寄弟赋其一

　　起个诗意的名字
　　明代
　　边贡
　　忆尔别我时，日照河边柳。痛哭别我去，上马犹回首。
　　知尔爱我心，不殊足与手。徘徊望行尘，伫立沙上久。
　　寄弟赋其一边贡介绍
　　边贡
　　（1476～1532）字庭实，因家居华泉附近，自号华泉子，历城（今山东济南市）人。明代著名诗人、文学家。弘治九年（1496）丙辰科进士，官至太常丞。
　　边贡
　　以诗著称于弘治、正德年间，与李梦阳、何景明、徐祯卿并称“弘治四杰”。后来又加上康海、王九思、王廷相，合称为明代文学“前七子”。
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　　寄弟赋其二
　　〔明代〕
　　边贡
　　弱弟复多病，相思伤我神。尔须为孝子，吾已愧忠臣。
　　膝下三春梦，湖南万里身。晨昏甘旨暇，休对说烽尘。
　　次和友人岁暮旅怀十首其二
　　〔明代〕
　　卢龙云
　　旅馆俱无赖，深杯且莫辞。以余方滞迹，犹尔未归时。
　　抚景情俱剧，探春事不迟。品题新岁月，都入郢中词。
　　五月五日过新安冯明府招集柳将军庙时诸葛邓二君俱以董河役适至
　　〔明代〕
　　卢龙云
　　江南江北路初分，万里乡书未易闻。岁序孤舟逢五日，弟兄同社忆离群。
　　东道更谁为地主，西河却有大冯君。命驾频烦江之浒，折简慇勤日将暮。
　　置驿真能似郑庄，下榻何当比徐孺。将军祠宇自昔年，此地壶觞亦嘉晤。
　　况兼二客千里逢，促席开尊并许同。诸葛雅称丞相裔，邓君亦有长成风。
　　倾盖乍交情若故，把酒剧谈词俱雄。乡园蒲艾岂须设，故人鸡黍自堪悦。
　　君不见清时无事辟兵符，翕河已仗群公力。淮海应高卧治名，簿书岂废逢迎客。
　　休向三闾羡独醒，且须一醉同今夕。
　　题卢处士山居
　　又名
　　：
　　处士卢岵山居
　　〔唐代〕
　　温庭筠
　　西溪问樵客，遥识楚人家。
　　古树老连石，急泉清露沙。
　　千峰随雨暗，一径入云斜。
　　日暮飞鸦集，满山荞麦花。
　　在西溪向砍柴的人打听卢岵山居的所在地，然后远远地认准方向向卢岵山居走去。
　　沿途看到古树的老根缠连着石头，仿佛是天生的，湍急清澈的泉水冲走水面上的浮土、树叶，露出泉底的沙子来，显得水明沙净。
　　山里峰峦座座，由于在雨中显得幽暗，看不清楚，只见得那通往卢岵山居的小路高峻、幽深，曲曲弯弯一直通向烟云深处。
　　时间已到傍晚，还不见卢处士，晚鸦也已飞往自己巢里栖息，漫山遍野的荞麦花在夕阳下更显得一片洁白。
　　参考资料：
　　1、彭定求等全唐诗（下）上海：上海古籍出版社，1986：14821483
　　2、张志岳等唐诗鉴赏辞典上海：上海辞书出版社，1983：11181119
　　樵客：出门采薪的人。遥识：一作“遥指”。楚人家：一作“主人家”。
　　急：湍急。露沙：露出沙石。
　　径：小路。
　　飞鸦集：一作“鸟飞散”。满山：一作“满庭”。荞麦：一年生草本植物。茎赤质柔。叶互生，呈心脏形，有长柄。花色白或淡红。果瘦三角形，有棱。子实磨成粉可制面食。通常亦称其子实为荞麦。
　　这首诗没有直接写卢岵，也没有直接写作者的心情，而是只写卢岵处士山居的景色，以景衬人。
　　首联两句是说先向砍柴的人打听卢岵山居的所在地，然后远远地认准方向走去。通过“问樵客”、“遥识”的写法，暗示出卢岵山居的幽僻。作者不称砍柴的人为樵子、樵夫，而称之为“樵客”，意味着这个砍柴者并不是俗人，这对于诗的气氛也起着一定的渲染作用。
　　颔联两句写一路所见，是近景。古树老根缠石，仿佛它天生是连着石头长起来的。湍急清澈的泉水，把面上的浮土、树叶冲走了，露出泉底的沙子来，更显得水明沙净。这两句形象地描绘了幽僻山径中特有的景物和色彩。而与此相应，作者用的是律诗中的拗句，“老”字和“清”字的平仄对拗，在音节上也加强了高古、清幽的气氛。
　　颈联两句写入望的远景。“千峰”言山峰之多，因在雨中显得幽暗，看不清楚。“一径入云斜”和“千峰随雨暗”相对照，见得那通往卢岵山居小路的高峻、幽深，曲曲弯弯一直通向烟云深处。这两句改用协调的音节，一方面是为了增加变化，一方面也是和写远景的阔大相适应的。
　　尾联两句又改用拗句的音节，仍是和通篇突出山居景物的特殊色彩相适应的。而写景物的特殊色彩又是为了写人，为了衬托古朴高洁的“处士”形象。
　　“荞麦”是瘠薄山地常种的作物，春间开小白花。在日照强烈的白天里，小白花不显眼，等到日暮鸟散，才显出满山的荞麦花一片洁白。荞麦花既和描写处士的山居风光相适应，同时，也说明处士的生活虽然孤高，也并非和人世完全隔绝；借此又点明了作者造访的季节是春天。
　　全诗的层次非常清楚，景物写得虽多而错落有致。更重要的是通过景物的特殊色彩，使读者对卢岵处士生活的古朴和人品的孤高有一个深刻的印象。作者的这种比较特殊的表现手法，应该说是很成功的。
　　寻访，写景，山
　　赠紫岩周相士
　　〔宋代〕
　　何梦桂
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　　〔宋代〕
　　王庭圭
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　　山前老父相叫呼，为起里门高著栌。葱葱瑞气已充闾，他日要容高盖车。
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　　〔唐代〕
　　白居易
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