影院不开门时我们看什么（下）

　　《为胜利而战》
　　《为胜利而战》是押井守接受媒体采访的一个访谈集，全书围绕着押井守自创的所谓导演成败论而展开讨论。这套成败论很多时候都不符合常理，但却自成一体，别具一格，能够逻辑自洽。
　　押井守在这些访谈里谈及了众多著名导演，既有希区柯克、塔可夫斯基这样的影史大师，也有深作欣二、樋口真嗣这样的日本同行。很多时候，他都语出惊人，抛出一番奇谈怪论，但这些奇谈怪论背后却不乏他对电影追根溯源的认知与见解。
　　《我的渡世日记》
　　《我的渡世日记》是已故日本女优高峰秀子的自传，这本书在上世纪80年代曾经在国内以《从影五十年》的名字出版过，只不过那一版做了不少删节，去年新出的这一版是完整版。
　　高峰秀子是我个人最喜欢的演员，没有之一。她五岁时作为童星出道，一生参演过上千部电影。在这本自传里，她极其真挚细腻地回顾了自己漫长的银幕生涯，早年穷困坎坷的生活经历，被人情牵绊，被亲戚盘剥，后来都被神奇地融入了她主演的那些电影里（多为成濑巳喜男导演）。
　　由于很小就要靠演戏扛起全家的生活重担，高峰秀子没有机会得到普通人一般的教育，她后来的一生都在为这件事耿耿于怀。正是因此，在她行文的字里行间，都体现出一份极其谦逊的态度，这种谦逊也形成了一种独特的人格魅力。
　　读这本书，既能够了解这位昭和年代传奇女星的不凡一生，也能够以点及面地在很大程度上了解那个时代的日本电影行业，包括整个行业的运作机制和人情世故。就这一点而言，这本私人日记也是一份珍贵的史料。
　　《柏林苍穹下》
　　看到《柏林苍穹下》这个书名，你可能会以为这是把维姆文德斯那部著名的同名电影给画到了书本上，但其实并不是这样。
　　准确地说，这本书是对电影《柏林苍穹下》的一次改编，用电影一样的口吻和笔触，去描绘了今时今日柏林的人和事。电影里那些经典的设定和对白都被保留了下来，但是由我们熟悉的流动的影像，变成了定格下来的画幅。那种感觉，有点像是文德斯的电影跨越了介质与载体，奇妙地穿越到了今天。
　　毫无疑问，这是今年我看过的最美的一本书。
　　《百年法国纪录电影史》
　　对于一部电影史而言，这本书的体量实在有点轻薄，哪怕是仅仅限于法国纪录片这个细小的范畴，这本书也不是那种事无巨细地讲述这一片种历史沿革与发展脉络的类型。
　　这本书更像是一个提纲挈领的梗概，从纪录片最初的源头和概念说起，介绍的既是作品和流派，更是纪录片发展历史中不同时期各异的观念与手法。让读者能够在短时间内一览法国纪录片百余年来发展过程的全貌。
　　书中有不少作者对于法国纪录片历史中重要的导演和作品的点评，大部分都短而美，能够用最凝练的语言切中作品的精髓和要害。
　　《漫画电影史》
　　需要事先说明的一点是，这本《漫画电影史》的书名可能容易引发某种误解，这并不是一本以漫画形式呈现的那种传统意义上的电影史，而是在电影史的范畴里选取了大量经典作品的经典瞬间，来对电影这门艺术的概念和理念做一次管中窥豹式的解读。
　　这本薄薄的漫画信息量极大，基本上书中的每一格画面，都是对于一部经典电影作品又或是一个专有名词的阐释与解读。这一格格的画面，就像是带我们领略电影世界的一扇扇窗口，从每一个窗口进去，看见的是不同的风景。
　　这里既有一些相当基础的概念普及，也有一些相当独特且富有新意的见解。无论你的道行深浅，相信都能从这本小书里得到一些新的认知与启发。