又迭二首其二

　　起个诗意的名字
　　明代
　　唐顺之
　　樗散无能任醉昏，萧然带索掩衡门。荒庭久巳无綦履，上客何期共酒尊。
　　筹国赖君三寸舌，著书强我五千言。拥衾相对浑忘寝，弦月微微上远村。
　　又迭二首其二唐顺之介绍
　　唐顺之
　　（公元1507～1560）字应德，一字义修，号荆川。汉族，武进（今属江苏常州）人。明代儒学大师、军事家、散文家，抗倭英雄。正德二年十月初五出生在常州（武进）城内青果巷易书堂官宦之家。嘉靖八年（1529）会试第一，官翰林编修，后调兵部主事。当时倭寇屡犯沿海，
　　唐顺之
　　以兵部郎中督师浙江，曾亲率兵船于崇明破倭寇于海上。升右佥都御史，巡抚凤阳，1560年四月丙申（初一）日（4月25日）至通州（今南通）去世。崇祯时追谥襄文。学者称荆川先生。
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　　又迭二首其一
　　〔明代〕
　　唐顺之
　　感时愁见海氛迷，抱拙空知卧一溪。秋尽龙蛇还起陆，月明乌鹊正惊栖。
　　儒冠本不闲军旅，肉食谁能念藿藜。对子杞忧方一写，明朝车马又东西。
　　宴延和楼即事
　　〔宋代〕
　　赵良嗣
　　建国旧碑朝日暗，兴王故地野风乾。回头笑谓王公子，骑马随军过五銮。
　　山居诗其十六
　　〔宋代〕
　　释延寿
　　抱朴澄神蕴道光，石炉閒爇六时香。曳空横野云和静，逗石穿崖水自忙。
　　晚圃雨来葵叶嫩，晴坡烧后蕨苗长。一心包尽乾坤内，莫把閒文更度量。
　　麦叹
　　〔金朝〕
　　元好问
　　借地乞麦种，徼倖今年秋。乞种尚云可，无丁复无牛。
　　田主好事人，百色副所求。盻盻三百斛，宽我饥寒忧。
　　我梦溱南川，平云绿油油。起来望河汉，旱火连东州。
　　四月草不青，吾种良谩投。田间一太息，此岁何时周。
　　向见田父言，此田本良畴。三岁废不治，种则当倍收。
　　如何落吾手，羊年变鸡猴。身自是旱母，咄咄将谁尤。
　　人满天地间，天岂独吾雠。正以赋分薄，所向因拙谋。
　　不稼且不穑，取禾亦何繇。办作高敬通，恶雨将漂流。
　　吾贫有滥觞，贤达未始羞。单衣适至骭，一剑又蒯缑。
　　焉知寄食饿，不取丞相侯。作诗以自广，时用商声讴。
　　过华清宫
　　〔唐代〕
　　李贺
　　春月夜啼鸦，宫帘隔御花。
　　云生朱络暗，石断紫钱斜。
　　玉碗盛残露，银灯点旧纱。
　　蜀王无近信，泉上有芹芽。
　　在这春天的月夜里，只听见乌鸦哀啼，帘幕长垂，阻隔着寂寞的宫花。
　　云雾缭绕，红色的窗格显得很暗淡，阶石断裂，钱形的紫苔歪歪斜斜。
　　当时玉碗里兴许还留有剩酒，银灯恐怕也亮着，外面围着薄纱。
　　蜀王出奔还没有消息的时候，泉边上就已经长出了水芹的嫩芽。
　　参考资料：
　　1、冯浩非徐传武李贺诗选译成都：巴蜀书社，1991：1213
　　御花：宫苑中的花。
　　朱络：红漆的窗格子。一说，为挂在屋檐下防鸟雀的红色网络。紫钱：紫色像钱形的苔藓。
　　玉碗：玉制的食具，亦泛指精美的碗。残露：残余的露水，此指残余的酒。点：点亮。
　　蜀王：指唐玄宗李隆基。近信：新消息。泉：指温泉，即华清池。芹：即水芹，夏季开白花，性喜温暖潮湿，茎叶可作蔬菜。
　　这是一首讽刺诗。诗人从各个角度，描绘昔日繁华富丽的华清宫而今荒凉破败的景象，暗寓讽刺和感喟之意。首句写华清宫春夜的凄凉可怖气氛。在月色明媚的春夜，当年华清宫车马合背，宫女如云，灯烛辉煌，歌吹沸天。中唐诗人韦应物这样描写：“玉林瑶雪满寒山，上昇玄阁游绛烟。平明羽卫朝万国，车马合背溢四鄽。蒙恩每浴华池水，扈猎不蹂渭北田。朝廷无事共欢宴，美人丝管从九天。”何等盛况，何等排场。然而，“繁华事散逐轻尘。”（杜牧《金谷园》）而今唯有一轮清冷的春月，照着这荒无人迹的宫苑；从黑黝黝的丛林里，传来阵阵寒鸦的哀鸣。一片凄凉冷落。次句写诗人隔着积满尘土的窗帘，看到宫花仍旧迎春盛开。但无人观赏，显得那样寂寞悲苦。颔联写诗人俯仰所见之景。仰看宫檐，一团团云雾从檐下防鸟雀的红色网络间涌出；俯看御阶，石块在多年风雨剥蚀下已经残破断裂，紫色钱形的苔藓欹斜横生。以上四句，都是诗人眼前所见的实景。颈联境界一变。诗人为使讽刺的意蕴更加尖刻，发挥大胆的想象力，巧妙地创造出亦实亦虚、亦真亦幻的景物意象。“玉椀”是实物。宫殿荒废已久，案上玉椀犹在。椀里即使原先盛满美酒，也早已挥发净尽了。而诗人却设想玉椀里至今仍剩有残酒没有喝完，仿佛还在散发出醉人的芳香。说“残露”而不说“残酒”，含蓄委婉，暗用汉武帝造仙人承露盘以求仙露的典故，隐寓讽意。宫灯也是实物。但灯油或蜡烛决不可能一直燃点不熄。诗人竟想象宫灯还在亮着，昏黄的灯光映照着灯上的旧纱。（“点”作点污解亦可通。但仍是写实，意蕴较浅。）这两笔非常精妙绝伦。诗人从实象中创构出虚幻的意象，并借助这虚幻荒诞的意象，将李隆基惊闻“渔阳鼙鼓动地来”后慌忙出逃的狼狈情状讽刺得淋漓尽致。
　　尾联的讽刺意味更加强烈。“蜀王”指李隆基。唐玄宗逃避入蜀，故称之，而帝不称帝，其意自明。又说他“无近信”，即逃跑之后便毫无信息，对社稷危亡和百姓的苦难不闻不问，无所作为，连帝位也被儿子李亨夺了。这又是绝妙的嘲讽和大胆的揭露。旧时代的注家对李贺嘲笑本朝皇帝为“蜀王”这一点，或有意曲解，或予以指责。比如姚文燮说：“蜀王本梁王愔也，贞观十年徙蜀，好游数畋弋猎，帝怒，遂削封。贺当春夜过此，追诮之。”（《昌谷集注》卷一）他们的歪曲和指斥，更说明李贺反封建的叛逆精神的可贵。结句同上句联系起来看，颇为纤曲，意思是说：玄宗刚奔蜀之时，华清池上便已经长满了水芹；何况历久经年，玄宗再也不来临幸，泉上水芹又在春天里萌发出嫩绿的新芽了。这个结尾，以景结情，即小见大，既表现出华清宫的凄冷、荒寂，又寄寓了诗人“黍离麦秀”之感慨，有言外之意，故颇为方扶南等注家赞赏。
　　《过华清宫》在艺术表现上的显著特色，是意象的组合。全诗八句，仅第七句“蜀王无近信”为托事寓讽，其余七句都是意象的直接呈示。每句以动词联系两个意象合成一个画面镜头。一个个镜头跳跃而出，有远景、中景，也有近景、特写；有实景，也有虚幻之景。它们之间似无联系，也无次序，忽此忽彼，使人眼花缭乱。全篇所写的空间范围是华清宫，其时间范围却包括今与昔，明写今日，暗示往昔。即以写今来说，时间范围也不是特定、确实的。首句点明写“春月夜”，其余各句很难说是写夜景。在这荒山古殿，即使有月亮，诗人也不可能历历分明地见到隔着宫帘的春花、朱络上的云雾、断石上紫色的苔钱、玉椀银灯，还有温泉上初萌的小小芹芽。显然，诗人在描写时根本不考虑特定时间的限制。在李贺的诗歌中，时间和空间经常是错综交织的。也就是说，诗的意象及其组合常常是超越时间和空间的界限而自由地跳跃，不受约束，不拘常法。诗人所遵守的是心理时空而不是物理时空。夜晚与白昼景色的反复变换，使诗境更加迷离恍惚。这正是李贺诗独特的风格和艺术魅力。但这首诗意象组合虽突兀奇谲，却仍有着一条内在的思想感情线索在串连着，这就是通过渲染华清宫荒凉冷落的环境氛围，讽刺“蜀王”李隆基，并抒发诗人对唐王朝的昔盛今衰之感。明人李东阳《麓堂诗话》评李贺诗“通篇读之，有山节藻棁一无梁栋，知非大厦也。”指出李贺诗多绮艳的意象片断而缺乏完整的艺术构思。这一看法是中肯的，却不能一概而论。《过华清宫》意象是跳跃的，却非“百家锦衲”的拼凑，而是诗人用讽刺寄慨的针线编织成的一件璀灿闪光的“金缕玉衣”。
　　由于意象的直接呈示及其跳跃式的组合，意象之间不必用虚词连接，也省略了交代、解释、联系的笔墨，使这首诗显得格外凝炼简约，言少而意丰。诗中用词准确、新鲜、奇峭。如“紫钱斜”的“斜”字，真实地写出诗人俯视石阶见到紫色苔藓斜复于断石上的直觉印象，“点”字则大胆地传达了诗人的主观幻觉。中间两联，用暗淡的“朱”、深浓的“紫”同明亮夺目的“玉”色“银”光相互映衬，也体现李贺诗歌色彩冷艳的特色。
　　月夜，写景，讽喻
　　二绝其二
　　〔宋代〕
　　李彭
　　生绡他日写荒寒，咫尺浑如万里宽。我据笋舆烟雾里，有人应作画图看。
　　赠虎髯生诗
　　〔明代〕
　　宋濂
　　虎髯生，铁铸形，金铸声，双睛闪烁如怒鹰。东飞欲尽三韩地，西飞要绝康居城。
　　刺刺论世事，满口吐甲兵。于焉栫长图，于焉建交营。
　　地联大牙霜月苦，天控虎口云冥。若笑我言狂，我醉勿复醒。
　　十万生灵定齑粉，夜半鬼燐烧空青。南方大诸侯，闻之心胆惊。
　　便遣使者持弓旌，招之至麾下泄此气峥嵘。生出谢使者，人言慎勿听。
　　逃入积翠巢崚嶒，身衣鹿皮明，首冠竹箨撑，窣窣起向松风行。
　　虎髯生，狂似李，粗似彭，何不执取红氂丈二鎗，搴旗斩将声谹谹。