桐庐山中赠李明府

　　起个诗意的名字
　　唐代
　　孟郊
　　静境无浊氛，清雨零碧云。千山不隐响，一叶动亦闻。
　　即此佳志士，精微谁相群。欲识楚章句，袖中兰茝薰。
　　桐庐山中赠李明府孟郊介绍
　　孟郊
　　，（751～814），唐代诗人。字东野。汉族，湖州武康（今浙江德清）人，祖籍平昌（今山东临邑东北），先世居洛阳（今属河南）。唐代著名诗人。现存诗歌500多首，以短篇的五言古诗最多，代表作有《游子吟》。有“诗囚”之称，又与贾岛齐名，人称“郊寒岛瘦”。元和九年，在阌乡（今河南灵宝）因病去世。张籍私谥为贞曜先生。
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　　画堂春寄子由
　　〔宋代〕
　　苏轼
　　柳花飞处麦摇波，晚湖净鉴新磨。小舟飞棹去如梭，齐唱采菱歌。
　　平野水云溶漾，小楼风日晴和。济南何在暮云多，归去奈愁何。
　　陈州城内美景多，柳花纷飞的地方，麦子随风摇摆，如金色的波浪一般。风平浪静之后，夜晚的大明湖犹如新磨的镜子一般明亮照人。湖上的小舟双棹齐飞，就好比织衣服的梭子那般在湖面上飞快来去。船上的采菱女们一齐唱着采菱歌，歌声悦耳动听。
　　平原之上，水云相接之处，水天一色，碧波荡漾。小楼之外，风和日丽，天气晴好。济南风光如此大好，但依然难解心中的相思之情。归去，为何就这般难呢？
　　参考资料：
　　1、徐培均苏轼诗词选注上海远东出版社：上海远东出版社，2011年5月：120
　　2、任乐乐带着孩子，跟着宋词去旅行北京：中国妇女出版社，2014年5月1日：170
　　鉴新磨：像新磨的铜镜。采菱歌：乐府曲名，梁武帝《江南弄》七曲之五《采菱曲》，此指陈州女子所唱。
　　溶漾：波光浮动的样子。暮云：杜甫《春日怀李白》诗：“渭北春天树，江东日暮云”，后以“暮云春树”比喻对友人的思念，这里指暮云遮住望眼，看不见济南。归去：指苏辙任满，将召还。
　　上片追叙宋神宗熙宁四年秋，苏轼与苏辙同游陈州（今河南淮阳）柳湖的情景。当时，苏辙在陈州任学官，苏轼由汴京赴杭州通判任，途经陈州，二人相晤甚欢。词中以柳湖为中心描写景物，展开了一幅清新、淡雅的水墨画。柳湖以“柳”取胜，开头“柳花飞处”四字便是着力的一笔。对于湖面，苏轼着重写出它的明净，用刚刚打磨过的镜子（“鉴新磨”）来形容。苏轼笔下的景物有静态的，也有动态的，如“花飞”、“麦摇波”、“飞棹”等都富有动感，它们共同构成了一个自在、轻盈的美的境界，烘托出苏轼、苏辙二人游湖时欢快、悠闲的心情。
　　下片写当前景物，并抒写了苏轼、苏辙二人离合的情思。开头两句用对仗描写眼前景物，在平坦、广阔的原野上，水天连成一片，波光粼粼，小楼上风和日丽。一切平静，安适，隐含着传告平安的意思。然而一想到远在济南的弟弟苏辙，苏轼心中便波澜突起。最后两句情、景兼到，抒写离愁曲折有致，而又深切动人。“暮云多”，既是楼头远眺所及的实景，因而成了苏轼远望济南的障碍物。篇末提到“归去”，是因为苏轼、苏辙二人早年曾有，早日隐退而为“夜雨对床”之乐的约定（参见苏轼《辛丑十一月十九日既与子由别于郑州西门之外马上赋诗一篇寄之》、苏辙《逍遥堂会宿二首》、《再祭亡兄端明文》），即使日后能如愿以偿，与当前的别离仍有巨大的“时间差”，因而深感痛苦和无奈，可见离愁的深重。
　　全词，表达了苏轼对苏辙的思念之情。上片、下片之间的虚实变化用了“暗转”的写法。上片是由苏轼的回忆所构成的虚境，下片头两句则转换成眼前的实境，而其间未用任何字面加以提示，前后的联络与变化形成了一种“暗转”。这是写作艺术浓缩的结果。
　　写景，抒情，思念
　　出郊书怀
　　〔宋代〕
　　王炎
　　扁舟蓑笠寄平生，元是江湖一白丁。
　　偶着青衫持手版，懒占黄色上天庭。
　　正须第事问三尺，未暇对人谈六经。
　　啼鸟数声春事了，故乡回首几长亭。
　　雍署对雪
　　〔明代〕
　　李孙宸
　　今年冬暖久无雪，阳回又历小寒节。道傍差免叹无衣，奈可三农望三白。
　　城头西夕布玄阴，同云漠漠天欲沈。帘外初闻声淅沥，阶前瞥见玉尘深。
　　糁糁向晚声未息，琉璃上下天一色。枯林尽发瑶林枝，荒山亦剖荆山璧。
　　辉腾万丈映崔嵬，中天照耀金茎台。羲和匿彩避青女，翩翩鹤驾羽人来。
　　登楼一望金陵道，飞薨曲栏压欲倒。九衢三市没难寻，翠壁丹崖皆素缟。
　　我不能学袁安僵卧洛阳里，又不能学东郭先生有上无下衣敝履。
　　纵有诗情在灞桥，一官束缚屋子里。对兹六出散瑶华，呼童扫取煮松茶。
　　且醉吴山新熟酒，不从庾岭忆梅花。
　　寄荆南友人
　　〔宋代〕
　　章甫
　　余生自拚一虚舟，未害寻请慰客愁。
　　梅欲飘零犹醖藉，柳才依约已风流。
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　　〔宋代〕
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　　草迷芳径王孙醉，花满春山杜宇啼。
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　　清泉白石平生约，未有工夫为品题。