哭席元山次兀厓用杜韵

　　起个诗意的名字
　　明代
　　方献夫
　　几回廷论共逶迤，百折狂澜亦既陂。公力固知如砥柱，圣心何啻苦标枝。
　　道存天地当何让，笔法春秋判不移。报国未期躬已瘁，临风惟有泪孤垂。
　　哭席元山次兀厓用杜韵方献夫介绍
　　（约14861541或1544）明广东南海人，初名献科，字叔贤，号西樵。弘治十八年进士。正德中授礼部主事，调吏部员外郎，旋从王守仁问学，谢病归西樵山中，读书十年。嘉靖初还朝，以议大礼称帝意，骤进少詹事。累官吏部尚书武英殿大学士，入阁辅政。持论和平，而舆论视为奸邪，连被劾。又见帝恩威不测，三疏引疾归。有《周易传义约说》、《西樵遗稿》。
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　　代赠二首
　　〔唐代〕
　　李商隐
　　楼上黄昏欲望休，玉梯横绝月中钩。
　　芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁。
　　东南日出照高楼，楼上离人唱石州。
　　总把春山扫眉黛，不知供得几多愁？
　　黄昏独上高楼欲望还休，楼梯横断情郎不来，一弯新月如钩。
　　蕉心未展丁香也郁结未解，它们同时向着春风各自忧愁。
　　日出东南方照耀高楼，楼上心怀离愁的人唱着《石洲》。
　　纵然眉黛像春山、春山如眉黛，也不知承受得多少忧愁？
　　参考资料：
　　1、黄世中李商隐诗选：中华书局，2005：189190
　　2、李元洛在天愿作比翼鸟：历代文人爱情诗词曲三百首：湖南大学出版社，2000：181
　　3、张声启中国历代爱情诗萃：武汉大学出版社，2003：271272
　　4、李淼李商隐诗三百首译赏：长春出版社，1990：477478
　　望欲休：远望黄昏景色，可是很快天黑了。玉梯横绝：华美的楼梯横断，无由得上。
　　芭蕉不展：蕉心紧裹未展。丁香结：丁香开花后其子缄结于厚壳之中。
　　石洲：见《乐府诗集》，为思妇怀远之作。总把春山扫眉黛di，不知供得几多愁？总：纵使。眉黛：黛眉。古时妇女好以青黑色的颜料画眉。
　　第一首诗以一女子的口吻，写她不能与情人相会的愁绪。诗中所写的时间是春日的黄昏。诗人用以景托情的手法，从诗的主人公所见到的缺月、芭蕉、丁香等景物中，衬托出她的内心感情。诗的开头四字，就点明了时间、地点：“楼上黄昏”。接下“欲望休”三字则维妙逼肖地描摹出女子的行动：她举步走到楼头，想去望望远处，却又凄然而止。这里，不仅使读者看到了女子的姿态，而且也透露出她那无奈作罢的神情。“欲望休”一本作“望欲休”。“休”作“停止”、“罢休”之意。“欲望”，是想去望她的情人。但又欲望还休。南朝诗人江淹《倡妇自悲赋》写汉宫佳人失宠独居，有“青苔积兮银阁涩，网罗生兮玉梯虚”之句。“玉梯虚”是说玉梯虚设，无人来登。此诗的“玉梯横绝”，是说玉梯横断，无由得上，喻指情人被阻隔，无法相会。此连上句，是说女子渴望见到情人，因此想去眺望；但又蓦然想到他必定来不了，只得止步。欲望还休，把女子复杂矛盾的心理活动和孤寂无聊的失望情态，写得巧妙逼真。“月如钩”一本作“月中钩”，意同。它不仅烘托了环境的寂寞与凄清，还有象征意义：月儿的缺而不圆，就像是一对情人的不得会合。
　　三四句仍然通过写景来进一步揭示女子的内心感情。第二句缺月如钩是女子抬头所见远处天上之景；这两句则是女子低头所见近处地上景色。高下远近，错落有致。这里的芭蕉，是蕉心还未展开的芭蕉，稍晚于诗人的钱珝《未展芭蕉》诗中的“芳心犹卷怯春寒”，写的就是这种景象；这里的丁香，也不是花瓣盛展的丁香，而是缄结不开的花蕾。它们共同对着黄昏时清冷的春风，哀愁无边。这既是女子眼前实景的真实描绘，同时又是借物写人，以芭蕉喻情人，以丁香喻女子自己，隐喻二人异地同心，都在为不得与对方相会而愁苦。物之愁，兴起、加深了人之愁，是“兴”；物之愁，亦即人之愁，又是“比”。芭蕉丁香既是诗人的精心安排，同时又是即目所见，随手拈来，显得格外自然。
　　第二首诗也是以女子的口吻写与情人离别的愁思。具体的写作时间已不可考。
　　景与情、物与人融为一体，“比”与“兴”融为一体，精心结构而又毫无造作，是此诗的极为成功之处。特别是“芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁”两句，意境很美，含蕴无穷，历来为人所称道，《诗话类编》就把它特别标举出来，深受赞赏。
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