归舟

　　起个诗意的名字
　　清代
　　王润生
　　啼鹃声不断，送我上归航。湖水自然碧，野花无数香。
　　数家成聚落，一棹溯横塘。时听鸣榔响，渔舟出绿杨。
　　归舟王润生介绍
　　字慰三，号友红，家枚从叔，廪贡生，候选训导，壬午科本省乡试堂备。著有《拙好轩诗稿》《五代史乐府》及《懒宜巢文草》、《茗余杂谈》。邑志文苑传。清道光二十九年生，光绪三十年卒。
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　　归舟
　　〔元代〕
　　揭傒斯
　　汀洲春草遍，风雨独归时。
　　大舸中下流，青山两岸移。
　　鸦啼木郎庙，人祭水神祠。
　　波浪争掀舞，艰难久自知。
　　春回大地水中的小洲已葱翠碧绿，春风细雨中只我一人独自归家。
　　船只在中流乘风破浪而下，两岸青山不断向后移行。
　　在那古老的木郎庙上空，成群的乌鸦盘旋聒噪，争夺着祭品；水神祠中，香烟缭绕，祭祀的人们川流不息。
　　恰似一阵巨浪拍打船舷，不禁使人趔趄踉跄，幸好所乘之舟乃大舸，尚不至有倾覆之虞。
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　　大舸：大船。
　　掀舞：飞舞；翻腾。
　　写景
　　归舟
　　〔清代〕
　　姚鼐
　　风起横江晚未休，踌躇山下送归舟。远天青白依依日，近树丹黄飒飒秋。
　　早岁经过忘故迹，百年死丧忆前俦。老翁万事投空寂，只写清诗处处留。
　　归舟
　　〔近现代〕
　　胡雪抱
　　舟落湖湾定客魂，石矶未改水苔痕。坐听渔父谈生活，日取寒江造化恩。
　　扫花游九日怀归
　　〔宋代〕
　　周密
　　江蓠怨碧，早过了霜花，锦空洲渚。孤蛩暗语。正长安乱叶，万家砧杵。尘染秋衣，谁念西风倦旅。恨无据。怅望极归舟，天际烟树。
　　心事曾细数。怕水叶沉红，梦云离去。情丝恨缕。倩回文为织，那时愁句。雁字无多，写得相思几许。暗凝伫。近重阳、满城风雨。
　　早过了经霜开花时候，洲渚边已没有一片花如锦的江蓠了。孤零零的蟋蟀暗自呜叫。正是长安木叶飘零，万户夜晚捣衣的时候。在京都很长久，衣裳尘污黑了，却没有遇到知己，没有人顾念倦于行旅的天涯游子。想回去，但又未能，只有惆怅地极目望江上远远归去的船只和天边烟树。
　　心事萦绕，无可排遣，只怕美好的往事将如沉红梦云，一逝难返。所有的情事总结成一缕。请你像晋代苏蕙织成锦字回文诗一样，将当时的离愁别绪，写成诗章或书信。即使书信也讲不了多少相思情，装不下许多愁。暗自凝眸伫立看重阳景象，一到近重阳节，只是满城风雨。
　　参考资料：
　　1、刘文忠，张燕瑾选释宋词精品选释：研究出版社，2005。10：第370页
　　扫花游：词牌名。双调，九十四字，上片十一句六仄韵，下片十句七仄韵。孤蛩暗语：孤零零的蟋蟀暗自呜叫。长安：代指杭州。乱叶：形容秋风一起，霜叶纷飞。砧杵：捣衣（即洗衣或缝制衣服）的器具。砧：捣衣石。杵：棒槌。倦旅：倦于行旅的天涯游子。
　　数：计算。倩：请。回文：即织成锦字回文。雁字无多：是说大雁排成一字或人字，没有多少字。几许：多少。
　　头三句“江蓠怨碧，早过了霜花，锦空洲渚”，描写重阳时节的典型景物江蓠，一种香草，出自屈原《离骚》：“扈江蓠与辟芷兮，纫秋兰以为佩。”李商隐《九日》诗用过这个典故：“空教楚客咏江蓠”，这里也用为九月九日景物，开江蓠因幽怨而呈现碧色，早过了经霜开花时候，水边已没有一片花如锦的江蓠了。下面接“孤蛩暗语”句，转而写听到的声音蟋蟀正在孤单地暗自鸣叫。姜夔《齐天乐》咏蟋蟀：“凄凄更闻私语”这里是指九月蟋蟀初鸣。下面两句：“正长安乱叶，万家砧杵”。长安这里指杭州，南宋的都城。长安乱叶句本贾岛送别诗“秋风吹渭水，落叶满长安”，和周美成《齐天乐》“渭水西风，长安乱叶，空忆诗情宛转”，形容落叶随风飞舞，飘落满地。“万家砧杵”本李白《子夜吴歌》“长安一片月，万户扌寿衣声”，家家用砧杵为将要远服兵役的人制征衣。姜夔《齐天乐》也描写蟋蟀叫声“相和砧杵”。
　　这两句点明了作者当时的时间、地点和氛围。
　　“尘染秋衣，谁念西风倦旅。”转入写客况凄凉。尘染秋衣一句，脱于西晋陆机《为顾彦先赠妇》诗：“京洛多风尘，素衣化为缁。”意思是说：在京城呆得很久了，衣裳已经被尘土染黑，却没有人来关心我这个满怀疲惫的异乡旅客。北宋晁端礼《水龙吟》“倦游京洛风尘，夜来病酒无人问”，也是这个意思上阕结尾三句：“恨无据。怅望极归舟，天际烟树。”描写心中的乡愁无以依托，只有惆怅地眺望江上远去的归船和天边如烟的树木。词用谢朓《之宣城郡出新林浦向板桥》诗“天际识归舟，云中辨江树”语，表示自己想回去又不能，只有遥望江上舟树以寄托乡思《古诗》“远望可以当归”即是这种心情下阕起首一句“心事曾细数”，统领以下各句，表明作者由写景寄情转入全写内心世界。“怕水叶沉红，梦云离去”“怕水叶沉红”，是写红荷凋落。翁元龙《隔浦莲近》“沉红入水，渐做小莲离藕”，语意相近。“梦云离去”，语出楚王梦遇神女，及朝为行云的故事。这三句是说，作者心事重重，无法轻松，只担心美好的往事象荷花凋谢、梦云离去一样，再也不能重视了。下句“情丝恨缕”稍停顿一下。一语概括所有的心事，再细说“倩回纹为织，那时愁句”，是说像晋代苏蕙织锦字回文诗一样，将当时的离愁别绪，写成词章或书信。
　　“雁字无多，写得相思几许”，接着上面两句的意思，转折了一下，说即使书信也装不了多少相思情雁只排成人字、一字，没有多少字，怎能写出多少相思，言外意是思无限。人们又常用鸿雁指书信。秦观《减字木兰花》有“困倚危楼，过尽飞鸿字字愁”句，虽都用鸿雁作比，却用法相反，各从不同角度作出恰当的比喻。下阕结尾三句：“暗凝伫。近重、满城风雨。”作者心潮起伏、思绪难平之后，又回到重阳节和那时景色上，首尾呼应。自己一个人伫立凝望重阳景象，却只见到满城风雨。这正同上阕“锦空洲渚”、“正长安乱叶，万家砧杵”等句同样凄清。“近重阳、满城风雨”一句来自潘大临“满城风雨近重阳”，但只颠倒词序，例由豪放变凄凉。
　　这首词凄而不惨，哀而不伤，很好地把握了重阳节的景象与作者自己的心情。词人铺陈上的抑扬顿挫也恰到好处，令读者心有戚戚焉。这首词还有一个特色，就是用典颇多，句多出处，虽见研习前人之功，但亦略多了些。
　　重阳，典故，思念
　　太常引东原上清宫，同杨飞卿夜话汝梁旧游
　　〔元代〕
　　元好问
　　十年流水共行云。相见重情亲。沧海坐扬尘。便疑是、前身后身。风台月榭，舞裙歌扇，乐事几回新。莫话洛阳春。更谁似、金銮故人。
　　登莲花峰绝顶见云城之异歌以记之
　　〔清代〕
　　朱筠
　　江南山山曰莲华，坼裂菡萏名妄加。九华华开瓣乱放，余者一片或一丫。
　　歙莲华峰得莲性，一茎通理抽天葩。黄海中央擢秀上，交合沆瀣仙杪芽。
　　我摩天都右胁过，玉屏风上行些些。翻身莲华沟里入，坎窞一脱血肉痂。
　　清风推我石楞寸，魂魄不堕喉歔｛亚欠｝。老子尔立我欲坐，上莲华岭聊趺跏。
　　此閒来止丈万万，仰看峰自飞云遮。从奴健足一舁去，顾我瞪废如疯痳。
　　我口语心心语足，上也不能莫欲罢。平生好奇灵境即，甘心岂顾身参差。
　　崖月生霸石望，蹑其睫去临谽谺。二分侧屦倚巨石，野菊艳艳媚蘖茬。
　　转股乱莽水溜走，一推三却崩浮沙。巨石打折不得，灵气勃勃腾飙车。
　　我勇初鼓洞门得，肺腑示我相向夸。俯身狂喜折者再，妙香心沁不敢邪。
　　三幽四旷里那记，每入而出躏萚苴。必有怪松虬守户，鳞苍鬣冲人拿。
　　亦知莲质本空洞，耦丝断续缘穴斜。的的穿房石结薏，撑支飞厂其叶蕸。
　　行乎无怖闯灵所，洞穷壁立百丈赊。五内已灰壁见趾，导者跃上争猱
　　台城
　　〔宋代〕
　　萧德藻
　　六朝旧事知多少，尽在天禧塔上层。
　　高处只应添泪眼，老僧语客莫来登。