咏并蒂莲三首其三

　　起个诗意的名字
　　明代
　　王鏊
　　疏竹萧萧风乍凉，看花宾客满华堂。六郎醉后誇新宠，二妺朝回斗晚妆。
　　草种宜男应减色，花开多子不闻香。主人只恐朱英老，遮莫题诗恋夕阳。
　　咏并蒂莲三首其三王鏊介绍
　　王鏊
　　（14501524）明代名臣、文学家。字济之，号守溪，晚号拙叟，学者称震泽先生，汉族，吴县（今江苏苏州）人。十六岁时国子监诸生即传诵其文，成化十一年进士。授编修，弘治时历侍讲学士，充讲官，擢吏部右侍郎，正德初进户部尚书、文渊阁大学士。博学有识鉴，有《姑苏志》、《震泽集》、《震泽长语》。
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　　咏并蒂莲三首其一
　　〔明代〕
　　王鏊
　　阴阴夏木草堂幽，不尽閒情独倚楼。风捲绿衣初却暑，露垂红粉解迎秋。
　　午眠隔岸鸳鸯稳，晚浴澄波翡翠羞。遥忆故人池上乐，新凉鼓棹重淹留。
　　咏并蒂莲三首其二
　　〔明代〕
　　王鏊
　　林塘雨过纳凉时，箕踞平台手一卮。影故相依心最苦，丝仍不断意俱迟。
　　新妆双照梧桐月，斗艳低垂杨柳枝。城上乌啼人未睡，凭阑欲寄美人思。
　　鬓云松令枕函香
　　〔清代〕
　　纳兰性德
　　枕函香，花径漏。依约相逢，絮语黄昏后。时节薄寒人病酒，刬地梨花，彻夜东风瘦。
　　掩银屏，垂翠袖。何处吹箫，脉脉情微逗。肠断月明红豆蔻，月似当时，人似当时否？
　　枕头上还留有余香，花径里尚存春意。那梨花一夜之间在东风中飘落，病酒之后的黄昏恍惚间与她相遇，仿佛来到原来相约的地点，在夕阳下细语绵绵。
　　而今却银屏重掩，影支形单。在孤单单中又听到了脉脉传情的箫声。此时正月照在那红豆蔻之上，那时曾月下相约，如今月色依然，人却分离，她是否依然依稀如旧？
　　参考资料：
　　1、张秉戌编著纳兰性德词新释辑评：中国书店，2003年01月第1版：第27页2、（清）纳兰容若著，苏缨注译纳兰词全编笺注：湖南文艺出版社，2011。07：第219页3、（清）纳兰性德著纳兰词插图本：凤凰出版社，2012。05：第220页4、（清）纳兰性德，（清）顾太清著，夏华等编译纳兰词太清词图文版：万卷出版公司，2012。05：第165页
　　枕函：古代陶瓷枕或木枕中空如函，可做成抽屉，存放贴身物件，是为枕函，可代指枕头。花径：花间的小路。漏：泄露，这里指春光泄露。依约：仿佛。絮语：连续不断地说话。薄寒：微寒。病酒：饮酒沉醉或谓饮酒过量而生病。
　　逗：引发、触动。红豆蔻：植物名。
　　上阕从痴情人忆的感受写起、“枕函香，花径漏。依约相逢，絮语黄昏后。”起首四句写回忆里的室外情景：荏花径泄露春光，枕头都留有余香的美好日子里，他与伊人在黄昏时见面，絮语温馨情意绵绵。这里运用“梨花”、“瘦”等意象暗喻了她也为相思而受尽煎熬。此中情景都是想象之语，而以实笔出之。
　　下阕阳句写别后词人相思成痴、痴情人幻的迷离之景。前两句写她在闺房里，寂寞地掩着屏风，青绿色的衣袖低低垂下似是欲说还休。后两句，词人心魂则由彼处，倏然飞回此处。写这时候他依稀听到了她那脉脉传情的箫声，只是不知人在何处。“何处吹箫，脉脉情微逗”，情转温软醉人。“肠断月明红豆蔻”，接下来一句则再由幻境回到现实。写如今夜色沉凉，月光照在院中的红豆蔻上，那红豆蔻无忧无虑开得正盛，让人触景伤情：“月似当时，人似当时否？”于是又联想到曾与她同处在月下的情景，而如今月色依然，入却分离。月亮永恒，恋情却苦短，在这月的孤独落寞中，昔日繁华凋零，词人反问这句清丽而沧桑的“月似当时，人似当时否？”比起“当时明月在，曾照彩云归”，更显情深、意浓，凄凄惨惨戚戚历历可见。
　　全词虽迷离恍惚，但层次分明。上阙起始于这痴情人幻的感受。先写室外情景；下阙则是转回到室内的描写，以反诘的收束，将其如痴如幻的情怀表达的更为透彻。该词描写月夜怀念所爱之人的痴情，柔情婉转，语辞轻倩，似丽人姿容初展，风神微露。
　　爱情，相思，写景，抒情
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