新居觅竹栽其一

　　起个诗意的名字
　　宋代
　　姜特立
　　辟畴事庐井，物色费经营。正拟一廛足，便怀三径情。
　　吾居恐全俗，君圃有馀清。急欲就佳趣，哦诗乞翠茎。
　　新居觅竹栽其一姜特立介绍
　　姜特立
　　〔公元？年至一一九二年左右〕，字邦杰，浙江丽水人。生年不详，卒于宋光宗绍熙中。以父恩补承信郎。淳熙中，（公元一一八一年左右）累迁福建兵马副都监；擒海贼姜大獠。赵汝愚荐于朝，召见，献诗百篇。除阁门舍人，充太子宫左右春坊。太子即位，除知阁门事。恃恩纵恣，遂夺职。帝颇念旧，复除浙东马步军副总管。宁宗时，官终庆远军节度使。特立工于诗，意境超旷。作有《梅山稿》六卷，续稿十五卷，《直斋书录解题》行于世。
　　查看详情
　　猜你喜欢
　　新居觅竹栽
　　〔宋代〕
　　姜特立
　　辟畴事庐井，物色费经营。
　　正拟一廛足，便怀三径情。
　　吾居恐全俗，君圃有余清。
　　急欲就佳趣，哦诗乞翠茎。
　　南乡子细雨湿流光
　　〔五代〕
　　冯延巳
　　细雨湿流光，芳草年年与恨长。烟锁凤楼无限事，茫茫。鸾镜鸳衾两断肠。
　　魂梦任悠扬，睡起杨花满绣床。薄悻不来门半掩，斜阳。负你残春泪几行。
　　细雨霏霏，浸湿了光阴，芳草萋萋，年复一年，与离恨一起生长。凤楼深深，多少情事如烟，封存在记忆之中。恍如隔世呦，望着饰有鸾鸟图案的铜镜，绣着鸳鸯的锦被，思念往事，寸断肝肠。
　　梦魂，信马由缰，千里飘荡，魂回梦觉，蓦然见杨花点点，飘满绣床。薄情负心的人呀，我半掩闺门，你却迟迟不来，夕阳西下，眼看辜负了三春的良辰美景，洒下清淡的泪珠几行。
　　参考资料：
　　1、徐培均婉约词萃：华东师范大学出版社，2000年7月1日：2526
　　流光：流动，闪烁的光采。凤楼：即凤台、秦楼，语本《列仙传》秦穆公之女弄玉所居之楼，尝引来凤凰。此处指妆楼。鸾镜：妆镜的美称。
　　薄悻：薄情郎。
　　“细雨湿流光”，虽则五字，却道尽了初春的无限风光。细雨蒙蒙，洒落在春草叶上，留下滴滴水珠，微风吹过，泛起流光。“湿流光”意指主人公所度过的随春雨而流逝的岁月也是那样的冷涩恼人，正是“梧桐更兼细雨”“怎一个愁字了得”。“流光”一词还将冷凄扰人的静态烦闷与时光流逝的动态惧忧结合起来，冷寂独处的日子往往感觉太慢，本希望快点度过，可是女人出于青春容颜易老的心理却又希望时间慢慢流逝。而“流光”一词又给人快速流去的感觉，如此矛盾纠结的心理集于此短短五个字中。在表现爱情相思苦闷的同时，还渗透着一种人生苦短的生命忧患意识。“芳草年年与恨长”也是以具象表现抽象的妙句，将无形的离恨比托于年年生、年年长的芳草，可感可触，极形象地道出抒情主人公忍受长久离别的痛苦。
　　“烟锁凤楼无限事，茫茫”。一方面，它确切地描绘出了春天细雨绵绵之时。烟雾缭绕，茫茫一片的景象；另一方面，雾笼凤楼，人如同被困锁在无人知晓的地方，无限心事，茫茫无以倾诉。两相对照，景情交融，给读者的感染力就非常之深。
　　“鸾镜鸳衾两断肠”。鸾凤成双，鸳鸯成对，“鸾镜鸳衾两断肠”中的这个“两”字既有两两成偶之物与自身形单影只的对比，也包含着两对成双之物对自身孤独情怀的连续刺激，语意双关，极有意蕴。
　　“魂梦任悠扬，睡起杨花满绣床”。“魂梦任悠扬”，是对“烟锁凤楼”的反弹，禁锢在空闺中的少妇在梦中可以无拘无束，任情驰骋。可睡起所能看到的只是“杨花满绣床”。“杨花满绣床”与上句“魂梦任悠扬”相印相称，一虚一实，互文见义。从这两句所描述的情景看来，思妇魂牵梦萦的意中人杳不见踪影。洒脱之余，更显悲凉。
　　“薄悻不来门半掩，斜阳”。她半掩闺门，等待恋人的到来，可是从清晨等到红日西斜，还未见踪影，她忍不住骂了一声“薄情郎”。爱之深，方恨之切。她口头称为“薄悻”，内心深处爱的深切。
　　“负你残春泪几行”。当无望中的盼望最终落空时，她便簌簌的落下泪来。词人不说抒情主人公是为所思之人流泪，而说因辜负了三春的良辰美景而为春光洒泪。此为本词又一出新的写法，同时也是对抒情主人公心怀的一种委婉诗意的表达。
　　怨妇，思归
　　雨中志感寄李太史伯襄其一
　　〔明代〕
　　伍瑞隆
　　黑雨动经旬，幽人却未贫。总无身外物，时有意中人。
　　白璧成何用，青云不可亲。从归武陵后，不敢怨强秦。
　　望江南
　　〔清代〕
　　顾贞观
　　江南好，燕子乍来时。屡唤不应挑笋约，欲成还改护兰诗。
　　风日助相思。
　　次韵前人新晴三首
　　〔宋代〕
　　陈著
　　流莺恰恰报新晴，如醉春光畅踏青。
　　金犊车前诗料足，不妨分付入骚情。
　　定风波令定风波其四与孙祖恭求酴醾
　　〔宋代〕
　　周紫芝
　　旧日酴醾时候。酒涴粉香襟袖。老去惜春心，试问孙郎知否。
　　花瘦。花瘦。剪取一枝重嗅。
　　偈颂一百三十三首其四
　　〔宋代〕
　　释居简
　　无愧于心对圣僧，不图人爱爱人憎。打刀不是并州铁，谁与诸方剪葛藤。