县斋怀京都

　　起个诗意的名字
　　宋代
　　张方平
　　东南古县介江皋，西北神州倚斗杓。安得叶君传秘术，时飞双舄诣台朝。
　　县斋怀京都张方平介绍
　　（10071091）应天宋城人，字安道，号乐全居士。仁宗景祐元年举茂才异等科，复中贤良方正科。历知昆山县，通判睦州。西夏入犯，上平戎十策。历知谏院，论建甚多，主与西夏讲和。累进翰林学士，拜御史中丞，改三司使。出知数州府。英宗治平中召拜翰林学士承旨。神宗即位，拜参知政事，反对任用王安石，极论新法之害。以太子少师致仕。既告老，而论事益切，于用兵、起狱尤反复言之。卒谥文定。有《乐全集》。
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　　陶者
　　〔宋代〕
　　梅尧臣
　　陶尽门前土，屋上无片瓦。
　　十指不沾泥，鳞鳞居大厦。
　　烧瓦工人成天挖呀挖，门前的土都挖光了，可自家的屋上却没有一片瓦。
　　那些富贵人家，十指连泥也不碰一下，却住在铺满瓦片的高楼大厦。
　　参考资料：
　　1、李梦生宋诗三百首全解：复旦大学出版社，2007：3031
　　2、张鸣宋诗选：人民文学出版社，2004：7172
　　陶：同“掏”，指挖土烧瓦。无片瓦：没有一片瓦。
　　沾：同“沾”。鳞鳞：形容屋瓦如鱼鳞般整齐排列。大厦：高大的屋子。
　　揭露封建社会不劳而获、反映劳动者疾苦的诗篇，古代有很多，但从唐人孟郊的《织妇词》到宋人张俞《蚕妇》，多着眼于衣着。郑谷的《偶书》，于濆的《辛苦行》从耕者腹长饥入手。相比之下，梅尧臣此诗写烧窑工人，就显得十分新颖。这两句有的本子作“十指不沾泥，”“十”字虽不如“寸”字尖新，但也写出了富家子的根本不劳动。而以“鳞鳞”形容大厦，形象也非常鲜明。诗人用字简练，含意深刻，读之发人深省。
　　《陶者》属于反映社会现实和民生疾苦的作品。首二句以陶者“陶尽门前土”与“屋上无片瓦”相对比，付出如彼，所得如此，人间之不公尽在其中。后二句以居者“十指不沾泥”与“鳞鳞居大厦”对比，付出如彼，所得如此，人间之不公可想而知。前二句以对比道出，后二句亦以对比道出，前二句与后二句更以对比鲜明令人惊叹。《陶者》一诗正以这种环环相扣的对比，道出了人世间的不公平，表达了对弱者的同情，风格古朴平淡。
　　在梅尧臣以前，唐代人已经写了大量反映社会不平等的诗，大都写耕织的农民，梅尧臣这首诗换了个角度，写手工业者，可以说是对自己做诗目标“意新语工”的实践。诗在写作上，打破了绝句声律的格局限制，句法散文化，近似古代的风谣，这正是梅诗古朴淡泊的特色。后来有位并不出名的诗人张俞，作了一首《蚕妇》诗说：“昨日入城市，归来泪满巾。遍身罗绮者，不是养蚕人。”主题与梅诗相同，不知是否受到过梅诗的启发。近代有很多风谣，往往通过对比显示不合理，则受梅诗影响是很明显的。
　　从《陶者》即可看出，梅尧臣不断观察、聚焦日常生活的种种细节，在生活场景和人生经历中开拓、寻找前人未曾注意的题材，或在写前人写过的题材上翻新，开宋诗好为新奇、力避陈熟的风气。梅诗构思奇巧而取材平平，用意深远而出之淡然，感情深厚而语句平淡，寓奇峭于朴素，外枯中膏，淡而有味，这是梅诗的创造与追求，也是宋诗的审美取向。
　　古诗三百首，农民，生活
　　费家风次韵二首其二
　　〔宋代〕
　　刘跂
　　风雷助神物，兹理古不空。邂逅一夕事，知有费家风。
　　洛桥诵书女，泾川牧羊童。不知费氏子，业力与谁同。
　　便能役蜚廉，颇复鼓丰隆。坐令城郭人，在尔动用中。
　　剑出延平水，竹化葛陂翁。况尔得人趣，变现岂易穷。
　　时时要雨泽，袢暑殊未终。勿逢金翅王，非尔能长雄。
　　苦热诗四首其一
　　〔明代〕
　　张元凯
　　炎暑惟兹夏，我思鹿门叟。脱屣疏流泉，不栉开山牖。
　　阴阴树成幄，习习风生肘。与妇并荷锄，所耕亦计口。
　　解衣憩南冈，相馌持斗酒。曲肱听鸣蝉，初月升高柳。
　　地岂避秦来，身非为汉有。挥汗自成浆，弹冠与结绶。
　　题画鱼
　　〔明代〕
　　梁储
　　水蘋多处着游鱼，不应人间罟网须。莫道市朝无吏隐，试看堂壁有江湖。
　　九日与诸年友游栖霞其三
　　〔明代〕
　　李孙宸
　　为怜山色好，向晚更提壶。选胜还初地，登高属旧都。
　　秋迟留菊蕊，家远忆茱萸。共借空门宿，藤萝月影孤。
　　试院中
　　〔宋代〕
　　王安石
　　白发无聊病更侵，移床卧竹向秋阴。
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　　〔宋代〕
　　方岳
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　　黥王菹醢过故乡，仍冠竹皮相尔汝。
　　故人父老喜欲狂，至尊含笑袍花光。
　　酒酣击筑自起舞，歌舞悲庄云飞扬。
　　此意今人弃如土，岂但当时沐猴楚。
　　君不见相如草檄西入秦，蜀山憔悴生烟尘。