感世

　　起个诗意的名字
　　唐代
　　曹松
　　触目尽如幻，幻中能几时。愁来舍行乐，事去莫吞悲。
　　白发不由己，黄金留待谁。耕烟得铭志，翻为古人思。
　　感世曹松介绍
　　曹松
　　（828903），唐代晚期诗人。字梦徵。舒州（今安徽桐城，一今安徽潜山）人。生卒年不详。早年曾避乱栖居洪都西山，后依建州刺史李频。李死后，流落江湖，无所遇合。光化四年（901）中进士，年已70余，特授校书郎（秘书省正字）而卒。
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　　和韦承庆过义阳公主山池五首
　　〔唐代〕
　　杜审言
　　野兴城中发，朝英物外求。
　　情悬朱绂望，契动赤泉游。
　　海燕巢书阁，山鸡舞画楼。
　　雨余清晚夏，共坐北岩幽。
　　径转危峰逼，桥回缺岸妨。
　　玉泉移酒味，石髓换粳香。
　　绾雾青丝弱，牵风紫蔓长。
　　犹言宴乐少，别向後池塘。
　　携琴绕碧沙，摇笔弄青霞。
　　杜若幽庭草，芙蓉曲沼花。
　　宴游成野客，形胜得山家。
　　往往留仙步，登攀日易斜。
　　攒石当轩倚，悬泉度牖飞。
　　鹿麛冲妓席，鹤子曳童衣。
　　园果尝难遍，池莲摘未稀。
　　卷帘唯待月，应在醉中归。
　　赏玩期他日，高深爱此时。
　　池分八水背，峰作九山疑。
　　地静鱼偏逸，人闲鸟欲欺。
　　青溪留别兴，更与白云期。
　　杜审言在狭窄的领域里是一个天才。如果他生活在诗歌范围较广阔的时代，或拥有反抗的、冒险的诗歌个性，那么他将可能成为一位重要的诗人。按照实际情况来说，他致力于将诗歌写得直率优美，这在当时的宫廷诗人中是罕见的。杜审言首先是一位文体家，他的作品具有特别的价值精练的词语和轻度的句法转换，这是无法翻译出来的。甚至连他的正规宫廷应景诗，也闪耀着流畅的光芒，使其他宫廷诗人显得呆板。这组诗就是这样的典型例子。
　　其中，第一首诗的首联被《唐人句法》引为对句典范，保存在宋代的诗论集《诗人玉屑》中。这一联作为开头是突兀的，它的风格及自然景物支配人类建筑的主题，更适于放在中间部分。次联修正了开头的突兀，写进了宴会，描写酒杯正漂浮在溪水上，并表现求仙主题，正在烧煮石髓作为长生不老药，至少这是诗人闻到粳香后的联想。三联描写柳叶或虫丝垂挂在雾中，仿佛“绾”住了雾；悬挂的藤蔓在风中飘拂，似乎牵住了风。诗人将隐喻的因果关系倒置，这一手法后来在律诗中很流行，杜甫就经常运用。尾联是惋惜的传统结尾。除了尾联，每一联都是佳对，但互不关联，只是以韵脚和宴会的实际情况串联在一起。
　　第二首诗说作者跟韦承庆两个人在宴会后尽情欣赏美景，游玩享乐，辞句非常优美。
　　第三首诗说带着琴瑟，吟诗作画，野餐登山，一直玩到夕阳西下，非常尽兴。
　　第四首诗也是一首特别优美精巧的宫廷诗：这首诗也以一联适于中间位置的对句开头（应该指出，组诗之一的开头是恰当的），尾联将传统的“天已晚了，该回去了”的结尾翻新，写参与宴会者不愿意离开眼前的美景，虽然他们知道不能不离开。
　　第五首诗写参与宴会者对宴会周围的美景十分留恋，离开时还要相约他日重来游玩欣赏。
　　宴会
　　答龚孝升
　　〔清代〕
　　阎尔梅
　　万死余生守敝籯，母将休咎质君平。家移橘子枰中住，人在梅花市里行。
　　别有衣冠非近见，疑传踪迹故难明。天高雁渡留空响，迟和阶前落叶声。
　　江南重会友人感旧二首其二
　　〔唐代〕
　　李中
　　长江落照天，物景似当年。忆昔携村酒，相将上钓船。
　　狂歌红蓼岸，惊起白鸥眠。今日趋名急，临风一黯然。
　　鹿郎中山居
　　〔宋代〕
　　高似孙
　　非是拜庞公，何繇识此峰。
　　自唐无两见，如汉有高踪。
　　径吐归来菊，山连种老松。
　　轻飞云惟健，精炼玉为容。
　　鹤要亲题竹，猨常认击筇。
　　花深多不见，叶响却相逢。
　　天最知陶亮，人难揖载颙。
　　一来非小事，吝到此皆溶。
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　　〔明代〕
　　高启
　　问春何处来，春来在何许？月堕花不言，幽禽自相语。
　　芙蓉
　　〔宋代〕
　　邵清甫
　　三秋犹解强颜红，绝好清晨风露中。
　　不许涉江入错认，凌波著土两家风。
　　苦雨吟十首呈同官诸丈
　　〔宋代〕
　　吴潜
　　正直三神列，慈悲一佛尊。
　　须知真实念，是谓吉祥门。
　　巨浸旋归壑，顽云渐散屯。
　　更凭驱日驭，挥霍照乾坤。