松江金泽寺四首其三

　　起个诗意的名字
　　明代
　　唐顺之
　　何年此地开金刹，宋代流传直到今。听法石将山竹幻，护经龙与水增深。
　　炉烟袅袅知尘性，柏树青青见佛心。可是攀缘浑未尽，天花犹自惹衣襟。
　　松江金泽寺四首其三唐顺之介绍
　　唐顺之
　　（公元1507～1560）字应德，一字义修，号荆川。汉族，武进（今属江苏常州）人。明代儒学大师、军事家、散文家，抗倭英雄。正德二年十月初五出生在常州（武进）城内青果巷易书堂官宦之家。嘉靖八年（1529）会试第一，官翰林编修，后调兵部主事。当时倭寇屡犯沿海，
　　唐顺之
　　以兵部郎中督师浙江，曾亲率兵船于崇明破倭寇于海上。升右佥都御史，巡抚凤阳，1560年四月丙申（初一）日（4月25日）至通州（今南通）去世。崇祯时追谥襄文。学者称荆川先生。
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　　迷神引红板桥头秋光暮
　　〔宋代〕
　　柳永
　　红板桥头秋光暮。淡月映烟方煦。寒溪蘸碧，绕垂杨路。重分飞，携纤手、泪如雨。波急隋堤远，片帆举。倏忽年华改，向期阻。
　　时觉春残，渐渐飘花絮。好夕良天长孤负。洞房闲掩，小屏空、无心觑。指归云，仙乡杳、在何处。遥夜香衾暖，算谁与。知他深深约，记得否。
　　红板桥头秋天的夜晚。月色映着淡淡的雾气。堤边垂柳映照在水中，显出一片碧色。重新回忆起当初分别时的情景，拉起妻子的手，泪水不停的流下来。水中波浪很急隋堤很远，船帆举起来。时光过得很快，怎奈归期被阻隔。
　　现在春天快过去了，渐渐的飘起了柳絮。美好的光景总是无心欣赏。房门虚掩，空有小屏，却无心去看。归心似箭，但恋人在何处呢？漫漫长夜香被很暖，但谁能与共呢？与他深切的约定，他还记得吗？
　　参考资料：
　　1、薛瑞生柳永词选北京市：中华书局，2005年1月第1版：5961
　　2、叶嘉莹等柳永词新释辑评北京市：中华书局，2005年1月第1版：576578
　　红板桥：有泛指和专指，泛指谓红色栏杆之桥，专指则谓汴京顺天门外之板桥。从词中所写，知其为专指。秋光暮：秋天的夜晚。烟：雾气。煦：温暖；暖和。寒溪蘸碧：寒冷的溪水如同蘸了染料一样清澈。寒：微微的秋寒。垂杨：即垂柳，古人将杨柳混称，故云。重分飞：重新回忆起当初分别时的情景。分飞，分别。隋堤：汴河大堤，因筑于隋代，故名。倏忽：忽然，时间过得很快。向期阻：怎奈归期却被阻隔。向，怎向。
　　花絮：柳絮。孤负：辜负。孤，古同“辜”。小屏：即小屏风，室内陈设物，亦有置于炕头者，谓之炕屏，能映人影。仙乡：仙人所居处，借称所爱者的居处。遥夜：长夜。
　　这是一首女子思念恋人的词，与《乐章集》中同类题材不同的是，它从秋日的水边分别写到春日的洞房遥念，以时间的推移为线，时间的跨度相当大。
　　上片主要写秋日离别。着重谊染惨淡、冷寂的自然景色，以及分别时的凄惨情景。首句“红板桥头”是分别之地，“秋光暮”是分别之时。以下三句是分别之景：夜雾笼罩，月色惨淡，水边大路垂杨成行，柳枝悬垂，沾浸着寒冷的碧水。淡月、寒溪、垂杨等意象，渲染着凄凉、依恋的气氛。在上述的氛围之中，以下二句、九字，直写分别情景：“重分飞，携纤手、泪如雨”。这“携纤手泪如雨”与《雨霖铃寒蝉凄切》之“执手相看泪眼”形似而实不同。“执手”二句是从双方落笔，二人相互执手，相看泪眼；而此二句，从一个“纤”字可知，这情景所写的是女子眼中的男人，他正紧紧地握住女子的“纤手”，泪落如雨。这是动态与悄思的描写；而前面的“重分飞”三字则是女子对这位恋人内心的认知，自古道：“商人重利轻别离。”这位男子显然不同，他是重情重义重别离的人，绝不会为名为利而轻易弃置爱情。柳词中有不少词作是从自身的角度抒写与爱人分离的无奈，这一首却是从所爱女子的口吻道出，分量自是不同，它反映出彼此之间心心相知之深，因而也可以说这女子是哀而无怨的。
　　但无论怎样伤别，“分飞”毕竟是无法改变的事实，于是以下二句再从女子的眼中写男子登上水路行程。波之“急”，帆之“举”，意味着舟行之速，促使离人速速远去，离人的身影也就迅速地从送别人的眼前消失，离恨自在其中。堤之“远”，使人体味到其中包蕴着离恨的绵长、悠远；这里又运用了“隋堤”的意象，遍植垂柳的“隋堤”作为一种送别“符号”，自然更加重了离恨中的不舍之情，依恋之意。至此，秋日离别已写尽。
　　最后以岁月的飞速流逝与旧日期约的受阻结束上片，“倏忽年华改，向期阻。”这虽是两个叙述句，但此中包含了一个较长的时间流程，成为连接秋日分别与下片春日相思的过渡。
　　过片换头“时觉春残”一句，明写出时光已自秋暮进入残春，呼应上片，由后句可知，恋人已是超过了预先约定的归期。由于恋人的不归而“长孤负”了春日的“好夕良天”。既然没有心思欣赏春色，故词中自然不再有春景的描绘，现在只有“渐渐飘花絮”这一典型的残春景象，表现着春光的最后一抹印迹，又包含着青春流逝的悲哀，同时也暗示了自己对这一段爱情能否长久的担忧。
　　春已将逝，无心赏春，所以词的描写空间转入“洞房”之中。“洞房闲掩，小屏空、无心觑”。“闲掩”二字，明写洞房之门，实写门内人的孤寂，百无聊赖；“空”字明写小小画屏的闲置，实写屏旁人的冷清、寂寞空虚，因此她对洞房内的一切同样“无心觑”。她一心想着恋人，但恋人仙乡杳远，不知何处，天边那缥缈无定、不可捉摸的“归云”，正与恋人的情况相仿，故而她不免“指归云”、望“仙乡”而叹路杳、伤“何处”了。
　　以下，时间自白昼而进入“通夜”，“香衾暖，算谁与”所写虽涉风情，却不鄙俗、不露骨，亦是相思之情的明白流露。由此，她不能不对恋人产生了丝丝疑虑，而发出“知他深深约，记得否”的疑问，这是发自心底的一问。
　　总观这首词，上下片各有四个层次，全从女子的角度着笔，自秋至春，由景及情；自分别至独处，由实境及前程，层层推进，多侧面地表现了一位相思中的女子，且写得疏淡雅静、含蕴深沉。这首词可称得上是一首颇有特色、不落俗套的词作。
　　秋天，离别，相思，怀人
　　题友人池亭（一作偶题林亭）
　　〔唐代〕
　　温庭筠
　　月榭风亭绕曲池，粉垣回互瓦参差。侵帘片白摇翻影，
　　落镜愁红写倒枝。鸂鶒刷毛花荡漾，鹭鸶拳足雪离披。
　　山翁醉后如相忆，羽扇清樽我自知。
　　再过端水
　　〔明代〕
　　何吾驺
　　雨过山色满松溪，风送閒云日未西。日暮冷风悲野雀，隔溪何处问晨鸡。
　　泛舟钱塘西湖其一
　　〔宋代〕
　　黄裳
　　去留南北须看景，聚散朝昏莫问时。但取紫玄翁兴尽，一身明月是归期。
　　夜同汪六吴三过城西酒楼巨觥飞白堕数十巡旋取余所携金华更酌小奚拨阮二竖子歌弋阳潦倒申旦乃别俳语一绝纪之
　　〔明代〕
　　胡应麟
　　潦倒垆头作酒狂，青衫重入少年场。那堪醉忆琅琊语，满酌金华听弋阳。
　　戒杀文
　　〔宋代〕
　　释了元
　　鳞甲材毛诸品类，众生与佛心无二。只为当时错用心，致使今生头角异。
　　水中游，林里戏，何忍将来充日计。磨刀着火或研齑，口不能言眼还觑。
　　或槌磕，或刀刺，牵入镬汤深可畏。燖毛羽括皮鳞，刮脊剜心犹吐气。
　　美君喉，誇好味，劝子劝妻言俊利。只知恣性纵无明，不惧阴司毫发记。
　　命才终，冤对至，面睹阎王争敢讳。从头一一报无差，炉戾镬汤何处避。
　　劝贤豪，须戒忌，莫把众生当容易。食他一脔脔还他，古圣留言终不伪。
　　戒杀兼能买放生，免入阿鼻无问地。
　　初冬扫东山之麓置数石于乔松巨竹间以眺西山
　　〔宋代〕
　　陆游
　　护霜天气半晴阴，小岭苍寒藓径深。
　　翠霭欲成孤凤舞，青松先作老龙吟。
　　渔歌浦口生高兴，骑吹边头负壮心。
　　儿报东村蚤梅发，杖藜与汝共幽寻。