满江红其一

　　起个诗意的名字
　　宋代
　　杨炎正
　　春入台门，又见染、柳丝新绿。对此景，一年为寿，一番添福。
　　莫怪凤池颁诏晚，要教淮水恩波足。听边民、千岁颂声中，重重祝。
　　堂萱茂，庭枝馥。歌倚扇，杯持玉。共劝君一醉，满斟醽醁。
　　今夜东风吹酒醒，明朝万里骑黄鹄。向九霞、光里望宸辉，看除目。
　　满江红其一杨炎正介绍
　　杨炎正
　　（1145？）字济翁，庐陵（今江西吉安）人，杨万里之族弟。庆元二年（1196）年五十二始登第，受知于京镗，为宁县簿。六年，除架阁指挥，寻罢官。嘉定三年（1210）于大理司直任上以臣僚论劾，诏与在外差遣，知藤州。嘉定七年又被论罢，改知琼州，官至安抚使。
　　杨炎正
　　与辛弃疾交谊甚厚，多有酬唱。
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　　〔宋代〕
　　邓剡
　　王母仙桃，亲曾醉、九重春色。谁信道、鹿衔花去，浪翻鳌阙。
　　眉锁娇娥山宛转，髻梳堕马云敧侧。恨风沙、吹透汉宫衣，馀香歇。
　　霓裳散，庭花灭。昭阳燕，应难说。想春深铜雀，梦残啼血。
　　空有琵琶传出塞，更无环佩鸣归月。又争知、有客夜悲歌，壶敲缺。
　　满江红其一
　　〔清代〕
　　王策
　　睡眼初回，衾麝暖、翠潆烟浪。临晓镜、春山一对，别翻新样。
　　拂砌风轻莺作态，穿帘雨细花无恙。绣床前、纤指怯朝寒，金针放。
　　双綵燕，钗梁傍。双绣蝶，裙拖上。听卖花声过，柳边深巷。
　　斗草心慵垂手立，兜鞋梦好低头想。正邻姬、敲户送香来，铜镮响。
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　　雨雨风风，又断送几分春色。最无奈，旧时庭院，漫无人迹。
　　宝镜尘昏清瘦影，金炉香烬寒烟灭。待迫寻，芳讯与韶华，都销歇。
　　柳丝乱，桃鬓侧。当年事，何堪说。看唾壶犹渍，斑斑清血。
　　燕子微闻长夜叹，杜鹃不化幽魂隔。正清明寒食上河时，真愁绝。
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　　酒尽天寒，弹短铗、半生无术。拟还向、广陵卖药，荷苓挑术。
　　秋雨好携邛竹杖，荒原莫管周人栗。束残书、准趁半江晴，期来日。
　　蝙蝠暗，空如漆。络纬叫，难成匹。正篱摇书带，庭欹木笔。
　　计画总嗟吾辈拙，安排尽让天公密。笑青毡、一夜羽毛生，飞而出。
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　　〔宋代〕
　　黄机
　　牙鼓声中，又妆点、千红万绿。春试手，银花影粲，雪梅香馥。
　　归梦不知家近远，飞帆正挂天西北。记年时、歌舞绮罗丛，凭谁续。
　　烟水迥，云山簇。劳怅望，伤追逐。把蛛丝鹊喜，意占卜。
　　月正圆时羞独照，夜偏长处怜孤宿。悔从前、轻被利名牵，征尘扑。
　　喜迁莺鸠雨细
　　〔宋代〕
　　许棐
　　鸠雨细，燕风斜。春悄谢娘家。一重帘外即天涯。何必暮云遮。
　　钏金寒，钗玉冷。薄醉欲成还醒。一春梳洗不簪花。孤负几韶华。
　　谢娘：指思妇。暮云：黄昏时天上的云霞。以上两句是说咫尺天涯。两人相隔虽只一重帘子，就无法相见，不必有断肠人在天涯之叹。
　　“钏金”两句：即金钏寒，玉钗冷，形容春寒。孤负：即辜负。韶华：美好的春光。
　　写闺怨之词，难度颇大。但作者在这首短词中，却用简洁而又优雅的笔触，成功地塑造了一个有些类似于《牡丹亭》中杜丽娘式的少女形象。她的伤春情绪，她的不甘于深锁闺房的反抗精神，以及她对美好生活的追求与留恋，就都给人们留下了深刻难忘的印象。
　　词从暮春景色写起。“鸠雨细，燕风斜”二句，用笔极优美，一上来就给人以美的享受。词人将细雨斜风倒装成雨细风斜，将意思的重点落在“细”字、“斜”字上；再加以“鸠”字、“燕”字缀成“鸠雨”、“燕风”，又巧妙地给风雨赋予了季节的特点。将雨时鹁鸠鸣声急，故有“鸠唤雨”之说，诗词中常二字连用；鹁鸠在古时亦称布谷鸟。布谷催耕，常与连绵的细雨连在一起。燕儿的飞翔，又常与春风“作伴”。所以上面六个字，准确、形象地交代出了暮春的季节特点，为后文点明“春悄”之“春”字，作了铺垫。不仅如此，布谷鸟在细雨中自由地鸣叫，小燕子在斜风中快乐地起舞，这声音与动作，又和下文“春悄谢娘家”的幽静、寂寥，形成了对比。谢娘，原指东晋王凝之妻谢道韫；这里借以暗示词中的女主角是一位贵族人家的才女。试想，窗外早已是一片生机勃发的春景，而屋内却是一片闷沉的气氛（更何况，被深锁于此的又是一位年轻活泼的姑娘），所以女主角那种爱慕大好春光、不甘被锁深闺的心理，就含蓄而丰满地写出了。从这三句中就不难见到作者用心之深，下笔之细。
　　接下两句，一反上面那种隐而不露的写法，而出以“怨语”：“一重帘外即天涯，何必暮云遮”？时光已抵傍晚，天又不放晴，一块浓重的暮云更遮断了少女凝望天边的视线，故而她就发出了怨恨之语。意思是：一重帘子就已将我阻隔在深院内室，使得帘外之近竟变成了“天涯”之遥，更何况天上还有重重乌云来遮隔呢？从这两句来看，在她内心深处，藏有一个“心上人”的影子。她想要与他会面，奈何家规和礼教绝不允许这么做，怨恨之极，只得从“尤人”发展到了“怨天”但出于大家闺秀的身份，她却又不能直言其埋怨父兄之情，只能将一股怨气尽撒之于帘子和暮云。这其间的曲折三昧，尽在文字之外。于此亦可见得作者揣摸和刻画人物内心世界的深湛功夫和高超技巧。
　　既然心中充溢着怨恨，那么她必然会有所反抗。但是她缺乏勇气和机会，因此只能采取比较“消极”和婉转的反抗形式。“钏金寒，钗玉冷，薄醉欲成还醒”以及“一春梳洗不簪花”这几句就是写她的这种“消极反抗”。摘下了手臂上的金钏，拔下了头发上的玉钗，甚至一整个春天都不愿插花打扮，这实际是暗示自己“岂无膏沐，谁适为容”（《诗卫风伯兮》）的心意，同时又是向她父兄的一种“抗议”行动。可是，她的这种举止行动并没有收到多大的效果，父兄并没有让她走出深闺，而所怀的恋人也并不能因此而得见，所以她又一次堕入了痛苦之中。
　　“钏金寒”的“寒”字，“钗玉冷”的“冷”字，就反衬了她得不到安慰与温暖的失望心理。而“薄醉不成还醒”更表明她内心的苦闷远非醉酒所能排遣。最妙的则还在词尾：尽管她一春不愿簪花打扮，然而却吐出了一句“真话”：“孤负几韶华！”意思说：让一年的春光白白流逝，让一年的鲜花白白丢抛，从真心而言，实在又是舍不得的。“韶华”与“孤负”这两个词连在一起，极为沉重，内蕴又极为丰富。它所表达的，就正是杜丽娘所唱出的感叹：“则为你如花美眷，似水流年，是答儿闲寻遍，在幽闺自怜。”因而，极能代表封建社会中广大青年妇女（特别是有才之女）所普遍怀有的悲剧心理，具有相当深刻的典型意义。这是此词更深一层意思。
　　这首词的题材内容虽跳不出一般婉约词描写“春思”、“闺怨”的窠臼，但从它所写到的反抗心理和悲剧心理来看，却又不乏某种新意。它从常见的怀人进而写到了对于命运的怨叹，又写到了对于人生的肯定，都显示了思想内蕴之深厚。
　　婉约，写景，女子，闺怨，伤春
　　疏影
　　〔宋代〕
　　陈允平
　　先生遗墨有感，借韵以赋
　　千峰翠玉。送孤云伴我，罗窗清宿。拂晓凭虚，春碧生寒，衣单瘦倚筇竹。东风不解吹愁醒，但芳草、溪城南北。认雾鬟，遥锁修颦，眉妩为谁愁独。
　　江上轻鸥似识，背昭亭两两，飞破晴渌。一片苍烟，隔断家山，梦绕石窗萝屋。相看不厌朝还暮，算几度、赤阑干曲。待倩诗、收拾归来，写作卧游屏幅。