月夜与客饮千人石

　　起个诗意的名字
　　明代
　　王鏊
　　千人石上来多矣，岂知月夜尤奇伟。纤尘不动万籁寂，冷然一片潇湘水。
　　平铺宝簟光莹滑，脚踏白云飞不起。又如蓝田种玉生未齐，璆琳琅玕高复低。
　　楼台林影互亏蔽，恍如龙象如狻猊。众宾兴起歌且舞，持杯互劝行相携。
　　歌声上遏行云断，舞袖翩跹影凌乱。僧房有客窃睨之，疑是群仙降霄汉。
　　生公说法今安在，巨石低头向人拜。一方明月还可庭，空色元来本无坏。
　　举杯问月月不言，剑池龙化石依然。吴王已去那复管，付与吾人一醉眠。
　　月夜与客饮千人石王鏊介绍
　　王鏊
　　（14501524）明代名臣、文学家。字济之，号守溪，晚号拙叟，学者称震泽先生，汉族，吴县（今江苏苏州）人。十六岁时国子监诸生即传诵其文，成化十一年进士。授编修，弘治时历侍讲学士，充讲官，擢吏部右侍郎，正德初进户部尚书、文渊阁大学士。博学有识鉴，有《姑苏志》、《震泽集》、《震泽长语》。
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　　月夜与客饮杏花下
　　〔宋代〕
　　苏轼
　　杏花飞帘散馀春，明月入户寻幽人。褰衣步月踏花影，炯如流水涵青蘋。
　　花间置酒清香发，争挽长条落香雪。山城酒薄不堪饮，劝君且吸杯中月。
　　洞箫声断月明中，惟忧月落酒杯空。明朝捲地春风恶，但见绿叶栖残红。
　　月夜与客饮酒杏花下
　　〔宋代〕
　　苏轼
　　杏花飞帘散余春，明月入户寻幽人。
　　褰衣步月踏花影，炯如流水涵青苹。
　　花间置酒清香发，争挽长条落香雪。
　　山城薄酒不堪饮，劝君且吸杯中月。
　　洞箫声断月明中，惟忧月落酒杯空。
　　明朝卷地春风恶，但见绿叶栖残红。
　　杏花飞扑帘幕散播着最后的春光，明月进入门户寻找我这幽居的人。
　　提起衣袍在月下漫步踏着摇曳花影，月华如水，点点花影有如水中飘浮的青萍。
　　在花下安排酒席杏花清香流溢，客人争攀枝条花片如纷纷香雪。
　　山城酒薄喝起来没有味道，劝各位不如吸取映入杯中的明月。
　　清越的洞箫声在这月明之夜吹断，我只愁明月落下，酒杯空空。
　　明朝可恶的春风卷地刮起，就只见绿叶丛中栖息着点点残红。
　　参考资料：
　　1、王水照朱刚苏轼诗词文选评：上海古籍出版社，2004：7879
　　2、孙凡礼刘尚荣苏轼诗词选：中华书局，2005：100101
　　散余春：一作“报余春”。幽人：幽隐之人。
　　褰衣：用手提起长袍。炯：光明貌。青苹：一种生于浅水中的草本植物。
　　香雪：指杏花片。
　　吸：饮。
　　栖：生长。
　　这首诗的题目为“月夜与客饮酒杏花下”，所以除了写人还要写月、写花、写酒，既把四者揉为一体，又穿插写来，于完美统一中见错落之致。
　　诗的开头两句“杏花飞帘散余春，明月入户寻幽人”，开门见山，托出花与月。首句写花，花落春归，点明了时令。次句写月，月色入户，交代了具体时间和地点。两句大意是说，在一个暮春之夜，随风飘落的杏花，飞落在竹帘之上，它的飘落，似乎把春天的景色都给驱散了。而此时，寂寞的月，透过花间，照进庭院，来寻觅幽闲雅静之人。“寻幽人”的“寻”字很有意趣。李白有诗说：“举杯邀明月，对影成三人。”诗人是主，明月是客，说明诗人意兴极浓，情不自禁地邀月对饮。而在此诗中，明月是主，诗人是客，明月那么多情，入户来寻幽人。那么，被邀之人就不能不为月的盛情所感，从而高兴地与月赏花对饮。
　　接下来“褰衣步月踏花影，炯虹流水涵青苹”二句，是说诗人应明月之邀，揽衣举足，沿阶而下，踱步月光花影之中，欣赏这空明涵漾、似水涵青苹的神秘月色。这两句空灵婉媚，妙趣横生。诗的上下两句都是先写月光，后写月影。“步月”是月光，“踏花”是月影；“炯如流水”是月光，“涵青苹”是月影。“炯如流水”，是说月光清澈如水，“炯”字写月光的明亮，如杜甫《法镜寺》：“朱甍半光炯，户牖粲可数。”“涵青苹”是对月影的形象描绘，似水的月光穿过杏花之后，便投下斑斑光影，宛如流水中荡漾着青苹一般。流动的月光与摇曳的青苹，使沉静的夜色有了动感，知月惜花的诗人，沐浴在花与月的清流之中，正好可以一洗尘虑，一涤心胸。这两句诗勾画了一个清虚、明静、空灵而缥缈的超凡境界。
　　“花间置酒清香发，争挽长条落香雪”两句写花与酒。杜甫《遣兴》诗中有“狂风挽断最长条”之句，白居易《晚春》诗中则说：“百花落如雪。”“花间置酒”两句化用了杜甫、白居易诗意，写出了赏花与饮酒的强烈兴致。美酒置于花间，酒香更显浓郁；香花，趁着酒兴观赏，则赏花兴致也就更高。花与酒互相映发。诗人此时的情怀，与李白《月下独酌》“花间一壶酒，独酌无相亲”的意趣迥然不同，不是寂寞孤独，而是兴致勃勃。
　　“山城”以下四句，前两句写借月待客，突出“爱月”之心。山城偏僻，难得好酒，可是借月待客，则补酒薄之不足。“劝君且吸杯中月”一句，是从白居易《寓龙潭寺》诗“云随飞燕月随杯”中化出，表明诗人对月之爱远远超出了对酒之爱。后两句情绪渐转低沉，见诗人“惜月”之情。随着时间的推移，月光的流转，悠扬的箫声渐渐停息，月下花间的几案之上，杯盘已空，诗人忧从中来。此时诗人最忧虑的不是别的，而是月落。这里含着十分复杂的情感，被排挤出朝廷的诗人，虽然此时处境略有好转，但去国之情总会带来凄清之感，在此山城，唯有明月与诗人长相陪伴。月落西山，诗人情无以堪。
　　诗的最后两句转写花，不过不是月下之花，而是想象中凋零之花。月落杯空，夜将尽矣，于是对月的哀愁转为对花的怜惜。月下之花如此动人，第二天一阵恶风刮起，便会落英遍地，而满树杏花也就只剩下点点残红。诗中寄寓了人生命运的感慨。
　　这首诗韵味淳厚，声调流美，在表现手法上很有特色。首先是物与人的映衬，情与景的融入。人因物而情迁，物因人而生色。首句“杏花飞帘散余春”，是一派晚春景色，天上有明媚之月，花下有幽居之人，绮丽之中略带凄清之感。接着“明月入户寻幽人”一句，达到了物我相忘的境界。诗人因情设景，因景生情，情景交融，出神入化。
　　构思的错落有致，变化自如，使全待情致显得更浓。开篇两句既写花又写月。三、四句重点写月，其中也有写花之笔。五、六句写花、写酒，但重在写花。七、八句写爱月之深。九、十句写惜月之情。最后两句是虚笔，借花的凋零写惜春之情，并寄有身世之感，寓意更深一层。通观全篇，诗人紧扣诗题，不断变换笔墨，围绕花、月、酒三者，妙趣横生。
　　诗人笔下的月，不仅是含情脉脉，而且带着一股仙气与诗清。这种仙气与诗情，是诗人超脱飘逸风格的体现，也是诗人热爱自然的心情的流露。
　　春天，月夜，抒情，感慨
　　月夜与何子有饮梅村社（二首）
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　　陈宪章
　　溪北溪南踏月游，梅花村落似罗浮。
　　东风夜卷残潮去，留得何郎半日舟。
　　月夜与儿曹露坐庭中
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　　谢逸
　　夜凉云幕捲，人静荜门扃。扫叶风生砌，钩帘月可庭。
　　秋怀因酒壮，老眼对儿青。远愧荀陈氏，应无聚德星。
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　　王世贞
　　暝色苍然迥自开，舵楼殊胜妙高台。灯如列宿黏空出，乐似钧天飨帝来。
　　忽捧骊珠霞潋滟，乍惊鳌足水潆洄。老夫大有挥毫兴，欲嗣玄虚愧不才。
　　月夜与张将军及诸贤合饮海舶即事其二
　　〔明代〕
　　王世贞
　　万顷清光溢建牙，孤城隐隐送悲笳。真人自稳凌风叶，使者频窥贯月槎。
　　急下酒筹缘舞柘，繁敲羯鼓为催花。不须指点蓬莱境，回首人间便可夸。
　　月夜与蔡济忠曹公会汎舟自水东归
　　〔宋代〕
　　张孝祥
　　一舸驾长风，银河此路通。波光连月白，烛影到江红。
　　五岭经星外，千山飓雾中。不知今夜赏，更有几人同。
　　月夜与张辑论诗
　　〔宋代〕
　　严粲
　　凉露初长夜，纤云净尽时。几人还对月，与客共论诗。
　　苦思常难稳，閒题或更奇。不应誇末俗，准拟古人知。