古塞上曲七首

　　起个诗意的名字
　　唐代
　　贯休
　　幽并儿百万，百战未曾输。蕃界已深入，将军仍远图。
　　月明风拔帐，碛暗鬼骑狐。但有东归日，甘从筋力枯。
　　中军杀白马，白日祭苍苍。号变旗幡乱，鼙干草木黄。
　　朔云含冻雨，枯骨放妖光。故国今何处，参差近鬼方。
　　白雁兼羌笛，几年垂泪听。阴风吹杀气，永日在青冥。
　　远戍秋添将，边烽夜杂星。嫖姚头半白，犹自看兵经。
　　久雨始无尘，边声四散闻。浸河荒寨柱，吹角白头军。
　　战马龁腥草，乌鸢识阵云。征人心力尽，枯骨更遭焚。
　　帐幕侵奚界，凭陵未可涯。擒生行别路，寻箭向平沙。
　　赤落蒲桃叶，香微甘草花。不堪登陇望，白日又西斜。
　　地角天涯外，人号鬼哭边。大河流败卒，寒日下苍烟。
　　杀气诸蕃动，军书一箭传。将军莫惆怅，高处是燕然。
　　山接胡奴水，河连勃勃城。数州今已伏，此命岂堪轻。
　　碛吼旄头落，风干刁斗清。因嗟李陵苦，只得没蕃名。
　　古塞上曲七首贯休介绍
　　贯休
　　（823～912年），俗姓姜，字德隐，婺州兰豁（一说为江西进贤县）人，唐末五代著名画僧。7岁时投兰溪和安寺圆贞禅师出家为童侍。
　　贯休
　　记忆力特好，日诵《法华经》1000字，过目不忘。
　　贯休
　　雅好吟诗，常与僧处默隔篱论诗，或吟寻偶对，或彼此唱和，见者无不惊异。
　　贯休
　　受戒以后，诗名日隆，仍至于远近闻名。乾化二年（915年）终于所居，世寿89。
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　　古塞上曲七首其二
　　〔唐代〕
　　贯休
　　中军杀白马，白日祭苍苍。号变旗幡乱，鼙乾草木黄。
　　朔云含冻雨，枯骨放妖光。故国今何处，参差近鬼方。
　　北陂杏花
　　〔宋代〕
　　王安石
　　一陂春水绕花身，花影妖娆各占春。
　　纵被春风吹作雪，绝胜南陌碾成尘。
　　围绕着杏花的是满塘的春水，岸上的花，水中的花影，都是那么地鲜艳动人。
　　即使被无情的东风吹落，飘飘似雪，也应飞入清澈的水中，胜过那路旁的花，落了，还被车马碾作灰尘。
　　参考资料：
　　1、李梦生宋诗三百首全解：复旦大学出版社，2007：7273
　　陂：池塘。花影：花枝在水中的倒影。
　　纵：即使。绝胜：远远胜过。南陌：指道路边上。
　　这首绝句写于王安石贬居江宁之后，是他晚年心境的写照。王安石是宰相中的读书人，到晚年，他的绝句尤好。曾有人言，唐代以后无诗，此论太极端了点。王安石晚年的绝句有不少是直追唐人的，在议论入诗上，他的议论与描叙结合得很紧，而且议论不浅白直切，而是含蕴有味。
　　一、二句写景状物，描绘杏花临水照影之娇媚。首句点明杏花所处地理位置。“陂”，此处是指池塘。一池碧绿的春水环绕着杏树，预示着勃发的生机。“绕”字用得精巧，既写陂水曲折蜿蜒之流势，又写水花之相依相亲。王安石爱用“绕”字摹写山形水势，如他《江上》一诗中说：“青山缭绕疑无路，忽见千帆隐映来。”在《书湖阴先生壁》（其一）中写到：“一水护田将绿绕，两山排闼送青来。”又在《钟山即事》中说“涧水无声绕竹流”，有清婉、柔媚、幽静之感。
　　次句从花与影两个方面写杏花的绰约风姿。满树繁花竞相开放，满池花影摇曳迷离。“妖娆”二字本用于写人，这里移用于杏花，展现了杏花争奇斗妍的照人光彩。一个“各”字，表明在诗人眼中，花与影一样地美艳、多情，一样令人流连忘返、沉迷自失。宋人许顗《彦周诗话》说：“荆公爱看水中影，此亦性所好，如‘秋水泻明河，迢迢藕花底’，又《桃花诗》云：‘晴沟涨春渌周遭，俯视红影移鱼舠’，皆观其影。”王安石写花善于从本体和投影两方面着手，如此刻画，虚实相生：一方面使景物更具立体的美，另一方面也透露出诗人的审美趣味，即对虚静恬淡之美的情有独钟。
　　三四句议论抒情，褒扬北陂杏花品性之美。这两句对偶精工，如陈衍《宋诗精华录》说：“荆公绝句，多对语甚工者，似是作律诗未就化成截句（绝句）。”这两句托物言志，耐人玩味。“东风吹作雪”，这一笔淋漓地描绘出风吹杏树，落英缤纷，似漫天飞雪，而随波逐流的凄美景象，比喻生动，浮想联翩。即便是春风轻拂，娇媚的花儿也不堪吹折，它凋谢了，零落了，这本是让人黯然神伤的。但诗人却偏说它胜过南陌杏花，矜持与自足之意溢于言表。这一对比启人深思：“南陌”在此诗中与“北陂”相对立，这两个背景意象包含着一种空间的隐喻。若说清幽静谧的“北陂”是远离浮世喧嚣的隐逸之所，则“南陌”正是熙来攘往、物欲横陈的名利之场。“南陌”繁华，“北陂”僻静；“南陌”热闹，“北陂”空寂；北陂杏花即使零落了，尚可在一泓清波中保持素洁；而南陌的杏花要么历尽亵玩、任人攀折；要么凋零路面、任人践踏，碾成尘土，满身污秽。若说这南陌杏花是邀功请赏、党同伐异的得势权臣的影射，则北陂杏花是诗人刚强耿介、孤芳自赏的自我人格的象征。王安石从1070年（熙宁三年）到1076年（熙宁九年），两次拜相，又两次罢相，最后退居江宁，寄情于半山。罢相之后，他虽被迫退出政治舞台，但仍然坚持自己原有的改革信念与立场，积极倡言“天命不足畏，人言不足恤，祖宗之法不足守”。一“纵”，一“绝”，呼应紧密，激浊扬清，掷地有声地表明他的政治立场与人生操守。
　　绝句由于篇幅短小，很忌一气直下，没有波折。这首诗句句写临水杏花，第二句承第一句；第三、四句承第二句，却宕开一层，以“纵被”领句，用“绝胜”作呼应，便使全诗跌宕有致，富于曲折变化。这样布局，有直写，有侧写，有描绘，有议论，诗人自己爱好高洁的品格也就贯注其中了。
　　杏花
　　点绛唇（重九饮栖霞）
　　〔宋代〕
　　曾惇
　　九月传杯，要携佳客栖霞去。满城风雨。记得潘郎句。
　　紫菊红萸，何意留侬住。愁如许。暮烟一缕。正在归时路。
　　水仙花画
　　〔宋代〕
　　方回
　　绘水仙陪鲁直，梅边更有子瞻形。
　　苏兄黄弟神游处，重筑人间顿有亭。
　　春兴其八
　　〔明代〕
　　伍瑞隆
　　人言谢康乐，池草梦回时。坐觉鸣禽变，因成忆弟诗。
　　我今在南亩，时亦念东篱。不见惠连辈，登楼多所思。
　　浪淘沙
　　〔宋代〕
　　李祁
　　折得渡头花。细数红芽。芳心有恨怨年华。绕遍湘江千里路，仍在天涯。
　　远浦接平沙。难觅仙槎。重重烟水路偏赊。欲托梦魂今夜去，还怕云遮。
　　和王正之韵三首其一
　　〔元代〕
　　耶律楚材
　　洪才硕德两相宜，雅操真堪据凤池。富贵未终随梦变，功名何在值时危。
　　奇词解吐万言策，敏思能吟七步诗。但倩东风轻着力，摩天鹏翼若云垂。