起个诗意的名字 唐代 许浑 羽檄征兵急，辕门选将雄。犬羊忧破竹，貔虎极飞蓬。 定系猖狂虏，何烦矍铄翁。更探黄石略，重振黑山功。 别马嘶营柳，惊乌散井桐。低星连宝剑，残月让雕弓。 浪晓戈鋋里，山晴鼓角中。甲开鱼照水，旗飏虎拏风。 去想金河远，行知玉塞空。汉庭应有问，师律在元戎。 登蒜山观发军许浑介绍 许浑 （约791～约858），字用晦（一作仲晦），唐代诗人，润州丹阳（今江苏丹阳）人。晚唐最具影响力的诗人之一，其一生不作古诗，专攻律体；题材以怀古、田园诗为佳，艺术则以偶对整密、诗律纯熟为特色。唯诗中多描写水、雨之景，后人拟之与诗圣杜甫齐名，并以“ 许浑 千首诗，杜甫一生愁”评价之。成年后移家京口（今江苏镇江）丁卯涧，以丁卯名其诗集，后人因称“许丁卯”。许诗误入杜牧集者甚多。代表作有《咸阳城东楼》。 查看详情 猜你喜欢 摸鱼儿更能消几番风雨 〔宋代〕 辛弃疾 淳熙己亥，自湖北漕移湖南，同官王正之置酒小山亭，为赋。 更能消、几番风雨，匆匆春又归去。惜春长怕花开早，何况落红无数。春且住，见说道、天涯芳草无归路。怨春不语。算只有殷勤，画檐蛛网，尽日惹飞絮。 长门事，准拟佳期又误。蛾眉曾有人妒。千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉？君莫舞，君不见、玉环飞燕皆尘土！闲愁最苦！休去倚危栏，斜阳正在，烟柳断肠处。 （怕一作：恨）（无归路一作：迷归路）还经得起几回风雨，春天又将匆匆归去。爱惜春天我常怕花开得过早，何况此时已落红无数。春天啊，请暂且留步，难道没听说，连天的芳草已阻断你的归路？真让人恨啊春天就这样默默无语，看来殷勤多情的，只有雕梁画栋间的蛛网，为留住春天整天沾染飞絮。 长门宫阿娇盼望重被召幸，约定了佳期却一再延误。都只因太美丽有人嫉妒。纵然用千金买了司马相如的名赋，这一份脉脉深情又向谁去倾诉？奉劝你们不要得意忘形，难道你们没看见，红极一时的玉环、飞燕都化作了尘土。闲愁折磨人最苦。不要去登楼凭栏眺望，一轮就要沉落的夕阳正在那，令人断肠的烟柳迷蒙之处。 参考资料： 1、李静等唐诗宋词鉴赏大全集北京：华文出版社，2009：352353 2、徐中玉金启华中国古代文学作品选（二）上海：华东师范大学出版社，1999：141143 3、蘅塘退士等唐诗三百首宋词三百首元曲三百首北京：华文出版社，2009：278 （怕一作：恨）（无归路一作：迷归路）漕：漕司的简称，指转运使。同官王正之：作者调离湖北转运副使后，由王正之接任原来职务，故称“同官”。王正之：名正己，是作者旧交。消：经受。怕：一作“恨”。落红：落花。无：一作“迷”。算只有殷勤：想来只有檐下蛛网还殷勤地沾惹飞絮，留住春色。 长门：汉代宫殿名，武帝皇后失宠后被幽闭于此。脉脉：绵长深厚。君：指善妒之人。玉环飞燕：杨玉环、赵飞燕，皆貌美善妒。危栏：高楼上的栏杆。 （怕一作：恨）（无归路一作：迷归路） 本篇作于淳熙六年（1179）春。时辛弃疾四十岁，南归至此已有十七年之久了。在这漫长的岁月中，作者满以为扶危救亡的壮志能得施展，收复失地的策略将被采纳。然而，事与愿违。不仅如此，作者反而因此遭致排挤打击，不得重用，接连四年，改官六次。这次，他由湖北转运副使调官湖南。这一调转，并非奔赴他日夜向往的国防前线，而是照样去担任主管钱粮的小官。现实与他恢复失地的志愿相去愈来愈遥远了。行前，同僚王正之在山亭摆下酒席为他送别，作者见景生情，借这首词抒写了他长期积郁于胸的苦闷之情。 这首词表面上写的是失宠女人的苦闷，实际上却抒发了作者对国事的忧虑和屡遭排挤打击的沉重心情。词中对南宋小朝廷的昏庸腐朽，对投降派的得意猖獗表示强烈不满。 上片写惜春、怨春、留春的复杂情感。词以“更能消”三字起笔，在读者心头提出了“春事将阑”，还能经受得起几番风雨摧残这样一个大问题。表面上，“更能消“一句是就春天而发，实际上却是就南宋的政治形势而言的。本来，宋室南渡以后，曾多次出现过有利于爱国抗金、恢复中原的大好形势，但是，由于朝廷的昏庸腐败，投降派的猖狂破坏，使抗战派失意受压，结果抗金的大好时机白白丧失了。这中间虽有几次北伐，结果均以签订屈膝投降的“和”而告终。北伐的失败，反过来又成为投降派贩卖妥协投降路线的口实。南宋王朝处于风雨飘摇之中。“匆匆春又归去”，就是这一形势的形象化写照，抗金复国的大好春天已经化为乌有了。这是第一层。但是，作者是怎样留恋着这大好春光呵！“惜春长怕花开早”。然而，现实是无情的：“何况落红无数！”这两句一起一落，表现出理想与现实之间的矛盾。“落红”，就是落花，是春天逝去的象征。同时，它又象征着南宋国事衰微，也寄寓了作者光阴虚掷，事业无成的感叹。这是第二层。面对春天的消失，作者并未束手无策。相反，出于爱国的义愤，他大声疾呼：“春且住！见说道、天涯芳草无归路。”这一句，实际是向南宋王朝提出忠告，它形象地说明：只有坚持抗金复国才是唯一出路，否则连退路也没了。这两句用的是拟人化手法，明知春天的归去是无可挽回的大自然的规律，但却强行挽留。词里，表面上写的是“惜春”，实际上却反映了作者恢复中原、统一祖国的急切心情，反映了作者对投降派的憎恨。这是第三层。从“怨春不语”到上片结尾是第四层。尽管作者发出强烈的呼唤与严重的警告，但“春”，却不予回答。春色难留，势在必然；但春光无语，却出人意外。所以难免要产生强烈的“怨”恨。然而怨恨又有何用！在无可奈何之际，词人又怎能不羡慕“画檐蛛网“？即使能象“蛛网“那样留下一点点象征春天的“飞絮”，也是心灵中莫大的慰藉了。这四句把“惜春”、“留春”、“怨春”等复杂感情交织在一起，以小小的“飞絮”作结。上片四层之中，层层有起伏，层层有波澜，层层有顿挫，巧妙地体现出作者复杂而又矛盾的心情。 下片借陈阿娇的故事，写爱国深情无处倾吐的苦闷。这一片可分三个层次，表现三个不同的内容。从“长门事”至“脉脉此情谁诉”是第一层。这是词中的重点。作者以陈皇后长门失宠自比，揭示自己虽忠而见疑，屡遭谗毁，不得重用和壮志难酬的不幸遭遇。“君莫舞”三句是第二层，作者以杨玉环、赵飞燕的悲剧结局比喻当权误国、暂时得志的奸佞小人，向投降派提出警告“闲愁最苦”至篇终是第三层，以烟柳斜阳的凄迷景象，象征南宋王朝昏庸腐朽、日落西山、岌岌可危的现实。 这首词有着鲜明的艺术特点。一是通过比兴手法，创造象征性的形象来表现作者对祖国的热爱和对时局的关切。拟人化的手法与典故的运用也都恰到好处。第二是继承屈原《离骚》的优良传统，用男女之情来反映现实的政治斗争。第三是缠绵曲折，沉郁顿挫，呈现出别具一格的词风。表面看，这首词写得“婉约”，实际上却极哀怨，极沉痛，写得沉郁悲壮，曲折尽致。 宋词三百首，婉约，春天，惜春，爱国，壮志，苦闷 襄阳乐 〔唐代〕 杨巨源 闲随少年去，试上大堤游。画角栖乌起，清弦过客愁。 碑沉楚山石，珠彻汉江秋。处处风情好，卢家更上楼。 好事近 〔宋代〕 朱雍 春事为谁来，枝上半留残雪。恰近小园香径，对霜林寒月。 危兰凄断笛声长，吹到偏呜咽。最好短亭归路，有行人先折。 次韵苏仲豫承务寄伯达推官 〔宋代〕 释道潜 苏子真豪英，气貌严且重。幼无儿女姿，嗜好百不动。 唯馀读书事，乃与古人共。文章造深淳，词力宽不纵。 乐哉贤父兄，道义日相从。昨朝西湖外，目极孤鸿送。 高帆去百里，山水乏吟弄。作诗投置邮，但述鸰原梦。 河桥楼赋得群公夜宴 〔唐代〕 谭用之 芙蓉帘幕扇秋红，蛮府新郎夜宴同。满座马融吹笛月， 一楼张翰过江风。杯黏紫酒金螺重，谈转凋珰玉麈空。 深荷良宵慰憔悴，德星池馆在江东。 五十自寿集唐五十首其二十一 〔清代〕 瞿士雅 鱼槛春深展钓丝，庭松影里坐移时。百年寄傲聊容膝，十亩闲居半是池。 临水自怜长寂寞，看花不语苦寻思。花如解语还应道，莫待无花空折枝。 喜遇洪仲本于山南以蝉噪林逾静鸟鸣山更幽为韵作十诗寄之兼呈驹父其四 〔宋代〕 李彭 游目霄壤间，禀生不可逾。企跃有定在，嗜好真殊途。 超诣方独往，安然钟鼎娱。嗟彼强聒士，营营竟何如。
