题画雏鸭其四朱耷

　　起个诗意的名字
　　近现代
　　吴灏
　　寤歌堂上寤时歌，揎袖含毫画甚么。笑亦不成哭不是，忆来残梦写山坡。
　　题画雏鸭其四朱耷吴灏介绍
　　吴灏
　　，字远亭，安徽亳州人，乾隆贡生，官合肥教谕。
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　　菩萨蛮催花未歇花奴鼓
　　〔清代〕
　　纳兰性德
　　催花未歇花奴鼓，酒醒已见残红舞。不忍覆馀觞，临风泪数行。
　　粉香看又别，空剩当时月。月也异当时，凄清照鬓丝。
　　催促春花盛开的鼓声一直还没有停，酒醒之后已经看见落花纷纷扬扬。不忍倾杯一饮而尽这酒杯中残余的薄酒。面对秋风，离情别绪顿生，情不自禁地流下眼泪。
　　可爱的人儿阿，如今这离别又出现在眼前，寂空无所依，只留下一轮圆月，独立天际，甚至就连这月亮也与当时我们在一起时不同，你看这凄凉的清光缕缕地照在我的青丝上，如何不催人泪下。
　　2、李国强白冬雁选注，历朝送别忆旧诗：踏莎行卷，华夏出版社，2000年02月第1版，第348页
　　花奴：唐玄宗时汝阳王李琎的小字。残红舞：指花落。覆：倾翻酒杯，指饮酒。馀觞：杯中所剩残酒。
　　粉香：代指钟爱的女子。“月也”二句：如今的月光也与当时不同了，只照着我的鬓发。
　　这首词通过临别前和临别时的环境以及心理描写，来渲染相思之情。上片通过临别前饮酒与心绪不宁的矛盾心态，下片更进一步，通过写马上要离别时，突然感到物非人非的强烈情感，表达了面对离别而无法自禁的剧烈情感变化。
　　上片情感表现还在自控的范围内，最多是愁肠百结而“不忍覆余觞”，实在不能忍受心中痛苦也只是“临风泪数行”，或许情人问起，她可能还会忍住说是眼中吹进了沙子。
　　下片就显然增强了情感。眼看马上所爱的人就会很难再看见一次，情感上难以忍受，原本物是人非都已是催人肝肠寸断的了，她却说就连物也并非原来的物了，天上那轮见证过你我二人爱情事实的圆月也突然冷酷无情起来，这营造了一种极大的内心恐惧感、寂寞感、空虚感。
　　这首词中“催花未歇花奴鼓”句引了唐代玄宗时人物李琏的典故。他是大唐睿宗皇帝嫡孙，是唐朝宗室让皇帝李宪的长子，正由于他是让皇帝的长子，所以被封为汝阳郡王。他小名叫花奴，是个长得面容俊美姣好的美男子，并且音乐能力很强，可谓才貌双全。他还擅长弓和羯鼓，聪明敏捷。众所周知，唐玄宗也是历史上一个极富艺术修养的皇帝，在音乐舞蹈方面都是行家，身边有个多才多艺、才貌双全的美男子花奴，玄宗当然对他很是喜欢，并曾亲自教他音律，据说玄宗还亲自教授他羯鼓。
　　这首词写思恋、写离别，本身用词也巧，典故也大有可玩味处，真可读可感：花奴不鼓，唯见残红飞舞，前欢不再，而其悲则无穷，读之惨然，起身无绪，怅然若有所思。
　　离别，花
　　门有万里客
　　〔明代〕
　　郑学醇
　　门有万里客，颜面多风尘。揽衣不及带，问客何方人。
　　客云二十载，京洛曾相亲。邂逅同逆旅，广陌比椎轮。
　　名利苦奔踬，涉迹东西秦。游吴复适越，今始及堂陈。
　　坐客相慰劳，斗酒展慇勤。送客就长道，后会知何因。
　　读放翁集
　　〔清代〕
　　包兰瑛
　　秋镫耿遥夜，下帘听疏雨。一卷《放翁集》，古秀照眉宇。
　　平易似香山，忠爱匹老杜。石湖帅两川，先生居幕府。
　　雪中草军书，下笔龙蛇舞。宝鸡达长安，旦暮可立取。
　　奈何小朝廷，甘作湖山主。坐令龟堂诗，苦语泣肺腑。
　　晚境封渭南，渭南渺何处。九州几时同，寸心千载许。
　　馀情狎花草，亦与《离骚》伍。大雅逝不作，遗编亘今古。
　　久读忘睡眠，远寺动残鼓。
　　峡州楚塞楼
　　〔宋代〕
　　冯时行
　　东南上流蜀之门，领略形胜斯楼存。
　　岷峨之西江发源，势如建瓴注平原。
　　出门顿息波涛喧，五溪七泽相吐吞。
　　蜿蜒纡余带城垣，山亦却立且踞蹲。
　　排青叠翠来庭轩，座隅仿佛闻清猿。
　　我来新律当正元，天地清夷日晏温。
　　主人延客开清樽，酒酣疏襟忽孤骞。
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　　比闻狂酋如封豚，灰飞烟灭华夷分。
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　　〔宋代〕
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　　遇物合人仰祖风，弊衣遗在一池中。
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　　十方三世万如来，不犯梭头宝座开。单手元知不成拍，三台须要大家催。