我的姐姐被弟弟耽误一生的姑妈她的痛苦，才最撕心裂肺

　　文小颜
　　我是姐姐，永远都是，安然的姑妈说这句话的时候，带着哭腔，字字泣血。
　　《我的姐姐》里的安然很幸运，她已经是走出小城市的现代女性了，接受了最好的教育，还有一个真心对待自己的男友，甚至还有一股天不怕地不怕的韧劲。可以说，她是这个时代的强者。
　　可姑妈不是。所以她的痛苦，甚至比安然更深刻，更沉重，更撕心裂肺。
　　剧情后期交代过，安然的姑妈会一口流利的俄罗斯语，好不容易到了俄罗斯，正在追寻梦想的路上，仅仅因为弟弟有了孩子，家中需要有人帮忙这样的理由就被召了回来。
　　这样看，她的梦想是多么的不值一提，她的人生似乎早已打上：以弟弟为重这五个大字。像孙悟空的紧箍咒，纵是有千万神通也挣不脱。
　　如果安然是这个新时代的强者，那姑妈就是那个旧时代的弱者。她的命运是她自己抗拒不了的，她的痛苦，比起剧情中的任何一个人都要撕心裂肺。
　　为弟弟付出一切
　　从姑妈在追梦路上，仅仅因为弟弟一点家事就需要被召回这件事，我们就可以看出姑妈日常在家的地位是怎样的。在这件事之前，她必然是经历了更多妥协、退让，弟弟就是她的责任，是她人生甩不掉的包袱。
　　为什么？因为她的姐姐。一句长姐如母，这样莫须有的使命，加注在她的身上，没有理由的锁住了她的人生，也为弟弟的人生买下了一份人生保险天塌了，有姐姐顶着。
　　弟弟因为性别，因为晚出生，便得到了这张终生免责卡，而姐姐，得到了终生负责职务，没人问过一句凭什么？
　　姑妈也没有问凭什么，她接受了这样荒唐的设定。成为了勤勤恳恳奉献却什么也没有得到的姐姐，甚至在弟弟意外出事后，弟弟的儿子，都成了她要去劳心费力的责任。
　　她得到了无穷无尽要接手的责任，成为了侄女最不愿意成为的人。
　　多么的荒唐，明明自己是倾尽一切在奉献的人，却成为了他人将要避之不及的人。像极了为家中奉献一切，却因为父亲偶有的关怀而被子女嫌弃的母亲。
　　姑妈和这些女性的撕心裂肺是无声的，别人可以听不见，唯独我们不能。
　　哪怕如此，我还是要说，电影做得已经足够克制，它展现姑妈的悲剧用的是这样缓慢柔和的方式。它留给观众的只有无尽的无奈。而早在其他的国产剧中，扶弟魔已经成为毒药一般，令人闻之丧胆的词。
　　它们统统以看似美好的结局结束了。比如《都挺好》中只从原生家庭得到痛苦却要为家庭不断奉献的苏明玉，比如我们耳熟能详，被家庭榨干的樊胜美。
　　这些角色令我们何其害怕，而男生似乎从没有这样的恐惧。从这一点来说他们是多么的幸运。而这种，就是我们不愿意再接受大团圆结局的理由，我们不愿意成为主角，更不愿意活在这样的恐惧之中。
　　为丈夫付出一切
　　当接受了为弟弟付出，为男性角色，父系社会付出的常规理论以后，她从为弟弟付出到了替丈夫付出。
　　丈夫住院，她需要陪侍在床头，即便知道眼前的丈夫是偷看侄女洗澡的不堪之人，她也只能在崩溃中搂紧他大哭。
　　是的，她没有选择的余地。她这一生能做的，就只有接受。
　　接受为弟弟奉献一切，接受为丈夫奉献一切。而她自己的人生呢，她自己的梦想呢，只能停留在拿着俄罗斯套娃喃喃自语，念着俄语的那些空隙之间。
　　女主角安然还有选择自己人生的机会，姑妈呢？只能成为上一代的悲哀，和时代的洪流一起，被推着走完这不被人记得的一生。
　　这部电影在上映以后，大圆满的结局收到了许多的骂声。骂声的来源于千万像姑妈这样，像安然这样经历过重男轻女观念磋磨成长的女孩的痛，痛有多深，不理智的骂声就有多大。
　　更是因为我们已经见过太多这样的姑妈，我们不愿意安然再成为第二个姑妈。
　　在《82年生的金智英》中的妈妈，借着生病的女儿之口，道出了为了供养哥哥，每日每夜赚钱的人生经历。
　　母亲是如此，而女儿又重蹈了覆辙。上一代的痛就这样无痕地嫁接到了下一代身上。许多人自以为这个时代不再有的悲剧，更多都是以进行时的模式，在重复着悲剧的不同形式。
　　而大家愤怒的原因，正是这个结局，已不再是我们当下的女性所能够承受的。
　　我们不能承受以失去梦想失去人生失去自我的代价的奉献，不能够也不愿意再承受这些本不该由我们承受的痛苦。
　　尽管我非常理解，剧情中的弟弟同样是无辜的，他同样是重男轻女的受害者。却也无法不去理解，大家不愿意再多一位姑妈，不愿意再成为姑妈的呐喊。
　　我们本意不是为了去谴责谁，在这条悲剧的锁链下，受苦的当然不可能只是女性。真正要溯源到悲剧的终点，是我们都想要去规避的，不公平的性别议题。
　　我们要做的是直视它，解决它，让它不复存在，不再有任何人需要为它而生产出一连串的，无穷无尽的悲剧。
　　上一代的姑妈已经足够多了。
　　我们想要的是，再也见不到这样的姑妈，我们想要见到是能完成自己梦想，能做自己，能有自己的人生，为自己而活的姑妈。