玛丽苏最好命。结语
　　《三十而已》漂亮的女性金句里，有一句人有权选择安稳又平淡的生活，那我也有权不选吧，非常姿态独立，非常战力满满。
　　开头很精彩，人物抓人接地气，台词铿锵有力，有优质美英日韩独立女性题材剧的气质；日均9个热搜，全网追剧热议，国产女性题材需要、国内观众期待这种摆脱男性凝视的突破。
　　但剧情线走着，痛点爽点保热度量化指标的套路浮现，成了抓取微博女性大数据的民生新闻：骂渣男、打小三、撕绿茶。。。。。。狗血横飞，三观渐渐跑偏。
　　大结局更是异常苍白，明明三观已经悬浮9万米高空，编剧还想把它拽回女性主义的地表，一通生拉硬拽，传递出的还是父权社会话语女性幸福最终依赖男性，越独立进取的女性，越得不到家庭幸福的世俗褒奖。
　　本以为能成为国产女性题材升舱者，《三十而已》，可惜了。