己巳五月东归三首其一

　　起个诗意的名字
　　明代
　　王鏊
　　莫把功名更问天，一朝阙下赋归田。迂疏自缺匡时策，衰病多蒙主上怜。
　　便制荷衣随野叟，永将云路让时贤。太湖波浪如天阔，不碍鸱夷一钓船。
　　己巳五月东归三首其一王鏊介绍
　　王鏊
　　（14501524）明代名臣、文学家。字济之，号守溪，晚号拙叟，学者称震泽先生，汉族，吴县（今江苏苏州）人。十六岁时国子监诸生即传诵其文，成化十一年进士。授编修，弘治时历侍讲学士，充讲官，擢吏部右侍郎，正德初进户部尚书、文渊阁大学士。博学有识鉴，有《姑苏志》、《震泽集》、《震泽长语》。
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　　己巳五月东归三首其二
　　〔明代〕
　　王鏊
　　家住东山归去来，十年波浪与尘埃。头颅今日已如许，勋业古人安在哉。
　　沧海巨帆晴望济，长途疲马早思回。閒非閒是俱抛却，濯足沧浪坐钓台。
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　　〔明代〕
　　王鏊
　　浮世纷纷总未真，古今谁者是閒人。黄扉紫阁辞三事，白石清泉作四邻。
　　得失往时俱属梦，是非从此不关身。致君尧舜皋夔在，且许巢由作外臣。
　　浣溪沙红藕花香到槛频
　　〔五代〕
　　李珣
　　红藕花香到槛频，可堪闲忆似花人，旧欢如梦绝音尘。
　　翠叠画屏山隐隐，冷铺文簟水潾潾，断魂何处一蝉新？
　　一阵阵爽风吹过亭栏，频频飘来红莲的香馨，叫我如何忍受悠悠的思念，我又想起那如花的佳人。旧日的欢情好似一场梦幻，此时的她早已杳无音信。
　　画屏上那重峦叠翠的山景，在我眼中模糊成团团绿云，清冷的竹席上，水一样的花纹漂动着宛如波光磷磷。不知何处骤响一阵蝉鸣，可是要召回我飘断的思魂？
　　参考资料：
　　1、彭定求全唐诗（下）：上海古籍出版社，1986：2179
　　2、房开江崔黎民花间集全译：贵州人民出版社，1990：709710
　　3、陈如江花间词：浙江教育出版社，2007：214215
　　红藕：红莲的别称。槛：栏杆，这里指亭栏。似花人：与荷花一样艳丽的美人。绝音尘：断绝了音信。
　　“翠叠”句：画屏上翠山重叠，隐约可见。“冷铺”句：铺上冰凉的簟席，簟纹如水波潾潾。文，同“纹”。簟，竹席。一蝉新：突然响起一声蝉鸣。
　　李珣的这首词是写男子对女子的想念，写得清奇流丽，与花间词秾艳香软的基本风格很有些不同。从横向看，倒是与南唐词风颇为接近。
　　李珣的这首词，与他的另一首《浣溪沙访旧伤离欲断魂》取的是同题材，不过时间稍有先后。从两词所用韵脚来看，五韵中有三韵相重，估计写作日期也不会相距太远。从内容来看，另一首写的是春天，寻“旧欢”不着，颇觉意外，所以情绪起伏较大。而这一首则写夏秋之际，已是痛定思痛，因此意蕴也就较前首更为婉约深沉。
　　此词上片首句用的是传统的比兴手法。荷花发出阵阵幽香，不时地飘进廊槛上来。第二句即点出主题，由花香引发愁思，在百无聊赖中实在不堪回忆所爱之人。由于上句已经写明荷花，就使下句的“似花人”变得很具体。第三句进一步说明不堪回忆往事的缘由。旧欢已成梦幻，“她”也不会再来了。这就把词人的绝望心情和盘托出，足以引起读者的同情与共鸣。
　　此词下片写得很成功，历来为人所激赏。第一句写屏风，其上远山含翠，隐约多姿；第二句写竹席，其上竹枝如波纹，十分清澈，给人带来一丝凉意。这两句虽然写的都是眼前景物，但用山水来象征词人与意中人的分离，是十分妥帖的。这两句在艺术上的确堪称杰构。首先，对仗十分工巧，又具有鲜明的词的特色，绝不混同于一般的律诗。其次，“冷铺文簟水潾潾”，比喻新奇，内涵丰富，既有季节特点，又有人的感受，写得十分出色。尤为难得的是，在连续两个佳句之后，并无“才尽”之感，最后一句竟又翻出新意：伤心的思绪在空中飘荡，突然听到一声蝉鸣。蝉鸣，既使作者回到了现实，又提供了很多的想象余地。“断魂”二字，通过“一蝉新”告诉人们，无穷无尽的悲哀正在等待着词人。
　　李珣《浣溪沙》共四首，笔触清丽，情深意切，正如《栩庄漫记》所说：“其词温厚而不儇薄。”
　　写景，抒情，爱情，思念
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