长流水

　　起个诗意的名字
　　清代
　　史善长
　　陆羽当年品到无，少些苦处即醍醐。呼僮满贮葫芦去，不用苏家调水符。
　　长流水史善长介绍
　　江苏吴江人，字仲文，亦作诵芬，一字赤崖。诸生。尝为名公幕宾，从毕沅最久。游踪及陕甘、山东、江西、两湖。曾经历湖广苗民起义。诗铿锵激楚，舒卷自如。又工词及骈文，善刻印及隶书。晚贫，佣书自给。有《秋树读书楼遗集》、《翡翠巢词》、《一谦四益阁文钞》。
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　　长流水
　　〔清代〕
　　颜检
　　汉差人已往，唐镇迹仍留。不少去来客，都怀念古愁。
　　三春惊半度，一水竟长流。好把轻瓢邑，烹泉酌茗瓯。
　　长流水
　　〔清代〕
　　宋伯鲁
　　芦岗百里天山麓，细雪琤瑽漱寒玉。天然一鉴两重开，清者濯缨浊濯足。
　　我行瀚海苦劳顿，瘦石圆沙欣驻躅。十亩枯葭陨悴黄，半塘衰柳摇寒绿。
　　凭栏静对忘物我，冷澹一涤尘襟俗。龙荒雁碛尽斥卤，到此安用叹独漉。
　　疏写肯殚人力勤，坐看白苇成嘉谷。在山何似出山好，忍见芸生尽焦秃。
　　落日欲没群鸟下，黄尘十丈埋车毂。今宵酒醒在何处，斗转参横风谡谡。
　　长相思折花枝
　　〔明代〕
　　俞彦
　　折花枝，恨花枝，准拟花开人共卮，开时人去时。
　　怕相思，已相思，轮到相思没处辞，眉间露一丝。
　　折下美丽的花枝，不觉又怨恨起花技，原来打算花开时我们一起赏花共饮，谁知花开后情人一去不返不见踪影。
　　害怕相思折磨自己，相思之情却早愁人，到相思时却事无办法摆脱它，心中稍稍平静眉头又露几分。
　　参考资料：
　　1、杰风作文研究中心主编中国情诗精华：海南出版社，2003年09月第1版：第247页
　　2、李新魁编著实用诗词曲格律辞典：花城出版社，1999年11月第2版：第50页
　　3、曹明纲元明词一百首：上海古籍出版社，1999年：第112页
　　4、郭彦全编著历代词今译：首都师范大学出版社，1994。09：第458页
　　准拟：打算，约定。人共卮（zhi支）：指饮酒定婚。卮，古代盛酒器。
　　辞：躲避。丝：丝与“思”谐音，以双关语既形眉态，又表心绪。
　　这首词笔法简洁细腻，以女子的口吻，写主人公与情人分别后的相思之情，情极深挚，非至情者莫能道出。写法上，运用复杂而微妙的感情交织，在对花的爱与恨以及对于相思的怕而又不得不相思的矛盾交织中，体现其对爱情的忠贞和对幸福的向往。该词化用了范仲淹《御街行》的“都来此事，眉间心上，无计相回避”及李清照《一剪梅》的“才下眉头，却上心头”。
　　上片从“花”字生发，鲜花象征着美好的事物，代表着纯真的爱情，并常常被用来比喻美丽的女子。“折花枝”尽管只是写了女主人公的一个动作，但也自然会使人联想到青春少女美丽的面庞及折花枝时的优美姿态，联想起“人面桃花相映红”（唐崔护《题都城南庄》）的艺术境界。“恨花枝”三字接得突兀，词人着一“恨”字，准确地刻划了折花人心灵深处的悲苦，这首词即以盈盈春色反衬人的失意。“准拟花开入共卮，开时人去时”，令人仿佛看到折花人流下相思泪，含情凝睇着伊入离去的方向。女主人公本来打算同恋人在花开时节共同饮酒赏花，可是花开之日却是人去之时，离愁既生，迁恨于花枝也是必然的。其实“花枝”并没有什么过错，“恨花枝”，说到底就是恨自己的恋人，本来说好的事情，为何能轻易违约匆匆离去。不过，这“恨”中也包含着爱的成份。
　　下片紧承上片意脉，娓娓道来，生动地写出自己的刻骨相思。这“相思”二字所包容的巨大能量，曾使古今中外的多少有情男女愁苦不已，损心伤神。回想昔日花好月圆共饮时，湖边柳下细和语，卿卿我我蜜意时，女子惧怕孤独、不甘寂寞，“怕相思，已相思”将女主人公怨恨、思念、爱怜的感情，细腻、逼真地表达出来，直抒胸臆。但“怕”又有何用，谁能摆脱这“剪不断，理还乱”的忧愁。但当心里有了“相思”的想法时，就已经在相思了。“怕”和“恨”连起来，正是白居易所描绘的“思悠悠，恨悠悠，恨到归时方始休”的同义语。对一位感情丰富，情窦已开的女子来说，“恨”是“爱”的折光，“怕”是“恋”的延伸，相思之苦，难遣胸怀。“轮到”，表明主人公过去还未曾品尝过相思之苦，正因为是初尝，才更能体会到相思是那样的折磨人，纠缠人，让人没法回避，无法推辞。心中所思，形诸面容，“眉间”自然会“露一丝”，这“一丝”凝聚着主人公对恋人的无限深情与怀念，其中有恨，有爱，有失望，有希望，有痛苦，有幸福，个中滋味难以表达。以“丝”谐“思”，采用民歌抒情惯用手法，清新含蓄，娇态可怜。
　　该词上片写实记事，下片抒情展怀。上下片虚实结合，相映相衬，情味浓郁，完美地塑造了一位多情女的形象。上下片打头的两个三字句，有很别致的形式：第二，三两字相互重复，句首第一字相互对照。例如白居易的“汴水流，泗水流思悠悠，恨悠悠”，林逋的“吴山青，越山青君泪盈，妾泪盈”，俞彦这首词颇具匠心地借助了这种形式上的奇突。“折花枝，恨花枝”和“怕相思，已相思”，前者是心理与行为，后者是心理与情势的比照和冲突，两者都不着痕迹地投射出词的主旋律情绪上的双重体验（眷恋与痛苦），由此超越了语言结构的外壳，成为构成作品内在完整的有机因素。
　　婉约，相思
　　清晖阁
　　〔宋代〕
　　袁说友
　　清晖杰阁几朝昏，吟咏曾喧白下门。
　　一别朱栏陪绮席，重来青草接荒村。
　　名章尚忆江秋句，短些谁招月夜魂。
　　老去情怀更萧瑟，懒从孤馆觅清樽。
　　题方壶道人山房二首其一
　　〔明代〕
　　王恭
　　洞门一径入烟霞，九曲溪泉绕洞斜。铁笛一声山月冷，独骑黄鹤问仙家。
　　奉和幸礼部尚书窦希玠宅应制（一作陪幸五王宅）
　　〔唐代〕
　　李乂
　　家住千门侧，亭临二水傍。贵游开北地，宸眷幸西乡。
　　曳履迎中谷，鸣丝出后堂。浦疑观万象，峰似驻三光。
　　草向琼筵乐，花承绣扆香。圣情思旧重，留饮赋雕章。
　　题隐圃赠蒋希鲁
　　〔宋代〕
　　范师道
　　勇退人难事，明公识虑长。
　　波涛济舟辑，霜雪见松篁。
　　林下开前圃，花间撤亚枪。
　　二疏良宴会，老杜好篇章。
　　道向清来胜，机于静处忘。
　　当除印如斗，试一较閒忙。