送薛先辈入关

　　起个诗意的名字
　　唐代
　　许浑
　　一卮春酒送离歌，花落敬亭芳草多。
　　欲问归期已深醉，只应孤梦绕关河。
　　送薛先辈入关许浑介绍
　　许浑
　　（约791～约858），字用晦（一作仲晦），唐代诗人，润州丹阳（今江苏丹阳）人。晚唐最具影响力的诗人之一，其一生不作古诗，专攻律体；题材以怀古、田园诗为佳，艺术则以偶对整密、诗律纯熟为特色。唯诗中多描写水、雨之景，后人拟之与诗圣杜甫齐名，并以“
　　许浑
　　千首诗，杜甫一生愁”评价之。成年后移家京口（今江苏镇江）丁卯涧，以丁卯名其诗集，后人因称“许丁卯”。许诗误入杜牧集者甚多。代表作有《咸阳城东楼》。
　　查看详情
　　猜你喜欢
　　长门怨三首
　　〔唐代〕
　　刘皂
　　雨滴长门秋夜长，愁心和雨到昭阳。
　　泪痕不学君恩断，拭却千行更万行。
　　宫殿沈沈月欲分，昭阳更漏不堪闻。
　　珊瑚枕上千行泪，不是思君是恨君。
　　蝉鬓慵梳倚帐门，蛾眉不扫惯承恩。
　　旁人未必知心事，一面残妆空泪痕。
　　长门：汉宫名，汉武帝陈皇后失宠后居于此。后世常以为冷宫的代名词。昭阳：汉殿名，汉成帝皇后赵飞燕所住的地方。后世泛指得宠宫妃所居之处。
　　《长门怨》这首乐府旧曲，从它的起因和来历看，就是专门描写和抒发宫怨的作品。刘皂此作也不例外。封建帝王一个人霸占了无数妇女，所谓“后宫佳丽三千人”。大部分人都因为青春虚掷、幸福无望而极端痛苦。出于对这些妇女的同情，出于对不合理的妃嫔制度的不满，宫怨或者直揭惨状，或者代妇女舒怨洩愤，便成为古代诗人作家常常表现的主题之一。
　　当然，同是宫怨，诗人所揭示的问题却有多种，表现角度也颇多样，具体方法更是变化无穷。刘皂的《长门怨》共三首，这里选的是第三首。这三首的基本手法都是前二句写失宠官人的形状，后二句写失宠宫人的心情，而重点则在后二句。例如，其一云：“泪痕不学君恩断，拭却千行更万行”。将已断的君恩与不断的泪行作一鲜明对比。其二云：“珊瑚枕上千行泪，不是思君是恨君”，感情表达得强烈而明快。这一首作者稍稍弄了点狡狯，前二句写宫人慵懒之态：蝉鬓慵梳，蛾眉不扫，故意制造了一种轻松随便的气氛和“惯承恩”的假象。后两句乃揭出宫人的内心痛苦。她的心事人们未必知道，实际上她是每日以泪洗面，这才使她成了“一面残妆”啊！由于采用欲抑先扬的手法，取得了更佳的艺术效果。
　　宫怨诗暴露了封建制度的残忍不合理，这是其价值所在。但这类诗总是把基点放在宫人失宠，望宠以及与得宠者的矛盾上，而往往并不从根本上触动妃嫔制度。这又是其明显的局限性所在。
　　女子，宫怨，无奈
　　赠道友雪崖朱先生
　　〔宋代〕
　　龚大明
　　清高绝，雪崖翁，
　　向上元机顿观通。金鼎有丹成九转，
　　凝然宴坐白云中。
　　涵清轩
　　〔元代〕
　　丁鹤年
　　止水才盈掬，涵空有底宽。玉壶秋影净，金镜晓来寒。
　　落月斜沈白，流霞浅浴丹。上人方宴坐，应向观中看。
　　代闺情
　　〔明代〕
　　薛始亨
　　春园百草生，杂英飞少女。晞露出朝旸，氤氲愁独处。
　　薄寒恋重衾，幽梦如有遇。黄鸟鸣新杨，泪落如飘絮。
　　谁能拂青镜，憔悴对楚楚。
　　送赵大夫护边（一作送赵都护赴安西）
　　〔唐代〕
　　孙逖
　　外域分都护，中台命职方。欲传清庙略，先取剧曹郎。
　　已佩登坛印，犹怀伏奏香。百壶开祖饯，驷牡戒戎装。
　　青海连西掖，黄河带北凉。关山瞻汉月，戈剑宿胡霜。
　　体国才先著，论兵策复长。果持文武术，还继杜当阳。
　　五令君诗其五
　　〔唐代〕
　　全祖望
　　姜郎忠臣儿，一官竟赍志。我作先祠铭，尚亦光义帜。
　　朝中措（和张文伯海棠）
　　〔宋代〕
　　王之道
　　暖风迟日透香肌。春到柳边枝。曾见酒红潮颊，玉人初出罗帏。
　　东坡何处，朱唇翠袖，空想芳姿。争似濡须太守，看花仍赋佳词。