题钩勒竹四首其二

　　起个诗意的名字
　　明代
　　童冀
　　汉女挟湘妃，霓旌导羽衣。夜深风露下，却跨白鸾归。
　　题钩勒竹四首其二童冀介绍
　　浙江金华人，字中州。洪武时征入书馆。与宋濂、姚广孝等相唱和。出为全州教官，官至北平教授。以罪死。有《尚絅斋集》。
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　　题钩勒竹四首其一
　　〔明代〕
　　童冀
　　月澹秋阴薄，庭空夜色寒。西风剪云母，片片堕琅玕。
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　　〔明代〕
　　童冀
　　野鹤弄清影，徘徊临曲池。离离霜羽短，不奈晓风吹。
　　题钩勒竹四首其四
　　〔明代〕
　　童冀
　　世路蕃荆榛，抗节风尘底。秉兹贞白心，岁寒奉君子。
　　题钩勒夹竹梅
　　〔明代〕
　　童冀
　　美人隔秋水，赠我金错刀。愿因青鸟使，报之应琼瑶。
　　题钩勒竹
　　〔明代〕
　　胡奎
　　谁写南唐金错刀，秋风叶叶动林皋。湘灵昨夜云中过，吹落丹山白凤毛。
　　浣溪沙消息谁传到拒霜
　　〔清代〕
　　纳兰性德
　　消息谁传到拒霜？两行斜雁碧天长，晚秋风景倍凄凉。
　　银蒜押帘人寂寂，玉钗敲烛信茫茫。黄花开也近重阳。
　　究竟是谁传来消息说木芙蓉花开的时候那人就会归来？长天一色，两行大雁缓缓斜向南飞去，晚秋的景致益发凄凉。
　　蒜头形的银制帘坠压着帘子，有人寂寞地独坐闺中，玉钗轻轻敲着竹，而心中的人踪迹杳无，菊花又盛开了，眼看重阳就要近了。
　　参考资料：
　　1、王友胜，童向飞纳兰词注：岳麓书社，2005年：第28页2、（清）纳兰性德著纳兰词笺注全编天津：天津人民出版社，2013。10：6465
　　浣溪沙：唐教坊曲名，因春秋时期人西施浣纱于若耶溪而得名，后用作词牌名，又名“浣溪纱”“小庭花”等。此调有平仄两体。全词分上下两片，上片三句全用韵，下片末二句用韵，过片二句用对偶句的居多。音节明快，句式整齐，易于上口，为婉约派与豪放派多数词人所常用。拒霜：木芙蓉花，俗称芙蓉或芙蓉花，仲秋开花，耐寒不落，故名。
　　银蒜：银制的蒜形帘押。玉钗敲竹：用玉钗轻轻敲竹，表示心事难耐，借以排遣愁怀。一作“玉钗敲烛”。
　　从词的内容来看，这是写重阳节到来，诗人又深切地怀念起往日的情人来了，他彷徨不安，踌躇难耐，遂赋此以排遣孤寂无聊的幽情。值得注意的是词全从对方落笔，这就加倍地表现出他那强烈而深挚的怀念之情。
　　这首词上片写室外秋景及心境：拒霜花开，斜燕南飞，而征人消息杳然，无人传递，倍感秋色凄凉。此处秋景其实清爽：拒红霜，晴空碧，雁斜飞，并无黯淡之状。元代白珽《西湖赋》云：“秋荣不淡，拒霜已红。”然而木芙蓉性颇耐寒，且能“千株扫作一番黄，只有芙蓉独自芳。”（苏轼《和陈述古拒霜花》），虽时至晚秋而红艳如故。唐李群玉《九日》诗云：“半岭残阳衔树落，一行斜雁向人来。”黄昏残阳，斜雁向人，色彩昏暗，氛围悲凉；而此处则是碧空如洗，天阔气清，斜雁南飞，氛围开朗。思妇眼中之秋景乃“有我之境”：或许征人有约中秋返家团聚，此时拒霜已开，不见人归，虽花红而难令伊人心暖；常言鸿雁传书，如今雁群斜飞未传征人消息，虽天碧亦是伤心碧，只能令伊人心伤。因此，凄凉的并非秋色，实乃思妇心境。
　　下片写室内情形及愁绪：帘幕低垂，因以银蒜相压而纹丝不动，伊人寂寞难熬，只能以玉钗敲竹派遣烦愁。敲竹的细节刻画乃词人独创，此处伊人以玉钗敲竹，其声极不堪，其情更愁惨，确是奇绝之笔。结局写菊花盛开，时近重阳，征人归期乃“信茫茫”，既与首句意象呼应，又启人联想：伊人独守闺房，心境凄凉，愁思如缕，已是“人比黄花瘦”。（李清照《醉花阴九日》）全词景情俱到，亦情亦景，交织浑融，读起来凄凉孤苦，使人惆怅不欢。
　　这首词在意象使用上主要采用了渲染法，尤其是对“秋”的渲染。不知何时，思念的人在远方传来消息说秋天会回到她的身边，于是秋就超出本身作为季节的含义，成为了相见的时间，成为期盼的季节。这词中首先是“拒霜”花开，然后“两行秋雁”，后更直接说“晚秋风景”、“黄花开”以及“近重阳”，这些都在刻意点染季节。可以说这首词是通过渲染秋来突出愁，要表达的正是期待落空的愁思。
　　除用渲染法表达情感外，词中还恰如其分地运用了点染法，对“闲”进行了很好的点染。下片三句中人寂寞凄凉，万事无心，百无聊赖，无尽空虚，尤其是“玉钗敲烛”一句，表现的何等空虚。词中通过渲染和点染的结合，表现出客观世界的“秋”以及浅层内心世界的“闲”，从而将深层次的“凄凉”表达出来。
　　秋天，写景，抒情，女子，思念，怀人
　　江月台
　　〔宋代〕
　　吴芾
　　秋来江月十分明，台上凉生气倍清。
　　正好醉吟时自适，若为衰病日相萦。
　　苦无佳况人空老，数尽残更梦不成。
　　料想宾僚应笑我，鬓丝如此尚含情。