苦雪四首其一

　　起个诗意的名字
　　唐代
　　高适
　　二月犹北风，天阴雪冥冥。
　　寥落一室中，怅然惭百龄。
　　苦愁正如此，门柳复青青。
　　北地寒冷，已经是二月了可天空中仍然刮着凛冽的北风，飘着纷纷扬扬的大雪，一片阴暗。
　　在冷清的斗室里，我心中十分惆怅，害怕就此愧对一生。
　　正在我如此愁苦之时，门前的柳树又青翠起来了。
　　参考资料：
　　1、于海娣等唐诗鉴赏大全集北京：中国华侨出版社，2010年12月版：第102104页
　　冥冥：阴暗貌。
　　寥落：冷落，冷清。百龄：百年，指一生。
　　雪，历史，抒情，积极
　　译文及注释
　　译文
　　北地寒冷，已经是二月了可天空中仍然刮着凛冽的北风，飘着纷纷扬扬的大雪，一片阴暗。
　　在冷清的斗室里，我心中十分惆怅，害怕就此愧对一生。
　　正在我如此愁苦之时，门前的柳树又青翠起来了。
　　注释
　　冥冥：阴暗貌。
　　寥落：冷落，冷清。
　　百龄：百年，指一生。
　　苦雪四首其一高适介绍
　　高适
　　是我国唐代著名的边塞诗人，世称“高常侍”。作品收录于《高常侍集》。
　　高适
　　与岑参并称“高岑”，其诗作笔力雄健，气势奔放，洋溢着盛唐时期所特有的奋发进取、蓬勃向上的时代精神。
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　　太常引姑苏台赏雪
　　〔元代〕
　　张可久
　　断塘流水洗凝脂，早起索吟诗。
　　何处觅西施？垂杨柳萧萧鬓丝。
　　银匙藻井，粉香梅圃，万瓦玉参差。
　　一曲乐天词，富贵似吴王在时。
　　脂粉塘水在雪景间流淌，仿佛在洗濯当年宫女雪白的肌肤，使我一早起来，就激起了作诗的愿望。
　　白雪茫茫，何处寻西施的遗影？但见垂柳挂满了冰雪，像鬓发添上了白霜。
　　井口堆雪像舀满了银子，梅园的雪粉还沾着芳香，高高低低的屋顶上，堆积着美玉，上下闪光。
　　我把白居易的诗作吟唱，眼前浮现着当年吴王夫差的富贵景象。
　　参考资料：
　　1、天下阅读网。太常引姑苏台赏雪
　　姑苏台：一名胥台，在江苏吴县西南姑胥山上，传春秋时吴王夫差曾与西施作乐于上。断塘：指脂粉塘，为吴王宫人倾倒脂粉及洗濯处，在吴县西南灵岩山下。索：应当。
　　匙：此作动词，舀上。藻井：此指壁有彩饰的井，与作为天花板形式之一的古建筑术语“藻井”不同。参差：此指屋瓦高下不齐。
　　乐天词：白居易曾做苏州刺史，有《题灵岩寺》等诗。乐天，白居易字。
　　这首小令题为《姑苏台赏雪》，一开始却从距台有数峰之隔的“断塘”述起。“断塘”即脂粉塘，元林坤《诚斋杂记》：“吴故宫有香水溪，乃西施浴处，人呼为‘脂粉塘’。”凭这个处所，已足与同样因西施缘故而驰名的姑苏台发生感情上的联系。“洗凝脂”意含双关，它已暗点出“雪”的影响，实是因断塘塘岸的积雪白如凝脂，而联想起西施当年在此洗浴的景象。由此语激发起诗情和游兴，引出“觅西施”；再由觅西施不得，但见柳树积雪如“萧萧鬓丝”的怅惘，领出姑苏台的登临。这种针线细密、接笋无痕的布局，不仅预先交代了姑苏台外围的雪景，而且也表明作者“赏雪”并非单纯的冬令游览，而是“怀古”寄托的表现。
　　下片正面转入“姑苏台赏雪”。“银匙”、“粉香”、“玉参差”，生动地绘现了姑苏台上高高下下的积雪景观。以银、粉、玉作为比拟，与末句的“富贵”遥遥相应。“富贵似吴王在时”，表面上是赞词，其实却包含着微意。这是在说吴王富贵久已不存，如今台上的“富贵”气象，不过是如银如粉如玉的雪堆的错觉而已。作者在怀古意绪的驱动下，回忆起“吴王在时”的当年风流是不难想见的，但他原始的目的是“觅西施”，而此时却无言提及。他所吟唱的“一曲乐天词”，也已游离了登台的初衷（白居易《题灵岩寺》之类游吴作品，并无丝毫怀古内容）。这一切正暗示了作者事实上的失落感。作者将感情表现得如此隐婉，实有一种“伤心人别有怀抱”的意味。
　　写景，雪，抒情，感慨
　　雪晴晚望
　　〔唐代〕
　　贾岛
　　倚杖望晴雪，溪云几万重。
　　樵人归白屋，寒日下危峰。
　　野火烧冈草，断烟生石松。
　　却回山寺路，闻打暮天钟。
　　独倚竹杖眺望雪霁天晴，只见溪水上的白云叠叠重重。
　　樵夫正走回那白雪覆盖的茅舍，闪着冷光的夕日步下危峰。
　　野火烧燃着山上的蔓草，烟烽断续地缭绕着山石中的古松。
　　我走向返回山寺的道路，远远地，听见了悠扬的暮钟。
　　参考资料：
　　1、滕咸惠程相占唐诗精选北京市：金盾出版社，2002年：361页
　　2、王洪中国古代诗歌精译北京市：朝华出版社，1993年：464页
　　3、陈增杰唐人律诗笺注集评杭州市：浙江古籍出版社，2003年：773页
　　白屋：以白茅覆盖的屋，贫者所居。危峰：高耸的山峰。
　　石松：石崖上的松树。
　　却回：返回。暮天钟：寺庙里用以报时的钟鼓。
　　这首诗展现了时景常情，但写得独行踽踽，空山寒寂，表现出清冷的诗风。
　　诗题四字概括揭示了全诗内容。诗中有雪，有晴，有晚，有望，画面就在“望”中一步步舒展于读者面前。
　　“”起笔即点出“望”字。薄暮时分，雪霁天晴，诗人乘兴出游，倚着手杖向远处眺望。远山近水，显得更加秀丽素洁。极目遥天，在夕阳斜照下，溪水上空升腾起鱼鳞般的云朵，幻化多姿，几乎多至“万重”。
　　“樵人归白屋，寒日下危峰”，“归”、“下”二字勾勒出山间的生气和动态。在遍山皑皑白雪中，有采樵人沿着隐隐现出的一线羊肠小道，缓缓下山，回到白雪覆盖下的茅舍。白屋的背后则是冷光闪闪、含山欲下的夕阳。山峰在晚照中显得更加雄奇。樵人初归白屋，寒日欲下危峰，在动静光色的摹写中，透出了如作者贾岛诗风的那种清冷。
　　诗人视线又移向另一角度。那边是“野火烧冈草，断烟生石松”。远处山冈上，野草正在燃烧。劲松郁郁苍苍，日暮的烟霭似断断续续生于石松之间，而傲立的古松又冲破烟雾耸向云天。“野火”、“断烟”是一联远景，它一明一暗，随着时间的推移而变化。“冈草”貌似枯弱，而生命力特别旺盛，“野火”也不能烧尽。“石松”坚操劲节，形象高大纯洁，“断烟”也不遮掩。
　　诗人饱览了远近高低的雪后美景，夜幕渐渐降临，不能再盘桓延伫了。“却回山寺路，闻打暮天钟”，在这充满山野情趣的诗境中，骋目娱怀的归途上，诗人清晰地听到山寺响起清越的钟声，平添了更浓郁的诗意。这一收笔，吐露出诗人心灵深处的隐情。作者贾岛少年为僧，后虽还俗，但屡试不第，仕途偃蹇，此时在落第之后，栖身荒山古寺，暮游之余，恍如倦鸟归巢，听到山寺晚钟，禁不住心潮澎湃。“悟已往之不谏，知来者之可追，实迷途其未远，觉今是而昨非”（陶渊明《归去来辞》），诗人顿萌瞿昙归来之念了。
　　就在写这首诗的圭峰草堂寺里，贾岛曾写过一首《送无可上人》，为无可南游庐山西林寺赠别，最后二句云：“终有烟霞约，天台作近邻。”尽管此后贾岛并未去天台山再度为僧，与无可结近邻，但在写诗当时，是起过这种念头的。这应是“闻打暮天钟”一语含义的绝好参证。同时，作者在那首诗“独行潭底影，数息树边身”之下自注云：“二句三年得，一吟双泪流。知音如不赏，归卧故山秋。”这几句在表现苦吟孤傲之中也明言有“归卧故山”的思想。
　　“闻打暮天钟”作为诗的尾声，又起着点活全诗的妙用。前六句逶迤写来，景色全是静谧的，是望景。七句一转，紧接着一声清脆的暮钟，由视觉转到了听觉。这钟声不仅惊醒默默赏景的诗人，而且钟鸣谷应，使前六句所有景色都随之飞动起来，整个诗境形成了有声有色，活泼泼的局面。读完末句，回味全诗，总觉绘色绘声，余韵无穷。
　　写景，雪，抒情
　　汉宫曲
　　〔唐代〕
　　徐凝
　　水色帘前流玉霜，赵家飞燕侍昭阳。
　　掌中舞罢箫声绝，三十六宫秋夜长。
　　晶莹如水的珠帘里月光皎洁，晃动着美女的身姿，赵家飞燕在昭阳宫侍奉君王。
　　欢乐歌舞后箫声中止，三十六宫清冷下来，宫女们感到秋夜的漫长。
　　参考资料：
　　1、孙建军等主编《全唐诗》选注（116册）：线装书局，2002年01月第1版：第3387页
　　2、林德保，李俊，倪文杰详注全唐诗（下册）：大连出版社，1997年03月第1版：第1818页
　　3、范凤驰著新选唐诗：西苑出版社，2004。12：第360页
　　水色帘：珠帘，因晶莹如水，故称。玉霜：白色的霜。一说指女子美好的容貌。流玉霜：谓月光皎洁如霜，流泻于地。赵家飞燕：即赵飞燕，为汉成帝妃子名，住在昭阳殿。昭阳：汉宫殿名，成帝时赵飞燕居之。唐人宫怨诗中常用汉宫以指代唐代宫殿。
　　掌中舞：在人掌上跳舞。相传赵飞燕可作掌上舞蹈。箫声绝：洞箫发出的旋律停了下来。三十六宫：许多的宫殿。三十六，不是确数。秋夜长：秋天夜晚时间长，也指人在寂寞之时，感到时间长。
　　借古讽今，历史
　　苦雪四首
　　〔唐代〕
　　高适
　　二月犹北风，天阴雪冥冥。寥落一室中，怅然惭百龄。
　　苦愁正如此，门柳复青青。
　　惠连发清兴，袁安念高卧。余故非斯人，为性兼懒惰。
　　赖兹尊中酒，终日聊自过。
　　濛濛洒平陆，淅沥至幽居。且喜润群物，焉能悲斗储。
　　故交久不见，鸟雀投吾庐。
　　孰云久闲旷，本自保知寡。穷巷独无成，春条只盈把。
　　安能羡鹏举，且欲歌牛下。乃知古时人，亦有如我者。
　　苦雪四首其二
　　〔唐代〕
　　高适
　　惠连发清兴，袁安念高卧。
　　余故非斯人，为性兼懒惰。
　　赖兹尊中酒，终日聊自过。
　　大雪之时，谢惠连曾有清逸的兴致，而袁安也曾恬然高枕而卧。
　　我本来就不像他们那样的人，更何况我的性情又是这样懒惰。
　　全凭着那杯中的美酒，整天姑且这么孤独地度过吧。
　　参考资料：
　　1、于海娣等唐诗鉴赏大全集北京：中国华侨出版社，2010年12月版：第102104页
　　惠连：南朝文学家谢惠连，曾作《雪赋》，其文高丽清奇。袁安：汉代人。
　　故：本来。斯人：这二人。
　　雪，抒情，伤怀
　　苦雪四首其三
　　〔唐代〕
　　高适
　　濛濛洒平陆，淅沥至幽居。
　　且喜润群物，焉能悲斗储。
　　故交久不见，鸟雀投吾庐。
　　大雪纷纷飘落在原野上，淅沥的声音笼罩着我的居所。
　　我且为它能滋润万物而欢喜，哪里能因为自己无斗米之储而悲哀呢。
　　旧友已经很久没有见面了，只见鸟儿雀儿成群地落到我庭中觅食。
　　参考资料：
　　1、于海娣等唐诗鉴赏大全集北京：中国华侨出版社，2010年12月版：第102104页
　　濛濛：微雪空濛貌。平陆：平原。淅沥：雪落之声音。
　　群物：万物。斗储：斗米之蓄。
　　雪，抒情，怀人，感慨
　　苦雪四首其四
　　〔唐代〕
　　高适
　　孰云久闲旷，本自保知寡。
　　穷巷独无成，春条只盈把。
　　安能羡鹏举，且欲歌牛下。
　　乃知古时人，亦有如我者。
　　谁说我长久以来都十分清闲，本来就是因为能赏识我的人太少。
　　我身居陋巷，却没有什么成就，就像细小的树枝一样，没有什么枝叶。
　　怎能一味羡慕显达之人，暂且先在牛车下放声高歌吧。
　　我知道古代的人，也有像我一样的呀！
　　参考资料：
　　1、于海娣等唐诗鉴赏大全集北京：中国华侨出版社，2010年12月版：第102104页
　　孰云：谁说。闲旷：清闲。保：守。知寡：知我者稀少。
　　穷巷：偏僻的里巷，陋巷。春条：幼树。盈把：一手可握，指细小。
　　鹏举：喻指仕进。歌牛下：指在牛车下放声高歌的宁戚。
　　抒情，怀才不遇，伤怀
　　洛阳春雪
　　〔清代〕
　　纳兰性德
　　密洒征鞍无数。冥迷远树。乱山重叠杳难分，似五里、蒙蒙雾。
　　惆怅琐窗深处。湿花轻絮。当时悠飏得人怜，也都是、浓香助。
　　骑马远行的路上，雪花铺天盖地落下，迷蒙了远处的树林，模糊了重叠的山岭，教人无法辨个明白，仿佛身陷五里雾中。
　　当初这雪花也飘进过我们的窗户，一如濡湿的花朵、轻盈的柳絮。那悠扬的样子多么惹人怜爱，但不是因为雪花太美，而是因为你就在我身边。
　　参考资料：1、（清）纳兰性德著刘飞注，最忆西窗同剪烛纳兰容若词全集：东北师范大学出版社，2011。11：第21页2、（德）纳兰性德著苏缨，毛晓雯注译，纳兰词全译清初第一词的最完整译注：湖南文艺出版社，2014。10：第35页。
　　征鞍：远行人的马鞍。冥迷远树：指在漫天飞雪中，远方的树木一片迷蒙。冥迷，迷蒙。杳：幽暗。
　　琐窗：窗棂上雕刻着精致花纹的窗，代指女子闺房。湿花：即雪花。雪为六角形晶体，古人称雷为六出（瓣）之花。轻絮：指雪。悠飏（yng）：雪花轻盈飞舞的样子。浓香：指琐窗内温馨的环境。
　　这是一首咏雪之作。
　　上片主要描绘了室外景物，将大雪纷飞之壮观之景展现在读者眼前。视角由近及远，近处是征鞍上密密麻麻的洒满了无数的雪花，远处则是树木冥迷，乱山重叠，杏渺难分，仿佛一切都笼罩在蒙蒙的烟雾之中。
　　下片随着雪花的飘扬，由室外转入室内。雪花像湿花柳絮一样，飘入了惆怅的琐窗深处。而这轻盈散落的雪花又勾起了咏雪人的感怀，因为那纷纷扬扬的雪花是那样的惹人怜爱，更何况它除了拥有轻盈的体态之外，还有“浓香”暗助呢。
　　整首词中，结句“浓香”二字用得巧妙，“浓香”到底是和雪花一样有若孤高清怀的梅花还是词人心中所思念的伊人，令人寻味。
　　写景，雪，怀人