怀金可卿

　　起个诗意的名字
　　明代
　　康海
　　忆昔与君别，悠忽今十年。不能见颜色，徒存秋夕篇。
　　展玩泪沾臆，相思隔万川。男儿奋迅虽有时，叹息君才诚绝弦。
　　竖儒仅能诵章句，腾踏青云凌钜贤。珍味安能通俗口，广陵之散谁可传。
　　罕山金可卿，三原马溪田。徒使高名贯星斗，科场不售惟我怜。
　　昔也令人羡三凤，今我孤骞情惘然。相如既有凌云赋，讵待吹嘘方上天。
　　怀金可卿康海介绍
　　康海
　　（14751540）中国明代文学家。字德涵，号对山、沜东渔父，陕西武功人。弘治十五年（1502年）状元，任翰林院修撰。武宗时宦官刘瑾败，因名列瑾党而免官。以诗文名列“前七子”之一。所著有诗文集《对山集》、杂剧《中山狼》、散曲集《沜东乐府》等。
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　　人月圆宴北人张侍御家有感
　　〔宋代〕
　　吴激
　　南朝千古伤心事，犹唱后庭花。旧时王谢、堂前燕子，飞向谁家。
　　恍然一梦，仙肌胜雪，宫髻堆鸦。江州司马，青衫泪湿，同是天涯。
　　历经千古的北宋已成为伤心的地方，还唱着那《后庭花》曲。昔日的辉煌与显赫早已不复存在。过去的燕子停留在王导、谢安等豪华宅第人家，而如今却已不知道飞到了和人家中。
　　于异国重见故国宫姬，世事如梦呀，肌肤胜过白雪，见其昔日豪贵，发式如旧。江州司马泪水湿透青衫衣襟，我们俩同是天涯沦落的可悲人啊！
　　参考资料：
　　1、黄瑞云。词苑英华〔M〕。湖北：湖北教育出版社，2005（3）：473。
　　2、姚小勇。伤情之作愤慨之词读吴激《人月圆宴北人张侍御家有感》〔J〕。《文史知识》，1997（10）：2830。
　　南朝：东晋以后，宋、齐、梁、陈四朝并都于建业（今江苏省南京市），史称其为“南朝”，词中代指已为金所灭亡的北宋。后庭花：曲名，即南朝陈后主所作之艳曲《玉树后庭花》。
　　髻：女性的一种发型，将头发挽在头顶。堆鸦：即指其发型。
　　吴激的这首词，通篇借用唐人诗句借景抒情，笔姿盘旋空灵、唱叹有情。当然也必须有一两句实写，才不致使人感到扑朔迷离。因此，过片几句推出前面对暗示的”商女“形象：“仙肌胜雪，宫髻堆鸦。”这两句描写不只是单纯写这位歌姬之美貌，而是从她的容颜梳妆，勾起了词人对北宋故国旧事的回忆和怀念。所以词人抚今追昔，而有“恍然一梦”之感。
　　昔日皇家女子，今朝却是市井歌妓，这个反差太强烈了，不禁又触发了词人故国之身悲，身世之同感。吴激想自己如今羁身北国，“十年风雪老穷边”（刘迎《题吴激诗集后》），自己和这位歌女不也“同是天涯沦落人”么？这自然使他想起当年白居易于浔阳江头夜遇琵琶女的情景，想起白居易的悲叹：“同是天涯论落人，相逢何必曾相识。。。。。。。座中泣下谁最多？江州司马青衫湿！”吴激在《人月圆》的结尾三句融合白居易的诗意境，借意抒怀，把自己和这位歌姬，比作白居易之于琵琶女了。
　　北宋中叶以后，填词渐趋工巧，隐括前人诗句填词蔚为风气。贺铸、周邦彦、陆游、吴文英等人都擅长此道。而其中吴激这首词将古人诗句融为一体，浑然天成，如自其口出，能以人巧与天工相吻合，不愧是一首成功的“隐括体”。
　　婉约，怀古，感伤
　　题铁柱
　　〔明代〕
　　元宣
　　湖上波涛一剑空，冶金留取镇龙宫。
　　八方灵索悬坤轴，万古苍标定劫风。
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　　登真未了神仙事，累代方知济世功。
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　　〔宋代〕
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　　可惜惟兹夕，须臾即旧年。
　　人间岁穷处，客馆夜分边。
　　应逐银缸谢，聊凭玉漏延。
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　　寻胜春郊踏绿畦，几重山色望中迷。亸鞭谷口频惊马，看镜岩前欲舞鸡。
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　　庾信文章老更成，凌云健笔意纵横。
　　今人嗤点流传赋，不觉前贤畏后生。
　　庾信的文章到了老年就更加成熟，有了高超雄健的笔力，做文章时文思如潮、挥洒自如。
　　当时（唐朝）的人讥笑庾信传下来的文章，以至于庾信都“害怕”他们了（主要是反话，讥讽讥笑他文章的人）。
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　　庾信：南北朝时期的著名诗人。文章：泛言文学。老更成：到了老年就更加成熟了。凌云健笔：高超雄健的笔力。意纵横：文思如潮，文笔挥洒自如。
　　嗤点：讥笑、指责。前贤：指庾信。畏后生：即孔子说的“后生可畏”。后生，指“嗤点”庾信的人。
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