寄园林主人

　　起个诗意的名字
　　唐代
　　韦庄
　　主人常不在，春物为谁开。桃艳红将落，梨华雪又摧。
　　晓莺闲自啭，游客暮空回。尚有馀芳在，犹堪载酒来。
　　寄园林主人韦庄介绍
　　韦庄
　　（约836年910年），字端己，杜陵（今中国陕西省西安市附近）人，诗人韦应物的四代孙，唐朝花间派词人，词风清丽，有《浣花词》流传。曾任前蜀宰相，谥文靖。
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　　流莺
　　〔唐代〕
　　李商隐
　　流莺漂荡复参差，度陌临流不自持。
　　巧啭岂能无本意？良辰未必有佳期。
　　风朝露夜阴晴里，万户千门开闭时。
　　曾苦伤春不忍听，凤城何处有花枝。
　　流莺儿啊，到处飘荡，上下翻飞；越过小路，临近河边，无法自持。
　　美妙地鸣啭，怎么能没有本意？碰到了良辰，也未必就有佳期。
　　鸣啭在风朝霞夜阴晴之日，鸣啭在千门万户开闭之时。
　　我曾经苦于伤春而不忍再听，京城哪里有可以栖息的花枝？
　　参考资料：
　　1、彭定求等全唐诗（下）上海：上海古籍出版社，1986：1371
　　2、陈永正李商隐诗选译成都：巴蜀书社，1991：212213
　　流莺：指漂荡流转、无所栖居的黄莺。参差：参差，本是形容鸟儿飞翔时翅膀张敛振落的样子，这里用如动词，犹张翅飞翔。不自持：不能自主，无法控制自己。
　　啭：鸟宛转地鸣叫。佳期：美好的时光。
　　“风朝”二句：《汉书郊祀志》：“作建章宫，度为千门万户。”《汉书东方朔传》：“起建章宫，左凤阙，右神明，号千门万户。”此联写京华莺声，无论风露阴晴、门户开闭，皆漂荡啼啭不已。
　　不忍：一作“不思”。凤城：此借指京城长安。花枝：指流莺栖息之所。此句言凤城虽有花枝，而流莺难以借寓，故有伤春之苦吟，而令人不忍卒听。
　　张《会笺》系此诗为大中三年（849）春长安之作。此诗乃苦闷之词，写自己仕途穷困，漂泊无定所，怀才不遇知音，心意无人理解。全诗咏物抒情，借流莺自喻，寄托身世之感。清陆昆曾《李义山诗解》云：此作者自伤漂荡，无所归依，特托流莺以发叹耳。渡陌临流，喻己之东川、岭表，身不由己也。此诗风格轻倩流美，情思深婉。张《会笺》曰：含思宛转，独绝今古。
　　这是李商隐托物寓怀、抒写身世之感的诗篇。写作年份不易确定。从诗中写到“漂荡”、“巧啭”和“凤城”来看，可能是“远从桂海，来返玉京”以后所作。宣宗大中三年（849）春，作者在长安暂充京兆府掾属，“天官补吏府中趋，玉骨瘦来无一把”（《偶成转韵》），应是他当时生活和心情的写照。
　　流莺，指漂荡流转、无所栖居的黄莺。诗的开头两句，正面重笔写“流”字。参差，本是形容鸟儿飞翔时翅膀张敛振落的样子，这里用如动词，犹张翅飞翔。漂荡复参差，是说漂荡流转之后又紧接着再飞翔漂泊。“度陌”、“临流”，则是在不停地漂荡流转中所经所憩，应上句“复”字。流莺这样不停地漂泊、飞翔，究竟是为什么呢？又究竟要漂荡到何时何地呢？诗人对此不作正面交代，只淡淡接上“不自持”三字。这是全联点眼，暗示出流莺根本无法掌握自己的命运，仿佛是被某种无形的力量控制着。用流莺的漂荡比喻诗人自己的辗转幕府的生活，是比较平常的比兴寓托，独有这“不自持”三字，融和着诗人的独特感受。诗人在桂林北返途中就发出过怅然的叹息：
　　“昔去真无奈，今还岂自知”（《陆发荆南始至商洛》）。“去真无奈”、“还岂自知”，正象是“不自持”的注脚。它把读者的思绪引向“漂荡复参差”的悲剧身世后面的社会原因，从而深化了诗的意境。
　　漂荡流转，毕竟是流莺的外在行动特点，接下来三、四两句，便进一步通过对流莺另一特点巧啭的描写，来展示它的内心苦闷。“巧啭岂能无本意，良辰未必有佳期。”流莺那圆转流美的歌吟中分明隐藏着一种殷切的愿望希望在美好的三春良辰中有美好的相会。然而，它那“巧啭”中所含的“本意”却根本不被理解，因而虽然适逢春日芳辰也不能盼来“佳期”，实现自己的愿望。如果说，流莺的漂泊是诗人飘零身世的象征，那么流莺的巧啭便是诗人美妙歌吟的生动比喻。它的独特之处，就在于强调巧啭中寓有不为人所理解的“本意”，这“本意”可以是诗人的理想抱负，也可以是诗人所抱的某种政治遇合的期望。这一联和《蝉》的颔联颇相似。但“五更疏欲断，一树碧无情”所强调的是虽凄楚欲绝而不被同情，是所处环境的冷酷；而“巧啭”一联所强调的却是巧啭本意的不被理解，是世无知音的感叹。“岂能”、“未必”，一纵一收，一张一弛，将诗人不为人所理解的满腹委屈和良辰不遇的深刻伤感曲曲传出，在流美圆转中有回肠荡气之致。可以说这两句诗本身就是深与婉的统一。
　　颈联承上“巧啭”，仍写莺啼。“风朝露夜阴晴里，万户千门开闭时。”这是“本意”不被理解、“佳期”不遇的流莺永无休无止的啼鸣：无论是刮风的早晨还是降露的夜晚，是晴明的天气还是阴霾的日子，无论是京城中万户千门开启或关闭的时分，流莺总是时时处处在啼啭歌吟。它仿佛执着地要将“本意”告诉人们，而且在等待着渺茫无尽的佳期。这一联是两个略去主、谓语的状语对句构成的，每句中“风朝”与“露夜”、“阴”与“晴”、“万户”与“千门”、“开”与“闭”又各自成对，读来别有一种既整饬又优美，既明畅又含蓄的风调。
　　尾联联系到诗人自身，点明“伤春”正意。“凤城”借指长安，“花枝”指流莺栖息之所。两句是说，自己曾为伤春之情所苦，实在不忍再听流莺永无休止的伤春的哀鸣，然而在这广大的长安城内，又哪里能找到可以栖居的花枝呢？初唐诗人李义府《咏乌》云：
　　“上林多少树，不借一枝栖。”末句从此化出。伤春，就是伤佳期之不遇；佳期越渺茫，伤春的情绪就越浓重。三春芳辰就要在伤春的哀啼中消逝了，流莺不但无计留春，而且连暂时栖息的一枝也无从寻找。这已经是杜鹃啼血般的凄怨欲绝的情境了。诗人借“不忍听”流莺的哀啼强烈地抒发了自己的“伤春”之情抱负成空、年华虚度的精神苦闷。末句明写流莺，实寓自身，读来既像是诗人对无枝可栖的流莺处境的关心，又像是诗人从流莺哀啼声中听出的寓意，更像是诗人自己的心声，语意措辞之精妙，可谓臻于化境。
　　咏物，抒情，鸟，身世
　　柳梢青（舟泊秦淮）
　　〔宋代〕
　　张鎡
　　天远山围，龙蟠淡霭，虎踞斜晖。几度功名，几番成败，浑似鸥飞。
　　楼台一望凄迷。算到底、空争是非。今夜潮生，明朝风顺，且送船归。
　　影瘦
　　〔宋代〕
　　韩淲
　　秋凉于人事何悲，可怜宋玉在其时。登山临水西风急，赢得新凉入我诗。
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　　〔明代〕
　　黄廷用
　　岷山迤逦开南岳，端拱重华此帝乡。廿载摛文亲玉案，一朝分檄领衡阳。
　　登台载酒天花舞，勒石留诗涧草香。芒屦閒攀危磴上，境非蜀道亦羊肠。
　　过故友旧居
　　〔唐代〕
　　许浑
　　往年公子宅，夜宴乐难忘。高竹动疏翠，早莲飘暗香。
　　珠盘凝宝瑟，绮席递华觞。今日皆何处，闭门春草长。
　　陌上花胡玉叔席上闻歌
　　〔近现代〕
　　邓潜
　　当筵一曲春心，聊写百梅仙馆。本自无情，红豆暗穿心眼。
　　枨枨逻逤花枝怨，帘外东风吹颤。任风情、逗露白头无分，自浇金盏。
　　也知君、有托行云遏处，抽得千愁如茧。谱定群芳，评泊几家莺燕。
　　旧人难遣何戡老，小影贞元重见。怕霓裳、梦里广寒宫冷，有人肠断。
　　清平乐
　　〔元代〕
　　许有壬
　　赏梅观竹。不暇镵黄独。白玉吹香连碧玉。富杀山人林谷。
　　几年行路艰难。眼明今日重看。便结岁寒心友，休教梦到槐安。