新晴

　　起个诗意的名字
　　明代
　　何准道
　　几树鸠呼妇，支筇试一行。远山青不尽，芳草绿初平。
　　乱云归别浦，野日照孤城。心折前宵雨，芭蕉枕上声。
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　　新晴
　　〔宋代〕
　　刘攽
　　青苔满地初晴后，绿树无人昼梦余。
　　唯有南风旧相识，偷开门户又翻书。
　　夏日初晴，诗人午睡醒来，只看到窗外的绿树和青苔。
　　忽然一阵南风把房门吹开，又掀起桌上的书页，诗人说这是他的老相识，来偷偷访问他了。
　　参考资料：
　　1、李梦生宋诗三百首全解上海：复旦大学出版社，2007年5月1日：第7273页
　　初晴：天刚放晴；刚放晴的天气。青苔：苔藓。梦余：梦后。
　　李白《春思》诗说：“春风不相识，何事入罗帷”，这里说南风是我的老朋友，是反用其意。唐人薛能《老圃堂》诗道：“昨日春风欺不在，就床吹落读残书”，一本正经地埋怨春风吹落他正在阅读的书，这里的构思与薛诗相近，但称南风为老朋友，说它招呼不打一声，推门而入又翻书，比薛诗更见机趣活泼。又，宋释显忠《闲居》诗：“闲眠尽日无人到，自有春风为扫门。”贺铸《题定林寺》诗：“蜡屐旧痕寻不见，东风先为我开门。”句意也相近，可比读。
　　第一句正好和王安石“茅檐长扫静无苔”相反，展现在读者面前的是“青苔满地”，比起刘禹锡“苔痕上阶绿”来，这“苔”要多得多。同样描写幽静的境界，无苔，有苔，多苔之差是巨大的，王安石用无苔以表现“净”，刘禹锡用上阶绿之苔写独处陋室之“静”，这首诗满地之苔则因久雨初晴，其中差异不能不辨，这是提高鉴赏能力的有效方法。
　　第二句写午梦醒来之后，虽然只见到“一树碧无情”，但宁静恬适的心境却是非常好。经过长时间雨洗之后，树更是绿油油的，多么令人惬意！诸葛亮高卧隆中，一觉醒来，不是还高吟：“大梦谁先觉？平生我自知。草堂春睡足，窗外日迟迟”吗？想到这，诗人会心地笑了。
　　这首诗的妙处在于后两句。诗人把南风写成是一个十分诙谐而又善于戏谑的老朋友，他偷偷地推开了门，闯了进来，还装作爱读书的样子，正不停地翻着书。诗人为读者种了一株诗苑“惹笑树”，令人读后忍俊不禁，发出爽朗的笑声。其实，这样写并非诗人首创，发明权当属唐人，薛能的《老圃堂》有“昨日春风欺不在，就床吹落读残书”，李白的《春思》有“春风不相识，何事入罗帏”，诗人融薛、李诗句于一炉，经过锤炼锻造，又添上绝妙的“偷”字，表达效果远远超过了原作。这绝不是“偷”，而是创新。
　　而诗人在《致斋太常寺以杖画地成》中又用这一意境，写了：“杖藤为笔沙为纸，闲理庭前试草书。无奈春风犹制肘，等闲撩乱入衣裾。”可见，诗人对这一意境和这一手法是情有独钟。但相比较而言，还是“偷开门户又翻书”来得更自然亲切，也更有趣些。
　　清风翻书固然有趣，但也曾翻出莫大的悲剧来，金圣叹的“清风不识字，何必乱翻书”就翻出个文字狱来，丢了脑袋。悲乎，秦始皇首创的中国文字狱！
　　古诗三百首，风
　　新晴
　　〔宋代〕
　　陆游
　　苦雨几终月，新晴喜夕阳。
　　扶行呼稚子，随意下茅堂。
　　草茂知獐健，巢新觉燕忙。
　　兴阑归亦好，袖手独焚香。
　　新晴
　　〔宋代〕
　　宋庠
　　夕雾休残雨，霏霞侧半轮。
　　溪河虽早夏，陇麦尚馀春。
　　灰月收全晕，泥龙落故鳞。
　　高花树端湿，芳篠箨梢新。
　　雷去壶犹电，风来扇未尘。
　　横琴聊坐啸，何必垫游巾。
　　新晴
　　〔宋代〕
　　施枢
　　寒窗寂寞度残冬，接得春来雨又风。
　　芳思悠悠空自远，清游款款与谁同。
　　林梢淡抹烟初霁，菜甲新抽土旋融。
　　多谢殷勤檐鹊舞，数声足喜夕阳中。
　　新晴
　　〔宋代〕
　　王炎
　　度腊殊多雨，开年亦未晴。
　　地卑常础润，月堕忽霜明。
　　茅舍烟犹湿，秧畴水可耕。
　　幽花并细草，随意也欣荣。
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　　〔明代〕
　　文徵明
　　积雨浮宿润，新晴人意适。消摇竹窗中，啼禽破幽寂。
　　初阳动檐瓦，残溜时自滴。曲巷行迹稀，苔花绣深壁。
　　新晴
　　〔宋代〕
　　彭汝砺
　　一雨凄凉夜，群阳发育春。风雷惊旧蛰，泥滓倦行人。
　　花秀千家囿，波添数尺津。新晴何处好，郊外草如茵。
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　　〔宋代〕
　　方回
　　女伴新晴喜晒衣，老人閒步览春晖。
　　隔篱一树桃花发，初见今年粉蝶飞。