听雨

　　起个诗意的名字
　　明代
　　康海
　　达旦不成寐，卧听秋雨声。雨亦竟不歇，吾意何时平。
　　前年秋八月，淫雨百谷盈。禾稼尽腐黑，况云屋圮倾。
　　此雨复弥月，岩崖千里崩。不知上帝意，岂欲移苍溟。
　　吾生殊坎轲，一纪事农耕。两田俱不稔，百口常见婴。
　　奈何越庸调，已欲樵栋楹。老妻向我道，但坐且勿惊。
　　人事尚莫定，天道宁易明。脩短有恒数，丰歉惟所丁。
　　床头有美酒，馨香盈玉瓶。君姑自斟酌，可以助颓龄。
　　醉卧忽将午，此物方雷鸣。
　　听雨康海介绍
　　康海
　　（14751540）中国明代文学家。字德涵，号对山、沜东渔父，陕西武功人。弘治十五年（1502年）状元，任翰林院修撰。武宗时宦官刘瑾败，因名列瑾党而免官。以诗文名列“前七子”之一。所著有诗文集《对山集》、杂剧《中山狼》、散曲集《沜东乐府》等。
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　　听雨
　　〔宋代〕
　　陆游
　　老态龙钟疾未平，更堪俗事败幽情。纱幮笛簟差堪乐，且听萧萧暮雨声。
　　听雨
　　〔元代〕
　　虞集
　　屏风围坐鬓毵毵，绛蜡摇光照莫酣。
　　京国多年情尽改，忽听春雨忆江南。
　　鬓发稀疏的诗人，独自一人枯坐于屏风之间，红烛发出摇曳的光影，照在他那醉意朦胧的脸上。
　　在京城多年性情尽改，忽然听到春雨淋淋的声响，又重新勾起对家乡江南的思念。
　　参考资料：
　　1、赵洪云中华经典诗文诵读第四卷：山东友谊出版社，2015。01：第10页
　　2、穆杰古诗词鉴赏春之卷：陕西古籍出版社，2004。04：第195页
　　毵毵：毛发细长稀疏。绛蜡：红蜡。暮酣：夜长。
　　全诗较短，只有四句，大体上可分为两个层次。前两句为第一个层次，主要写诗人在殿内值夜的环境。头一句写诗人值夜时坐在屏风中间，两鬓斑白，已经是五十多岁年纪的人了。人老头发首先从鬓毛白起，故日“鬓毵毵”。第二句写红蜡的烛光在夜深中摇曳跳跃。以上两句诗为读者描绘出一种死寂冷清的环境。从空间环境看，周围是宫墙深院，身边是“屏风围坐”，身处“重重帘幔”之中。从时间环境看，诗人已进入了“鬓毵毵”的暮年，节令已是寒食前后，春寒犹在，时间是夜深。从亮度上看，也只有一点点绛蜡的摇光。如此一点亮光，很难抵御夜深的漆黑，诗人独自一人处在这样一个时空环境里，心情上必然产生一种重压感。如此漫漫长夜，给诗人提供了一个反思的环境。
　　诗的第二个层次由写环境开始自然过渡到写心境。第三句是全诗的过渡句，即由第一、二句的写环境向第四句的写心境过渡。诗人从26岁入大都为朝官，在北方生活了近三十年时间。不难想象，“京国多年”，已经习惯了北方的生活条件，可以说是作为一个南方人的常情尽改。但是，诗人的乡音不会改。如唐代诗人贺知章，虽然“少小离家老大回”，最终还是“乡音无改”。更为重要的是，诗人的江南人意识不会变，诗人的思乡情不会变。所以，诗人在“忽听春雨”之后，自然会“忆江南”。“忽听”二字不可忽略，极富感情色彩。从前三句看，诗人的反思是深沉的，心情是郁闷的，乡思是浓烈的。“忽听”使诗人的感情来个大转变，于寂寞中忽然听到春雨来临的惊喜之情跃然纸上，使其精神为之一爽。色调也开始由暗淡变为明快，这是给诗人带来向往、希望、思念的春雨。诗人“忆江南”，不仅仅是因为春寒犹在的北国比不上“杏花春雨江南”，而主要是因为诗人年纪老大、仕途坎坷。诗人在翰林时“承顾问及古今得失，尤委曲尽言”，“谏或不入，归家悒悒不乐”。一些同僚“患其知遇日隆，每思有以间之”。谗言一时不能奏效，“则相与摘集（虞集）文辞，指为讥讪”。在此种情况下，诗人时时想退出政坛，告老还乡。
　　全诗言语平淡而自然，但却含有丰富的底蕴，浓浓思乡之情藏在淡淡哀愁之中。
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　　山厨压炊烟，野雨起薄莫。孤客卧空床，不识门前路。
　　回风已若休，入壑忽如赴。荒林啼鬼车，往往不见处。
　　邻翁起厌胜，咒作禹馀步。听雨杂咒声，起歌助其语。
　　咒静雨亦止，还眠向窗曙。
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