起个诗意的名字 明代 陈献章 潦倒溪翁谁，人疑鸟不疑。閒将鹤起舞，不作老无奇。 任病还亲酒，虽慵不废诗。悠然清唳外，一枕到皇羲。 对鹤其一陈献章介绍 （14281500）明广东新会人，字公甫，号石斋，晚号石翁，居白沙里，学者称白沙先生。正统十二年，两赴礼部不第。从吴与弼讲理学，居半年而归。筑阳春台，读书静坐，数年不出户。入京至国子监，祭酒邢让惊为真儒复出。成化十九年授翰林检讨，乞终养归。其学以静为主，教学者端坐澄心，于静中养出端倪。兰溪姜麟称之为“活孟子”。又工书画，山居偶乏笔，束茅代之，遂自成一家，时呼为茅笔字。画多墨梅。有《白沙诗教解》、《白沙集》。 查看详情 猜你喜欢 人月圆茫茫大块洪炉里 〔元代〕 刘因 茫茫大块洪炉里，何物不寒灰。古今多少，荒烟废垒，老树遗台。 太行如砺，黄河如带，等是尘埃。不须更叹，花开花落，春去春来。 这茫茫的大地既然经过了造物主炉火的冶炼，怎能不带上寒颓衰冷的外观？你看古往今来沧海桑田，但只见废弃的兵垒上弥漫着野烟，古台的遗址上树木参天。 放目远眺，太行山脉就像长长的磨刀石，黄河也缩成了带子一般，它们都混迹于尘埃之间。用不着更生悲叹，说那花儿开了又落，春天去了又返。 参考资料： 1、明道《中华经典藏书人一生要读的古典诗词》：云南人民出版社，2013年：325页2、（清）蘅塘退士编《唐诗三百首宋词三百首元曲三百首两卷版下》：江苏美术出版社，2014年：399页 大块：大地，大自然。洪炉：造物主的冶炉。垒：用于战守的工事。太行：山脉名，在黄河北，绵亘山西、河南、河北三省。 砺：磨刀石。黄河如带：意谓即使黄河变成了狭窄的衣带，泰山变成细平的磨刀石，国祚依然长久。后人因有“带砺山河”的成语。等是：同样是。 这是一首登临之作，具体的地点已不可详，总之是太行、黄河地区的一所古台，附近还有废弃的军事工事，气象十分荒凉。 上片以“茫茫大块洪炉里”开头，作者并不直接从具体的景观着手，而是扩大到无垠的空间，也就是一片天地洪荒的景象。同样，在点出眼前的废垒遗台时，复用“古今多少”的感慨，又将时间从眼下的登台时分有意识地无限扩展。这种苍茫、深沉的心绪，使读者自然而然体会到作者登临所览的荒败，且意识到此非天然而乃人为，也即是政治和战争所造成的破坏结果。 下片“太行如砺，黄河如带”借用了“带砺山河”的成语，而又是登览的实景，“等是尘埃”便带上了总结和象征的双关意味。从总结的一面说，作者登临之古台台势高拔，迥出地表，远方的太行山脉与黄河长流，都分别变成了小小的磨刀石及细带子，那么处在视野中的人间景物，就更微茫若尘，“等是尘埃”正是一种张大形势的说法。从象征的一面说，“尘埃”微不足道，处在微尘中的世界也不值得去认真看待。既然山河会因人事的兴废而“寒灰”、而“尘埃”，那么时光的流逝、万物的变化又有什么可叹惜的呢。下片的前三句回照空间，后三句回照时间，再度从扩张的境界中充实了上片的感慨。 登高，写景，抒怀，感慨，人生 孤吟 〔明代〕 释函可 空洞接混濛，其中有日月。古哲亲至前，万象森以列。 草木共话言，死骨亦得活。明和春山晖，严凝洒冰雪。 石池起层波，浩浩皆鲜血。鱼龙各生愁，方寸恣出没。 点画入重玄，十指电光掣。星斗尽下来，八方不盈撮。 倏忽天地冥，鬼神栖其穴。残魄静独抱，性光自相悦。 此际吾不知，虽知不能说。 鄱阳湖 〔明代〕 陈邦彦 浅原垂禹贡，巨浸列周官。浪飐孤山动，光摇五老寒。 远帆疑鸟翼，编户半渔竿。何意栖栖客，淹留日夜看。 下泾县陵阳溪至涩滩 〔唐代〕 李白 涩滩鸣嘈嘈，两山足猿猱。 白波若卷雪，侧足不容舠。 渔子与舟人，撑折万张篙。 涩滩的流水嘈嘈不休，两岸山上到处跑着猿猴。 陵阳溪水卷起的浪花如白雪，巨石侧立在水中不能穿过小舟。 船夫和渔人，一年里恐怕要撑折一万支船篙在这里头。 参考资料： 1、刘忆萱王玉璋李白诗选讲：辽宁人民出版社，1985年06月第1版：323324 2、詹福瑞等李白诗全译石家庄：河北人民出版社，1997：815 涩滩：在今浸县西九十五里。足：多。猿猱：即猿猴。猱，猿类，善攀折。 足：通“石”，意指巨石。不容舠：谓两岸狭窄，容不下小船。舠：小船。 青弋江发源于黄山山脉东南部，上游水流湍急。“”这是写上游江水蜿蜒曲折，两岸千嶂绝壁，翠竹凌空，奇秀多姿。而下游自泾县至芜湖汇入长江，沿途水流平缓、清澈如镜、良田平畴、阡陌如秀、人如画中游。可见在唐代青弋江上游就有舟楫往来。 诗人抓住陵阳溪至涩滩一段江水湍急、怪石峻立的特点，勾勒出了一幅舟行险滩的图象：江水咆哮，冲击着滩中的巨石，发出了震耳欲聋的嘈嘈之声；翻涌的波涛，撞击在岩石上，激起了象雪一样的浪花；两岸山林里还不时传来一声递一声的猿猱的哀鸣；江滩里侧石凌出，就连如叶的小舟也难以通行。然而，就在这凶险万分的涩滩，渔夫和舟子，为衣食所迫，不得不终年与惊涛骇浪搏斗。看！就在那远远的江面上，又来了一只渔舟，舟人正撑着长长的竹篙在艰难地前进诗中最后两句，“渔人与舟子，撑折万张篙”，便是全诗主旨的所在，集中地再现了劳动人民危险艰辛的生活以及他们的斗争精神。 这首诗尽管篇幅短小，但在艺术表现上还是很有特色的。诗的前四句摹声状物极力渲染自然景物的险恶气氛，作为画面的背景，极好地烘托了画面主体部分的夸张描写。相反，最后两句对于渔人舟子撑篙行船艰苦万分的夸张描写，又进一步点染了江滩的险恶。画面上，这种背景与主体的相互映衬，着重突出了全诗的主题。这首诗的另一特色，是采用了绘画上传统的大写意的手法。诗人在刻画意境时，能够抓住景物给人感受最强烈的几点，于大处落墨，笔触简劲，而不是象工笔画法，力图笔笔不苟，枝叶筋脉，纤毫不爽。诗中“撑折万张篙”一句，似乎是细节刻画，但也是仅此一笔，而且是经过了大胆的夸张。所以全诗侧重表现的并不在于细微的真实，而是在于捕捉事物的神韵，予以强烈的表现。 赞美，劳动，人民，生活 精神 无题 〔宋代〕 张崇 群山起伏朝灵岳，恰似千官奉至尊。 吴蜀未平宜假手，顾将馀力致乾坤。 短歌行 〔明代〕 何景明 冉冉秋序，肃肃霜露。蓄我旨酒，召我亲故。鸟欢同林，水欢同源。 矧我同乡，胡能弗敦。耀灵西藏，明灯在室。更长夜良，可以继日。 园有艺菊，庭有树兰。秋芳是悦，春荣曷观。高陵可升，海水可测。 出门异路，安知南北。生年几何，去者日多。子不我乐，听我短歌。 武夷送吴元瀚还莆 〔明代〕 徐熥 日日看山住翠微，虹桥宴罢各将归。几时再买重游棹，三载方还旧钓矶。 囊橐只携丹诀去，梦魂犹带白云飞。别君不用绨袍赠，玉女新裁五色衣。
