徘徊菊

　　起个诗意的名字
　　宋代
　　史铸
　　花神著意驻秋光，不许寒葩陡顿芳。
　　敷彩盘桓如有待，幽人把玩不须忙。
　　徘徊菊史铸介绍
　　史铸
　　，字颜甫，号愚斋，山阴（今浙江绍兴）人。著有《百菊集谱》六卷，补遗一卷，成于理宗淳祐二至十年（一二四二～一二五）。事见本集卷首自序。生平不详。晚年爱菊。
　　查看详情
　　猜你喜欢
　　移家别湖上亭
　　〔唐代〕
　　戎昱
　　好是春风湖上亭，柳条藤蔓系离情。
　　黄莺久住浑相识，欲别频啼四五声。
　　春风骀荡，景色宜人，我来辞别往日最喜爱的湖上亭。微风中，亭边柳条、藤蔓轻盈招展，仿佛是伸出无数多情的手臂牵扯我的衣襟，不让我离去。
　　这情景真叫人意惹情牵，不胜留恋；住了这么久了，亭边柳树枝头的黄莺，也跟我是老相识了。在这即将分离的时刻，别情依依，鸣声悠悠，动人心弦，使人久久难于平静。
　　译赏内容整理自网络（或由匿名网友上传），原作者已无法考证，版权归原作者所有。
　　本站免费发布仅供学习参考，其观点不代表本站立场。
　　浑：全。频啼：连续鸣叫。
　　这首诗作于搬家时，抒写对故居一草一木依恋难舍的深厚感情。
　　诗人采用拟人化的表现手法，创造了这一童话般的意境。诗中的一切，无不具有生命，带有情感。这是因为戎昱对湖上亭的一草一木是如此深情，以致在他眼里不只是自己不忍与柳条、藤蔓、黄莺作别，柳条、藤蔓、黄莺也象他一样无限痴情，难舍难分。他视花鸟为挚友，达到了物我交融、彼此两忘的地步，故能忧乐与共，灵犀相通，发而为诗，才能出语如此天真，诗趣这般盎然。
　　这首诗的用字，非常讲究情味。用“系”字抒写不忍离去之情，正好切合柳条、藤蔓修长的特点，又写出柳条藤蔓牵衣拉裾的动作，又符合春日和风拂拂的情景，表现它们依恋主人不忍主人离去的深情。用“啼”字既符合黄莺鸣叫的特点，又似殷殷挽留、凄凄惜别，让人联想到离别的眼泪。这种拟人化的写法也被后人广泛采用。“啼”字既指黄莺的啼叫，又似殷殷挽留、凄凄惜别，也容易使人联想到辞别时离人伤心的啼哭。一个“啼”字，兼言情景两面，而且体物传神，似有无穷笔力，正是斫轮老手的高妙之处。
　　湖水，春光
　　过石门洋
　　〔宋代〕
　　赵鼎
　　平生戎马踏尘埃，晚看沧波眼渐开。眩转忽从千仞落，低昂时见一山来。
　　风头淅沥吹成雨，枕底铿轰怒作雷。雅欲骑鲸傲人世，吾其于此赋归哉。
　　无绪其二
　　〔明代〕
　　王彦泓
　　春来无伴与猖狂，书卷聊支白日长。寒尽蕙花犹几剪，雨前茶叶不多枪。
　　客呈便面题新句，婢掣搔头拨晚香。偶忆洛神风席逸，粉笺临得十三行。
　　咏白雪诗
　　〔南北朝〕
　　鲍照
　　白圭诚自白，不如雪光妍。工随物动气，能逐势方圆。
　　无妨玉颜媚，不夺素缯鲜。投心障苦节，隐迹避荣年。
　　兰焚石既断，何用恃芳坚。
　　邯郸客舍歌
　　〔唐代〕
　　岑参
　　客从长安来，驱马邯郸道。
　　伤心丛台下，一带生蔓草。
　　客舍门临漳水边，垂杨下系钓鱼船。
　　邯郸女儿夜沽酒，对客挑灯夸数钱。
　　酩酊醉时日正午，一曲狂歌垆上眠。
　　我这个游客从长安来，策马走上了邯郸道。
　　令人伤心的是，在那丛台之下，一旦长满了丛生的蔓草。
　　客舍的大门向着漳水边，垂杨下系着钓鱼船。
　　邯郸的姑娘晚上也卖酒，挑亮灯光对着客人大数钱。
　　已是月上中天，我喝得酩酊大醉，狂歌一曲就在酒垆上酣眠。
　　参考资料：
　　1、杨佐义主编全唐诗精品译注汇典（上）：长春出版社，1994年01月：第876页
　　2、章培恒，安平秋，马樟根主编；谢楚发译注古代文史名著选译丛书高适岑参诗选译修订版：凤凰出版社，2011。05：第138139页
　　邯郸：战国时赵国都城，在今河北省邯郸市西南。唐时置邯郸县，即今邯郸市。
　　丛台：战国时邯郸的名观之一。
　　沽：卖。
　　酩酊：形容大醉。垆：酒店里安放酒瓮的土台子。
　　全诗采用五七言杂用的短古形式。前四句五言叙写自己从长安来驱马邯郸道上的经历和丛台访古的见闻感受。纯用简笔叙事抒情，即使是丛台怀古这样一个可以写一首长篇七古的题目，也只用“伤心丛台下，一带生蔓草”二语轻轻带过。这一方面固然是由于题为“邯郸客舍歌”，前四句主要是用来交代行程，引出“邯郸客舍”，笔墨不宜在丛台怀古上黏滞；另一方面也可能由于在此之前已写过一篇《登古邺城》的登临怀古诗，此处再写丛台访古，意蕴、笔法均易重复。
　　后六句改用七言句式，押韵也由前四句之押去声转为平声韵，显示出所写内容、意蕴的转换。五、六句先写客舍所在：门临漳水，水边垂柳挂丝，下系渔船。寥寥二语，信笔点染，风光如画。而这钓鱼船所钓的鱼又正是乡间旅舍现成的下酒佳肴。从而自然过渡到下句的“沽酒”，衔接自然，有神无迹。
　　七、八句正面写客舍主人“邯郸女儿”，却不对她的容貌装束风姿作任何具体描绘，而是别出心裁地选取了一个“夸数钱”的镜头。这位年轻的女店主，一边卖酒，一边在面对客人挑亮灯盏，在灯下数着酒钱。“夸”字或谓是“大”的意思，恐非。夸即夸耀、夸示，“夸”字要和“对客”联系起来品味。这位邯郸女儿生长于客舍，见惯邯郸道上来来往往的行人客商，有少女的天真无邪，却无半点少女的羞怯，她对自己的经营颇为自豪，竟面对着陌生的旅客在夸耀式地大声数钱，展示自己的业绩。“数钱”的字面也许跟“河间姹女工数钱”有些关系，但“对客挑灯夸数钱”这个细节绝对是来自亲历的生活体验。这幅素描，将“邯郸少女”的神情姿态、口吻性情描绘得生动、逼真而传神，而且把中世纪路边客舍之夜的气氛也渲染得极富情趣，较之前两句纯写客舍景物显得更富生趣。
　　在这种气氛熏染下，生性好奇而浪漫的诗人不禁为之心醉。于是而沽酒买醉，痛饮狂歌，喝到尽兴时酩酊大醉，于一曲狂歌声中颓然眠卧于酒垆边。这时一轮明月，正挂中天。这两句写身为客子的诗人身心俱醉的快感，写得情景交融，畅快淋漓，具有浪漫色彩。
　　丛台荒芜，表明历史的无情，难免伤心；邯郸姑娘的大方爽直，尚保存一点燕赵儿女的豪爽之气，又留恋不已。这几种复杂的感受，诗人一时难以融和，只好接着酒力去消解，于是就有“一曲狂歌垆上眠”的举动，由此也就使这首诗带有浓郁的浪漫色彩。诗的前后两段，一写邯郸访古，一写客舍夜饮，一简一繁，适成鲜明对照。
　　写景，抒怀，感慨
　　贺圣朝二首赠王司公
　　〔元代〕
　　马钰
　　祥烟瑞气常敷布。便觉心归素。世人为处我无为，更无思无虑。绛房姹女婴儿聚。慧目看乌兔。斡旋离坎两交宫。这些儿谁悟。
　　无题
　　〔明代〕
　　成淳
　　女郎堤畔赤阑桥，十二楼台锁寂寥。杨柳不知歌舞散，春条犹学小蛮腰。