春夜

　　起个诗意的名字
　　清代
　　姚霓
　　新篁风韵夜窗幽，好梦惊回惹旧愁。一瞬春光归去也，子规啼月下西楼。
　　春夜姚霓介绍
　　姚霓
　　，字静韶，吴江人。幼为尼，江氏女。
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　　春夜
　　〔宋代〕
　　王安石
　　金炉香烬漏声残，翦翦轻风阵阵寒。
　　春色恼人眠不得，月移花影上栏杆。
　　夜已经深了，香炉里的香早已经燃尽，漏壶里的水也快漏完了。后半夜的春风给人带来阵阵的寒意。
　　然而春天的景色却使人心烦意乱，只看见随着月亮的移动，花木的影子悄悄地爬上了栏杆。
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　　漏：古代计时用的漏壶。剪剪：形容初春的寒风削面，尖刻刺骨。
　　王安石于公元1042年（宋仁宗庆历二年）进士及第，公元1059年（嘉祐三年）上变法万言书，未被采纳。直到公元1068年（宋神宗熙宁元年），神宗准备实行新法，到四月才召他进京面对。经过二十六年的漫长岁月，王安石屈居下位不算，最大的憾事是变法主张未能实现。此时形势突变，遇到了赏识他主张的锐意变法的新帝，正是龙虎风云、君臣际遇的良机，大展鸿图，即在眼前。因此，他在值宿禁中的时候，面对良宵春色，剪剪轻风，金炉香烬，月移花影，一派风光，激起了思想上难以自制的波澜，为自己政治上的春色撩拨得不能成眠。
　　这首绝句和杜甫的五言律诗《春宿左省》属于同一题材：“花隐掖垣暮，啾啾栖鸟过。星临万户动，月傍九霄多。不寝听金钥，因风想玉珂。明朝有封事，数问夜如何。”
　　这首诗的前两句相当于杜诗的前两联，都是写景。首句是视觉加听觉，以动衬静。王安石写的是春天拂晓时的景象；杜甫则因仿佛听到有人开宫门的钥匙声，和百官上朝的马铃声而睡不着，其意义相对要小些，这是由于两人的地位悬殊太大造成的。次句以触觉写出了香尽漏残、黎明破晓时分的夜寒意。第三句叙事夹抒情，诗人所追求的是杜甫所想要的“君臣已与时际会”，这激动人心的时候就要到来，他不只是像杜甫“明朝有封事，数问夜如何”那样睡不着觉。但诗人留下问题：为什么“眠不得”，春色为何“恼人”，诗人故意不说原因。“恼”字在此处是反义正用，不能作恼恨的“恼”理解，应作“撩”解，杜甫诗“韦曲花无赖，家家恼煞人”中的“恼”字即是“撩”的意思，绝不是苦恼得不能成眠。最后一句以景结情：但只见月亮移动，照出花影，斜映在庭院里的栏干上。诗贵含蓄，此诗除第三句外，字字写景，情隐词外。
　　这首诗的内在抒情曲折而深沉，外在表向却是春夜清幽美景，创作手法高明。诗中处处紧扣着深夜，却又没有一句直接说到夜已如何，而只写夜深时的种种景象。诗人没有正面写对人的怀念，而是通过香尽漏残、月移风寒，写出时光的推移，从而表明诗人徘徊之久和怀想之深。表面上是这庭院夜色搅乱了诗人的清梦，实际上是由于对远方的人强烈的思忆，使诗人感到眼前的春色倍加恼人，感情表达得含蓄、曲折而深沉，有着余而不尽之意。
　　诗人所描写的皇宫春晓的迷人景色，和杜甫“九重春色醉仙桃”，贾至“禁城春色晓苍苍”，岑参“莺啭皇州春色阑”的用意是一样的，用现代的话说，就是大好的景色象征大好的形势。如果没有“月傍九霄多”，就不会有“花影上栏干”，由此可见，王安石是参透了杜甫《春宿左省》后才动笔的。
　　所以说，这一首政治抒情诗。王安石是借用爱情诗曲折地表达自己的春风得意之情。
　　古诗三百首，春天，写景，抒情，思念
　　春夜
　　〔宋代〕
　　陆游
　　客向灯前老，愁从枕上生。
　　雨声添好睡，花气散余酲。
　　旧事谈谁听，新诗链不成。
　　惟当速归老，邻父待同耕。
　　春夜
　　〔元代〕
　　张玉娘
　　松花香度漏初沈，人静庭空落暗金。一枕嫩风清晓露，半窗凉月弄轻阴。
　　坐移十二阑干曲，兴入千层积翠深。弹罢云和重问夜，蔷薇影里复长吟。
　　春夜
　　〔明代〕
　　赵完璧
　　深院鞦韆儿女情，桃花香暖月华清。碧窗梦破啼鸦散，杨柳风前笑语声。
　　春夜
　　〔清代〕
　　周星诒
　　不睡百忧集，春深此草堂。山风时启户，江月直窥床。
　　转烛穷花熊，缄茶养露香。幸多间事业，消得夜茫茫。
　　春夜
　　〔清代〕
　　那逊兰保
　　闲来得句费推敲，爱月翻嫌树影交。试向画阁斜处过，一双宿蝶起花梢。
　　春夜
　　〔清代〕
　　铁保
　　北斗峥嵘鉴薄帷，读书声紧漏声迟。乌啼偃月初暝后，鼠窜枮镫欲跋时。
　　壮志渐随春夜老，苦吟未许砚冰知。放翁诗卷嗣音少，后五百年狂者谁。
　　春夜
　　〔唐代〕
　　虞世南
　　春苑月裴回，竹堂侵夜开。惊鸟排林度，风花隔水来。
　　写景，春天，夜晚