贾玲44亿票房的背后，是女导演的春天吗？

　　作者kiki
　　首发skill成长课堂（ID：skillup）
　　01真诚打动内心没办法客观评价
　　看完《你好，李焕英》其实也有一段时间了。
　　但每每提及，总能唤起当初观看时那种无言的感动和对贾玲的怜惜。
　　大家都知道，这部电影是贾玲为已逝的妈妈而拍的。
　　早在去年，我就写过贾玲的一篇文章，知道她在妈妈因为意外去世后，那种子欲养而亲不待的悲痛。
　　当时光看她提及母亲的截图，就已然不由得眼眶湿润。
　　更别说电影里那些动人的话语，完完全全就是贾玲对母亲最真实的告白。
　　打我有记忆起，妈妈就是中年妇女的样子。所以我总忘记，妈妈曾经也是个花季少女。
　　如果，我妈当年不生我，会比现在过得幸福吧。
　　我当你一回女儿，连让你高兴一次都没做到。
　　技术层面来说，这部电影并不是很成熟。
　　但正如一个高赞豆瓣网友的评论。
　　真诚打动内心，没办法客观评价。
　　贾玲并不是科班出身，也没有一点导演经验。
　　结合她以往的经历，很多人会觉得这部电影其实更像部加长版的小品。
　　但不管是艺术包容所有，还是贾玲的真诚像钻石的闪光般压倒一切的瑕疵。
　　大多观众还是跟我一样爱这部电影的。
　　02女性的美，只有女性才能拍出来
　　除了贾玲之于母亲深沉的感情外，电影的其他优点也显而易见。
　　比如其中的女性视角，也被很多人交口称赞。
　　以往电影里对女性的刻画，大多都充斥着男性凝视的色彩。
　　一个好的女性形象，仿佛为了迎合男性的喜好而定。
　　要么有姣好的面容、高挑有致的身材；要么有贤惠温柔的性格，举手投足间大家闺秀的气质。
　　而女性和女性之间的关系更是单薄，不是为了男人交恶，就是见面只会扯家长里短、包包首饰的肤浅之交。
　　女性最真实的美在哪里，男性不知道。
　　因为他们的视角，最多只能触及到为母则刚。
　　而在贾玲的电影里，同样是讲述女性与母亲，但我们却能看到女性与众不同的一面。
　　不得不说，《你好，李焕英》里的女孩都很美。
　　这种美并不是男性凝视下亦或者符合大众流行审美的美。
　　她们美在精气神。
　　你会发现，无论是胖胖的贾玲，不拘小节的张小斐，还是长相各异的其他女孩们，每个人都那样有神采。
　　她们能够为了赢一场排球赛，在一次次失败中跌倒又爬起，就算在形势一边倒的时候也不放弃赢的希望。
　　她们也能像男性一样，在厂里工作、下田割稻谷、各自追求自己的目标。
　　尤其是少女时期的李焕英，她坚韧、霸气又洒脱，在她每次开怀大笑的时候，难道不比温婉优雅的做派更动人吗？
　　而女性与女性之间那些相互理解和扶持的美好感情，更是展现地淋漓尽致。
　　我的女儿啊，我只要她健康快乐就好。
　　李焕英对伴侣的选择和对女儿的期望，已然不是简简单单的为母则刚能够一语概括的。
　　女性真正的美，只有女性才能拍出来。
　　03hr贾玲对女性的刻画，让我想起了许鞍华。
　　许鞍华拍电影四十多年了，女性题材的电影不在少数。
　　在她的作品里，女性形象以一种大气柔和的姿态化解女性面临的困境和当下敏感的女性议题。
　　新京报曾这样评论过许鞍华的电影
　　突出女性的影片，在许鞍华来说，似乎都重复着同一个主题，即不是将主角作为对社会不满的怨女推出，而是力求在展示其如何面对这个世界的过程里，达成与这个世界的和解。
　　这样的评价于许鞍华来说是很客观独到的。
　　在许鞍华《女人四十》的电影中，上有老下有小，左手家庭右手事业的女主阿娥简直是中国传统家庭所有中年女性的写照。
　　在这一背景上，许鞍华不像其他女性导演摆出一副尖锐的批判姿态。
　　从她在电影语言的表达中，我们甚至看不到在社会对女性的不公和压迫下的一丝的埋怨。
　　在婆婆去世和公公得了老年痴呆后，阿娥俨然成为家庭里的顶梁柱。
　　面对弟妹弟媳两家推卸照顾公公，以及老公让其辞职在家照顾公公的不合理建议时。
　　她会泼辣地大骂放你的春秋大屁。
　　她会数落公公没站好队、抱怨他洗澡还要穿着衣服。
　　但她也会耐心地哄着公公入睡，在公公出走后也会焦急地满大街寻找。
　　阿娥是最平凡不过的人，但她身上的坚强、聪慧、能干的女性特征在平凡中闪闪发光。
　　电影前半部分阿娥对事业的坚持和后半部分阿娥为家人提供更多的陪伴时间，像是这部电影最表面的解法。
　　你不能说这是女性在困境中最好的解法，但这的确是阿娥最好的解法。
　　同时我觉得，许鞍华对待这些女性议题的视角是很有趣的。
　　另一部描述女同边缘人群的电影《得闲炒饭》中，就能体现出来。
　　两位女主Macy和Anita曾经是一对情侣，分开后多年不见，没想到在孕妇心理培训课中重逢。
　　重逢后两人旧情复燃，扮演两位女主的吴君如和周慧敏的电梯湿吻，是这部电影宣发时的最大噱头。
　　拍女同，无法避免要谈及一些沉重的话题，更别说牵扯上一夜情的孩子。
　　单亲妈妈能够得到尊重吗？
　　女同性恋者能被这个社会接受吗？
　　是这部电影抛出的现实问题。
　　以往只要提及这类话题，总少不了一些悲剧煽情的色彩。
　　可许鞍华用一种幽默诙谐的喜剧基调让女主们去面对生活的难题，是让我意想不到的。
　　许鞍华的开朗和乐观，平和与沉稳，在电影里得到充分的体现。
　　在采访中，许鞍华被问及对女同的看法时，也有着一套自己独特的见解。
　　我们对待同性恋的时候，往往会很想去尊重他们，但其实这也是一种歧视，因为她们是少数人。和她们能够保持平等的关系，她们的错误也可以指出来，像电影里的吴君如就很不专一。
　　在许鞍华眼里，女同不仅仅是女同，女性不仅仅是女性，她们更是一个独立的人。
　　其实，纵然是从香港新浪潮出身的许鞍华，也一度陷入过成绩不好，无投资的十年低谷期。
　　但令人欣慰的是，《女人四十》的推出，不但意味着许鞍华个人风格的明确，还让许鞍华重新被市场拥抱。
　　正因为如此，许鞍华拍了越来越多大受好评的女性作品，2012年的《桃姐》更是演员导演电影都拿了大满贯。
　　从贾玲《你好，李焕英》掀起的一角看女性导演、女性视角、女性电影，在两性议题激烈的当今是具有时代意义的。
　　我也相信，在不久的未来，会有越来越多女性站在时代的前峰，为这个以男性为主导的世界作以平衡和补充，甚至重新洗牌。
　　我们一起期待。