《异星灾变》： 在遥远的未来重述古典神话 导读 今天的这篇推送，主要为大家介绍最近的热门新剧，《银翼杀手》《异形》系列导演雷德利斯科特执导的《异星灾变》。 可以发现，《异星灾变》里仍旧充斥着斯科特以往作品中的诸多母题。 《异星灾变》更是与古典神话息息相关。 撰文徐若风 排版小浣熊 配图来自网络，侵删 九月开始，影迷们也进入到每年最忙不过来的时间段。 雷德利斯科特 继我们之前推荐过的《信条》、《我想结束这一切》外，时年83岁的著名导演雷德利斯科特也带来了他狂开脑洞的最新作品：《异星灾变》。 《异星灾变》剧照 《异星灾变》的故事开始于一个多世纪后的未来，此时社会科技高度发达， 曾经消失在公元391年的密特拉教（Mithraism）重新盛起，成为席卷全球的宗教。 《异星灾变》剧照 在教徒眼中，密特拉神Sol象征着太阳神，意味着战无不利、百伤不侵。而密特拉的原意契约，也被视为契约之神。 这个宗教将人类划分为了有神论者和无神论者，前者统治、奴役后者，并且在内部也出现了阶层的分野。 《异星灾变》剧照 随着矛盾的加剧，有神论和无神论两派人士之间最终爆发了宗教战争。 由密特拉教研发出的终极武器死灵机器人，被设定为无差别地屠杀无神论者。 《异星灾变》剧照 但在这之后，他们自身也被反噬，地球被摧毁得不再具备适合人类生存的环境。 教派中的少数幸存者搭乘几架方舟，到外太空寻找新的殖民地。 无神论者并没有获得搭上方舟的机会，他们唯一的希望，就是派出两名机器人造人，带着十几个人类胚胎到开普勒22b星球去重新延续无神论的种族。 《异星灾变》中开普勒22b星球 在这片看似与地球无关的外星大陆上，却又布满了与人类历史、古典宗教神话相关的文明隐喻。 《异星灾变》剧照 在人造人母亲与父亲的培育下，六名不同种族的孩子长大了。母亲时常教育他们要信仰人类本身，而非幻想中的神明。 然而，前五个孩子却接连因为意外和疾病逐个去世，只剩下了最小的男孩Campion。 《异星灾变》中最小的男孩Campion 即便无神可信，Campion仍旧产生了缥缈的信仰，以此平抚生离死别的痛苦。繁衍无神论种族的计划只能被迫暂停。 为了帮助剩下的独子Campion生存下去，父亲呼叫了方舟上的教徒。 《异星灾变》剧照 而母亲则因此被激发出了死灵机器人的身份，在顷刻间秒杀了大多数教徒后，她带着他们的孩子下了飞船，预备再次重启重建无神论种族文明的计划。 在首集之后，《异星灾变》的主线逐步浮现而出：人造人在这颗开普勒22b星球上重建无神论的文明，以家族之名构建小型的乌托邦社群； 《异星灾变》剧照 而幸存的有神论者在假扮有神论者的Caleb的带领下，不断追寻着孩子们的足迹，想要解救出他们，并且开展新的企图。 这样两条线索，构成了《异星灾变》的情节主体。 《异星灾变》剧照 雷德利斯科特这次担任的是剧集的总监制，同时也负责了前两集的导演，来奠定全剧的设定和叙事、影像基调。 可以发现，《异星灾变》里仍旧充斥着斯科特以往作品中的诸多母题。 《回忆录：异形起源故事》剧照 纪录片《回忆录：异形起源故事》中，就有评论家提出：斯科特的所有电影，都迷恋着‘造物终将毁灭造物主’这一母题概念。 如果我们反观《银翼杀手》《异形》系列，就会发现它们的确如其所言，斯科特不断地对于经典的弗兰肯斯坦式故事模型采取一次又一次的变形，同时又融汇入古代神话在未来科技环境中的重述。 《银翼杀手》剧照 这两种创作方法，共同衍生出了斯科特作品中关于造物与造物者的关系、信仰与技术的对立、人造人的人性与非人性等等层面上的探讨。 正如《普罗米修斯》中所呈现的异形的起源其实并非重点、《异形契约》中所关注的大卫一体双生才是题眼 斯科特的作品总是以科幻惊悚作为类型包装，以解谜作为外在表象，其中藏匿着的是更大的野心与思想性。 《异形契约》剧照 关于这部新剧，斯科特曾这样说：我一直在寻找科幻题材的新疆界，这部剧集将展现一个与众不同、充满想象力的世界， 同时这部剧也提出了这样的问题：是什么让我们成为了人类？是什么构成了一个家庭？ 如果我们能重新来过、消除我们所在星球的混乱会怎么样？我们能幸存下去吗？我们能做得更好吗？ 《异星灾变》剧照 基于此，《异星灾变》相比于《异形》系列更着重于快速地构建世界观。 如果说《异形》系列是层层递进地构造世界，甚至需要横跨几十年后，在重启里再次重新确立世界观的走向； 《异形》剧照 那么《异星灾变》倒是一上来就把塑造完整、复杂的世界观当作是头号任务。 这也是剧集相比于电影，在媒介属性和体裁上所特有的优势。 《异星灾变》做出了什么样重述神话的版本呢？ 目前这部剧更新到第7集，我们可以挑出部分细节，来观望后续的走向。 《异星灾变》剧照 首先，英文剧名RaisedbyWolves，即狼养子， 这暗合了古罗马神话中的狼孩传说：战神玛尔斯幻化成狼，强奸了女祭司西尔维亚。 西尔维亚日后生下了两个双胞胎男孩：罗穆路斯和雷穆斯，他们被下令抛弃到郊外。一只母狼和一只啄木鸟饲养了兄弟俩，把他们养大。 而在传说的后半段，两个孩子在长大后共同建立了罗马城，但因政见不同产生矛盾，最终自相残杀。 《异星灾变》中被抢来的孩子Paul 剧中，这两个孩子显然对应了最小的孩子Campion以及被抢来的孩子Paul。 他们的父母分别是两个人造人和一对偷窃身份的假父母，则对应了双重的母狼与啄木鸟。 而密特拉教书籍里提及的五角预言之说有一个拯救人类的孤儿，带领人类在荒土之上建立一座和平之城。 《异星灾变》剧照 在第7集末尾，Caleb说这个孤儿的身份是自己，也预示着预言本身的颠覆性。狼养子究竟意味着什么，还有待后续揭晓。 其次，太阳与契约之神密特拉神，在未来被塑造成了比上帝更为神圣的对象。 宗教的教徒之间联结严密、不能遭遇背约，他们要自愿接受在行为、道德、生活方式上都接受严密控制的规定。 《异星灾变》剧照 Caleb在推翻主教自私的统治时，就利用了契约的教义，以此指责他的背信弃义、令其献祭。 如文章开头中所言，密特拉教是历史中真实出现的大规模宗教。 《异星灾变》剧照 它源于波斯和印度地区，自公元前第一世纪起在罗马帝国传播，在罗马士兵内十分流行，这也暗合了剧中教徒对战争怀抱有的狂热心理。 教内分成七个等级，最高的两个是： Heliodromus（suncourier）海路德米斯（太阳旅行从仆）和Pater（father）佩特（父亲）这正是剧中等级森严的未来宗教模型。 《异星灾变》剧照 《异星灾变》以宗教战争作为地球灭亡的原因，又以宗教战争开启外太空故事的主线， 其更深层的意义还是在于讲述人类与其造物（人造人）、人类与其信奉的造物主（神）、有神论者与无神论者之间凝结而成的三层伦理关系。 《异星灾变》剧照 母亲与怀孕的母体，同样是反复出现的关键点，由此也引出了对于科幻的另一种理解：科幻不仅是一种类型、一种思考方式，它更聚集在我们的身体中。 剧中，被改造成看护机器人的死灵机器人母亲，在刚到开普勒22b星球后就以体外供给的方式催生出了六个胚胎。 接着又以母亲的身份尽职尽责地照顾着这些孩子，直到他们一个接一个死去。 《异星灾变》剧照 当她为了孩子们的死亡流泪、在虚拟实境里感受亲吻与性爱，显现出一些不属于机器人的人性与情感时，我们又会隐隐发觉，即便是这些情感，也许也都是训练而出的。 在第5集中，改造者将母亲这一身份塞入她的体内，由此解决了我们的疑问： 她之所以要屠杀孩子们的父母来获得他们的孩子，是为了拥有再次成为母亲、完成任务的可能性； 《异星灾变》剧照 而在面对被奸污怀孕的女孩，她也无法共情于她受害者的一面，更多是共情于她的母亲身份。 曾经在影片《异形》中，男性角色被异形所附体、被动地怀孕上异形、身体被异形洞穿这一系列过程沾染着70年代末美国社会对于男性气质的忧虑。 《异形》剧照 而到了这个年代，《异星灾变》塑造出一个拥有着强大至极身体的女性形象，来统领这个诡异的狼养子家庭所构成的乌托邦， 则是对于当下家庭伦理观念的解构：在这个世界里，亲情被放置在了繁衍的任务之下。 我们目前还无从得知，这份亲情是书写在任务指令、代码中，还是被人造人自身的系统模拟而出，亦或是真的超越人造人非人性中人性部分的亲情。 《异星灾变》剧照 这类问题不仅发生在母亲与父亲身上，同时也发生在假扮保罗父母的Caleb和Mary身上， 他们在虚拟实境的角色扮演中逐渐对保罗产生了一种虚假而又真实的亲情，也正是这份情感催生了他们后续的行动。 目前，《异星灾变》更新到第7集，即将行至尾声，却还留下了太多需要填的坑 开篇就出现的无底洞穴、洞壁中隐现的类似塑料膜的东西，似乎都暗示着这个星球曾经有过文明，同样遭遇了和地球一样的文明覆灭。 《异星灾变》剧照 一直被当做干粮的碳水果被发现含有核辐射，它是此前孩子们的死因。而这似乎也暗示了这个星球曾如地球一般发生过核战争。 反复出现的Tally的幻象、密特拉教小队在洞穴里遇到的神秘人、更高维度的声音，又给剧集之后的发展蒙上了神秘的阴影。 可以说，《异星灾变》这部剧所要阐明的，不仅仅只是重建人类文明这一经典的科幻问题， 《异星灾变》剧照 它还设置了以上所言的诸多层面的不同议题，交织成为复杂的体系，并引入古典神话的概念作为回应问题的方式。 虽说在斯科特执导的前两集过后，整部剧集在情节推进上逐渐变得模式化、呆板化，且不合理的bug也越来越多，最终必然难以成为一部神剧； 但可以肯定的是，它算是这个九月为数不多可以一看的美剧。 END 往期回顾 感谢关注 陀螺电影 豆瓣陀螺凡达可、陀螺电影 微博torovandarko 微信公众号陀螺电影 B站陀螺电影 知乎陀螺电影 大鱼号陀螺电影 今日头条陀螺电影 西瓜视频陀螺电影 网易新闻陀螺电影
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