念五夕过星屏村奇峰幻岫得云雨

　　起个诗意的名字
　　明代
　　郭之奇
　　雨增山色倍迷冥，洒雾挥岚出翠屏。谁遣巨灵千手擘，遥分西土万峰青。
　　阆风杂揉劖幽壁，悬圃依稀刷化扃。误疑子晋吹笙过，错认湘娥采杜停。
　　霓裳飒沓浮真影，云髻潇疏动远馨。自从触斗于天象，忽漫倾河落地星。
　　留与人间呈幻诡，偶当涯角露精灵。望夫石上石如刺，回雁峰头峰似铏。
　　割尽九回肠寸寸，添成万点泪零零。垂乳多端凭挂搭，含霞随处想珑玲。
　　胡帝胡天图莫就，为云为雨梦难醒。安知此日乘槎者，欲写山心不但形。
　　念五夕过星屏村奇峰幻岫得云雨而增异郭之奇介绍
　　郭之奇
　　（1607年1662年），字仲常，号菽子，又号正夫、玉溪。广东揭阳县榕城东门（今广东揭阳市榕城区）人。为南明大臣，历任南明文渊阁大学士加太子太保（相当宰相）兼吏部尚书、兵部尚书，率军转战闽粤滇黔抗清，于顺治十八年（1661年）在广西桂林为清将韦永福所俘，翌年殉国。清乾隆四十一年（1776年）追谥忠节。
　　查看详情
　　猜你喜欢
　　长相思折花枝
　　〔明代〕
　　俞彦
　　折花枝，恨花枝，准拟花开人共卮，开时人去时。
　　怕相思，已相思，轮到相思没处辞，眉间露一丝。
　　折下美丽的花枝，不觉又怨恨起花技，原来打算花开时我们一起赏花共饮，谁知花开后情人一去不返不见踪影。
　　害怕相思折磨自己，相思之情却早愁人，到相思时却事无办法摆脱它，心中稍稍平静眉头又露几分。
　　参考资料：
　　1、杰风作文研究中心主编中国情诗精华：海南出版社，2003年09月第1版：第247页
　　2、李新魁编著实用诗词曲格律辞典：花城出版社，1999年11月第2版：第50页
　　3、曹明纲元明词一百首：上海古籍出版社，1999年：第112页
　　4、郭彦全编著历代词今译：首都师范大学出版社，1994。09：第458页
　　准拟：打算，约定。人共卮（zhi支）：指饮酒定婚。卮，古代盛酒器。
　　辞：躲避。丝：丝与“思”谐音，以双关语既形眉态，又表心绪。
　　这首词笔法简洁细腻，以女子的口吻，写主人公与情人分别后的相思之情，情极深挚，非至情者莫能道出。写法上，运用复杂而微妙的感情交织，在对花的爱与恨以及对于相思的怕而又不得不相思的矛盾交织中，体现其对爱情的忠贞和对幸福的向往。该词化用了范仲淹《御街行》的“都来此事，眉间心上，无计相回避”及李清照《一剪梅》的“才下眉头，却上心头”。
　　上片从“花”字生发，鲜花象征着美好的事物，代表着纯真的爱情，并常常被用来比喻美丽的女子。“折花枝”尽管只是写了女主人公的一个动作，但也自然会使人联想到青春少女美丽的面庞及折花枝时的优美姿态，联想起“人面桃花相映红”（唐崔护《题都城南庄》）的艺术境界。“恨花枝”三字接得突兀，词人着一“恨”字，准确地刻划了折花人心灵深处的悲苦，这首词即以盈盈春色反衬人的失意。“准拟花开入共卮，开时人去时”，令人仿佛看到折花人流下相思泪，含情凝睇着伊入离去的方向。女主人公本来打算同恋人在花开时节共同饮酒赏花，可是花开之日却是人去之时，离愁既生，迁恨于花枝也是必然的。其实“花枝”并没有什么过错，“恨花枝”，说到底就是恨自己的恋人，本来说好的事情，为何能轻易违约匆匆离去。不过，这“恨”中也包含着爱的成份。
　　下片紧承上片意脉，娓娓道来，生动地写出自己的刻骨相思。这“相思”二字所包容的巨大能量，曾使古今中外的多少有情男女愁苦不已，损心伤神。回想昔日花好月圆共饮时，湖边柳下细和语，卿卿我我蜜意时，女子惧怕孤独、不甘寂寞，“怕相思，已相思”将女主人公怨恨、思念、爱怜的感情，细腻、逼真地表达出来，直抒胸臆。但“怕”又有何用，谁能摆脱这“剪不断，理还乱”的忧愁。但当心里有了“相思”的想法时，就已经在相思了。“怕”和“恨”连起来，正是白居易所描绘的“思悠悠，恨悠悠，恨到归时方始休”的同义语。对一位感情丰富，情窦已开的女子来说，“恨”是“爱”的折光，“怕”是“恋”的延伸，相思之苦，难遣胸怀。“轮到”，表明主人公过去还未曾品尝过相思之苦，正因为是初尝，才更能体会到相思是那样的折磨人，纠缠人，让人没法回避，无法推辞。心中所思，形诸面容，“眉间”自然会“露一丝”，这“一丝”凝聚着主人公对恋人的无限深情与怀念，其中有恨，有爱，有失望，有希望，有痛苦，有幸福，个中滋味难以表达。以“丝”谐“思”，采用民歌抒情惯用手法，清新含蓄，娇态可怜。
　　该词上片写实记事，下片抒情展怀。上下片虚实结合，相映相衬，情味浓郁，完美地塑造了一位多情女的形象。上下片打头的两个三字句，有很别致的形式：第二，三两字相互重复，句首第一字相互对照。例如白居易的“汴水流，泗水流思悠悠，恨悠悠”，林逋的“吴山青，越山青君泪盈，妾泪盈”，俞彦这首词颇具匠心地借助了这种形式上的奇突。“折花枝，恨花枝”和“怕相思，已相思”，前者是心理与行为，后者是心理与情势的比照和冲突，两者都不着痕迹地投射出词的主旋律情绪上的双重体验（眷恋与痛苦），由此超越了语言结构的外壳，成为构成作品内在完整的有机因素。
　　婉约，相思
　　寻白石山人涧
　　〔唐代〕
　　许彬
　　路穷川岛上，果值古仙家。阴洞长鸣磬，石泉寒泛花。
　　莓苔深峭壁，烟霭积层崖。难见囊中术，人间有岁华。
　　游碧照庵
　　〔宋代〕
　　罗适
　　长松青似染，高杉翠欲滴。馀阴入轩来，满座琉璃色。
　　达人无六尘，静见照中碧。庵内一炉香，万缘自然息。
　　赠傅长猷傅时为太尉主簿入为都官郎诗
　　〔魏晋〕
　　羊徽
　　赫赫宰朝，匪虬伊鸾。微微殆足，策驽末班。靡获于心，有虔惟官。
　　肃幽幽禁，孔邃且难。
　　孰寄斯诚，实惟旧要。自昔偕游，聿来并朝。虽或戎阻，虽实氛嚣。
　　我有闲暇，与尔清谣。
　　物化交寻，聚散飘薄。有美一人，翻飞云阁。离轸迎今，嬿从谢昨。
　　虽则匪遐，言觏弥索。
　　秋鸿溯节，商风厉时。肃彼具物，叩此幽司。违好独羁，怅其凄而。
　　言念斯盈，告劳惟诗。
　　书怀示友十首其八
　　〔宋代〕
　　陈与义
　　扬雄平生学，肝肾困雕镌。晚于玄有得，始悔赋甘泉。
　　使雄早大悟，亦何事于玄。赖有一言善，酒箴真可传。
　　望茅山
　　〔明代〕
　　李义壮
　　绛石蒸暮霞，练江拂晴昊。长风吹兰苕，波涛在芳草。
　　观斗蟋蟀有感
　　〔宋代〕
　　顾逢
　　徼虫亦可伤，何事苦争强。百胜终归死，一秋空自忙。
　　吟残庭际月，冷怯草根霜。不入儿童手，谁能较短长。