芗溪道中

　　起个诗意的名字
　　明代
　　龚敩
　　不因行役爱追游，处处长亭得少休。官道行人看虎迹，野塘稚子拾鸡头。
　　青山已是三年别，华发堪为两鬓羞。溪上梅花仍有约，莫将归梦付淹留。
　　芗溪道中龚敩介绍
　　明江西铅山人。洪武时以明经分教广信，以荐入为四辅官，未几致仕。复起为国子司业，历祭酒。坐放诸生假不奏闻，免。有《鹅湖集》、《经野类钞》。
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　　普天乐湖上废圃
　　〔元代〕
　　张可久
　　古苔苍，题痕旧。
　　疏花照水，老叶沉沟。
　　蜂黄点绣屏，蝶粉沾罗袖。
　　困倚东风垂杨瘦，翠眉攒似带春愁。
　　寻村问酒，无人倚楼，有树维舟。
　　多年的苔藓已显得黝黑，往日题诗的痕迹还能辨别。
　　近岸有稀疏的野花临水，沟底沉铺着枯黄的树叶。
　　绣屏上残留着蜜蜂分泌的黄色液印，蝴蝶飞过，在屏画仕女的衣袖上沾上了粉屑。
　　垂杨伶仃，懒洋洋地随着东风倾侧，翠叶像愁眉攒聚，带着春恨千叠。
　　我寻找村庄买酒，无人在楼上倚立，只有空荡荡的小船在树桩上系结。
　　参考资料：
　　1、高滨，李国锋主编；周晓，赵巍，刘倩，许立霞，秦素洁，孙明副主编；王军现，王坪主审大学语文：中国铁道出版社，2016。03
　　蜂黄：蜜蜂分泌的黄色汁液。
　　维：系结。
　　小令在“废圃”的“废”字上做足文章。要表现出废园的光景，当然得让事实来说话。于是作者以八句的大篇幅，来列举出种种例子。这些例示并无一定的排列规则，隐示了“触目皆是”、“信手拈出”的含义。而在具体的表现方式上，又时出变化，避免了獭祭的单调。
　　起首两句，以断语的形式出现。一是地上的苔藓，厚厚地铺了一层，颜色已现苍黑；一是壁上的题诗，墨迹隐约可辨，显示了陈年的特征。苔上着一“古”字，而题作则重于其“痕”，一苍一旧，呈现着荒凉残败的气象。前者反映自然，后者关合人事，这一起笔就定下了全曲的基调。
　　三、四两句是另一种写法，出现了动作的形象。花卉无人照料，自开自谢，所余者稀，故曰“疏花”；落叶本已枯凋，飘坠日久，用上一个“老”字，妥帖传神，几无他字可易。“照水”、“沉沟”虽含有动词，到头来却归于静止。这又在荒败的景象上增添了几分沉寂。
　　“蜂黄”两句是互文见义，作者有意运用“蜂黄”和“蝶粉”的近义词，也可说是一句分作两句表达。“罗袖”在诗歌中多属女性的服饰，在该曲中显然是指绣屏上残存的仕女图像。“绣屏”是室内的布置，而蜂蝶竟纷纷登堂入室，“废圃”的残破不堪，就更不在话下了。
　　七、八两句为垂杨写照，则用了拟人化的移情手法。前述种种都是作者的观察，虽是着意细绘，却未有直接表达情感的机会。而此两句则表现了强烈的主观感情色彩，推近了作者的主体。这就是王国维在《人间词话》中所谓的“有我之境，以我观物，故物皆着我之色彩”。这就为下文诗人的直接出场安排了过渡。
　　结尾作者出了场，却已是在离开废圃之后。他甚而没有就此行发表进一步的感想，因为列示的景象本身已经说明了一切。他只是以“寻村问酒”的举动来坐实自己的感伤，而“湖上”竟也是一片无人的死寂。这一结笔更加重了废圃的悲剧气氛。值得一提的是，诗人在作品中有意识地选择了足与废圃前身引起联想的景物，如花叶蜂蝶、绣屏题痕、东风垂杨等。作者虽未言明它们变化衰残的成因，但作品感慨盛衰无常的主题，却在字里行间中表现了出来。
　　写景，抒情，感慨
　　愁倚阑令其一
　　〔宋代〕
　　晏几道
　　花阴月，柳梢莺，近清明。长恨去年今夜雨，洒离亭。
　　枕上怀远诗成，红笺纸、小砑吴绫。寄与征人教念远，莫无情。
　　挽张金都郎中词
　　〔宋代〕
　　戴栩
　　唤作郎官三十年，淡於名爵自应贤。
　　摩天灵焰诸生笔，匝地春风使者旃。
　　手种路松添墓色，门开族井冽炊泉。
　　淳熙耆旧今无几，忍把豪华万口传。
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　　〔明代〕
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　　今夜关山月，何人不苦情。秪宜明汉国，岂忿照边营。
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　　佳句渐如良友少，离愁翻比乱山多。西坡结屋吾将老，好待双旌访涧阿。
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　　〔宋代〕
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　　君才可从六龙飞，便合超腾向日畿。
　　曾使诸生馆下立，又骑一马醉中归。
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　　归去来园花似海，子行吾且闭柴扉。