归途有感联句

　　起个诗意的名字
　　明代
　　夏良胜
　　昨宵霏雨作秋声，为洗尘途待我行。水合宫商添节奏，山横翠黛转分明。
　　风便马足轻三舍，露蘸林梢湿两肱。天与游人送清景，无端诗思一时生。
　　归途有感联句夏良胜介绍
　　（14801538）明江西南城人，字于中。正德三年进士。授刑部主事，调吏部，进考功员外郎，以谏南巡，被杖除名。嘉靖初复职。以争“大礼”，阻张璁等超擢，遭忌恨。迁南京太常少卿。被仇者所讦，谪戍辽东。有《东洲初稿》、《中庸衍义》、《铨司存稿》。
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　　归途有作
　　〔明代〕
　　方献夫
　　九载蒙恩两放归，昊天同戴日同辉。书囊借重黄龙诰，病体何胜绛鹤衣。
　　报国有怀飞梦远，济生无术故心违。山林终许随麋鹿，五疏曾将达帝扉。
　　次出门韵
　　〔宋代〕
　　杨万里
　　有酒何须富？无车却好行。
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　　〔唐代〕
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　　薛阳陶觱篥歌
　　〔唐代〕
　　罗隐
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　　怀抱差池恨星律。邗沟仆射戎政闲，试渡瓜洲吐伊郁。
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　　〔宋代〕
　　王之道
　　谁谓过残腊，余寒遂有涯。
　　雪来风益横，冰着雨还加。
　　万里隋堤絮，千山庾岭葩。
　　袁门晨尚闭，剡艇夜应拿。
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　　青腰诚念我，明日变霜华。
　　索笑
　　〔宋代〕
　　释居简
　　屋角飘香树，何曾解倩兮。倚春和露瘦，闯晓待蟾低。
　　背俗高标致，从他浪品题。若非林处士，冷面觑清溪。
　　惜芳春秋望
　　〔元代〕
　　乔吉
　　千山落叶岩岩瘦，百尺危阑寸寸愁。有人独倚晚妆楼。楼外柳，眉暗不禁秋。
　　一座座山峰木叶脱落，更显得山容消瘦；倚遍高楼的栏杆，每一寸都驱不去忧愁。但在黄昏，还是有位女子，独自倚着妆楼凝眸。楼外是憔悴的秋柳。人和柳叶都一样黯然，对这凄凉的秋令难以禁受。
　　参考资料：
　　1、天下阅读网。惜芳春秋望
　　岩岩：劲瘦貌。危阑：栏杆。
　　起首两句对仗，托出了“秋望”的题面。两句的角度不同，前句是望中的秋景，后句是秋望的所在地与望者的心情。但两者又是互为映发的，其间的维系就是一种悲秋的情调。先看前句。“千山落叶”是深秋常见的景象，而作者则强调其“瘦”的特征，且谓“岩岩瘦”，简直是嶙峋骨立。但同样的景象，前人也有“落木千山天远大”（黄庭坚《登快阁》）的感受，可见景语本身无不带有观察者的主观感情色彩。再看次句，“百尺危阑寸寸愁”，就明白地点出了“愁”的无处不在。这一句写的是人物的感想，登高望远，处处见山川萧瑟，时令肃杀，倚遍阑杆，始终心情黯然。“寸寸”二字，见出了伤愁的细腻多端，令人遐想。这样，前句的写景便成了愁意的外化，后句的言愁也有了物象的衬托，从追寻两者的联系来看，甚而会使读者产生望山的愁人也是“岩岩瘦”的联想：这就是词曲常用的“暗映”手法。
　　第三句补明了“百尺危阑寸寸愁”的主角形象，用语清疏，而同样弥漫着哀怨悱恻的气氛。“晚妆楼”显示了主人公是一名年轻女子，“晚”虽是“妆”的修饰词，却同时有着时近黄昏的暗示意味。“晚妆楼”前着“独倚”二字，清楚地表明了她独守空闺的思妇身份，令人联想起“梳洗罢，独倚望江楼”（温庭筠《望江南》）、“暝色入高楼，有人楼上愁”（李白《菩萨蛮》）等前人诗词的意境。全句是一幅人物剪影，更是画龙点睛之笔。它回应并揭示了前两句的句外之旨，使读者恍然理解了她登楼远望、倚遍危阑的真正用心是在于怀人，而不只是悲秋。
　　结尾二句毫不松懈，将“秋望”的哀怨之意推到了十分。“楼外柳”是女子引领注视所在，既然“千山落叶”，柳叶“不禁秋”自是意料中事。但古人又常以柳喻女子眉，所谓“人言柳叶似愁眉”、“芙蓉如面柳如眉”，则末句的“眉暗不禁秋”就成了巧妙的双关。“瘦”、“愁”、“独倚”、“不禁秋”，至此便传神地完成了女子本身形象的写照。
　　古人有“词密曲疏”的说法，其实在宋词的小令中，也常以清疏之笔收韵远隽永之效。这支散曲小令就绰有宋词的韵味。
　　秋天，思妇，抒情，孤寂