起个诗意的名字 清代 吴山 自伤蓬迹远，常羡旅鸿归。昨得家人信，青山满蕨薇。 徙倚吴山介绍 歙州休宁人，字镇国，号麟坡。官宣州通判。工诗词。 查看详情 猜你喜欢 徙倚 〔宋代〕 陆游 渔扉夕不掩，徙倚欲三更。 月正树无影，露浓荷有声。 峥嵘岁将晚，悄怆恨难平。 坐念中原没，男儿恐浪生。 徙倚 〔金朝〕 赵秉文 徙倚秋原上，长吟动所思。草荒天马瘦，日落野鹰饥。 多病亲朋改，中年齿发衰。功名付公等，才力况明时。 解连环秋情 〔宋代〕 吴文英 暮檐凉薄。疑清风动竹，故人来邈。渐夜久、闲引流萤，弄微照素怀，暗呈纤白。梦远双成，凤笙杳、玉绳西落。掩綀帷倦入，又惹旧愁，汗香阑角。 银瓶恨沉断索。叹梧桐未秋，露井先觉。抱素影、明月空闲，早尘损丹青，楚山依约。翠冷红衰，怕惊起、西池鱼跃。记湘娥、绛绡暗解，褪花坠萼。 梦远双成，凤笙杳、玉绳西落。掩綀帷倦入，又惹旧愁，汗香阑角。暮色已降，人在檐下，感觉秋凉之意，清风吹动庭竹，好像故人从远处到来。想象她还保持着旧日憨态，夜深时故意引来流萤，弄微光在怀抱中呈现可爱的纤细白色。和双成相会的梦远了，笙声也听不见了，即幻影消逝，只剩下天上的北斗星向西倾落。在放下室内布帷而不想入室休息的傍徨时候，陡然牵动了旧情，忆起当时在阑干角相偎相倚时，汗香侵袭。 参考资料： 1、赵慧文，徐育民编著吴文英词新释辑评（上册）：中国书店，2007。1：第52页 2、陶尔夫，刘敬圻著吴梦窗词传吴文英：吉林人民出版社，1998：第115页 3、钱仲联主编爱情词与散曲鉴赏辞典：湖南教育出版社，1992。09：第421422页 解连环：又名“望梅”“杏梁燕”。计三体。此用正体，双调一百零六字，上片十一句五仄韵，下片十句五仄韵。凉薄：微凉。邈：远，渺茫。流萤：飞行无定的萤。杜牧《秋夕》诗：“银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。”素怀：平素的抱负。双成：董双成，传说为西王母的侍女。凤笙：笙的美称。笙形如凤凰，音如凤鸣。玉绳：天乙、太乙两星之共名。在北斗第五星玉衡北面。秋季夜半，玉绳自西北转，逐渐下沉，故古人多以玉绳低垂形容夜深或拂晓。綀帷：粗布制成的帷幔。 露井：指无井盖、井栏之井。明月：指团扇。丹青：本指绘画用的材料，后泛指绘画。楚山：代指美女双眉。西池：指苏州西园中之池。一说指西湖。湘娥：湘夫人。绛绡暗解：即“香囊暗解”。萼：花萼。花瓣下部的一圈绿色小片。 词人善于捕捉瞬间情感中的细微感受，将对恋人的爱怜抒发得淋漓尽致。吴文英早年在苏州结识某女子。近世词家据吴词作过许多分析，推断他在苏州有一妾，后被遣去。但将他关于苏州情事的词串连比照，可以确认那位女子并非与他朝夕相处之妾，应为一位民间歌妓。他们的爱情以悲剧告终。吴文英对她的情感是真挚深厚的，他在词作里常以极隐讳的笔法抒写无尽的哀怨。这首词是词人寓居苏州的后期、在其恋爱悲剧发生之后作的。充分抒发出作者的一腔忧怨之情。 词的起笔“暮檐凉薄”，点明环境和时间。暮色已沉，人在檐下，感到秋之凉意，一语即营造出寂寞凄凉的氛围。清风吹动庭竹，使主人公产生故人来访的幻觉。“疑”字将读者带入恍惚迷离的境界，有似梦非梦之感。此两句用李益“开门复动竹，疑是故人来”（《竹窗闻风》）诗句，“故人”即所钟情的那位女子。“邈”，渺远之意；给人一种遥不可及的距离感。 这些描写表现的均为非现实的梦幻般的情境。“渐夜久”表现由暮入夜的过渡。“闲引流萤”乃用唐代诗人杜牧《秋夕》“轻罗小扇扑流萤”句意，写出故人天真可爱的情态；借着微弱的萤光，从她的“素怀”暗里见到“纤白”。这几句词意较为模糊，作者有意以某些优美的细节片断暗示幽会时留下的难忘印象。 传说西王母的侍女董双成能吹云和之笙，词中的“双成”即以仙子借指故人。双成在梦中远去，凤笙之音渐渐消逝了。一切均是梦境，惊醒时已是“玉绳西落”。吴文英喜用生僻的典故，词语十分难解。“玉绳”乃玉衡的北二星，玉衡为纬书中所指北斗七星的第五星，是斗柄的部分。玉绳西落标志下半夜已过。 这时主人公才由外室进到内室。放下布帷，欲进内室，却又“倦入”，当是梦境历历触动了对往事的回忆，故“又惹旧愁”。不能忘记，在庭栏的角落还留有故人的粉汗香气。 对往事的思念，令词人抚今追昔倍加伤痛。词的过片以特殊的意象深刻地表达这种悲痛的情感。“银瓶”是古时汲水用的器具。“银瓶恨沉断索”援用白居易《井底引银瓶》诗“井底引银瓶，银瓶欲上丝绳绝”句意。汲水时丝绳意外地断绝，白诗以此比喻“似妾今朝与君别”，言中道分离，遗恨无穷。他们恋爱悲剧的发生，似乎早在预料之中：“梧桐未秋，露井先觉”，飘零摇落的命运是注定的了。“抱素影、明月空闲”，即叶梦得《虞美人》“宝扇重寻明月影，暗尘侵、上有乘鸾女”之意。团扇如月，扇面上绘有素女的小影，已积有灰尘。“抱”，持也；团扇曾经是她用来“闲引流萤”的，“明月空闲”意为它已闲着无人用了。这纪念物上以丹青绘的小影封尘已久，可是那秀眉却依稀动人。 词锋至此陡然一转。“翠冷红衰”，一派衰落凋残的景象。“西池”在吴文英关于苏州情事的词中多次出现，当为词人寓所阊门外西园之内的池。在这凋残衰谢的季节、清寂冷落的秋夜，怕有轻微的声响惊起西池里的睡鱼，西池的鱼跃又将搅扰静寂的秋夜和人的思绪。因为主人公正因西池的落花回味起故人留下的一个销魂印象：“记湘娥、绛绡暗解，褪花坠萼”。“湘娥”本为传说中的湘妃。近世词家考证，认为吴文英在苏州所恋者原籍湖湘，所以“湘娥”或“湘女”皆借指苏州故人。记得那次幽会时，她偷偷解下轻薄的绛色绡衣。词的结尾颇具新意，幸福美好的形象用以作为悲伤之词的结尾，同今昔的劳燕分飞恰恰形成鲜明对比，从而产生了回环往复悲喜交集的艺术效果。 吴文英是属于那种情感细腻丰富的人，最善于捕捉并表现瞬间的、形象鲜明的主观感受。在他的作品中，许多意象具有纤细的主观感受性质，又以晦涩的语句表现出来，其词意往往缥渺朦胧，恰似唐代李商隐的《无题》诗。这首词的整体使人如临梦境，比如故人团扇扑萤，令人难辨是梦幻还是往事；银瓶断索、梧叶早坠，未知其人是离是亡。在词的结构上虽也有时间关系的交代，但意群之间总有较大的跳跃或转折，而且往往不甚连属。如下阕的四个意群之间便缺乏应有的顺序联系，结尾则似有词意未尽之感。这正是梦窗词结构奇幻的特点。理解梦窗词较为困难，如果细续便会发现作者的表现方式是艺术化的，所表达的情感则是复杂、真挚和缠绵的。 秋天，爱情，思念 迁南行 〔宋代〕 刘敞 伏波将军昔征南，功业虽壮身不还。曾出封疆铸铜柱，竟留种族依荒山。 君不见如今圣天子，埽荡妖巢悉内徙。雕题来作冠带民，鼻饮翻宜伊洛水。 此功一成万世宁，五岭三苗长坦平。 雨霁书所见 〔明代〕 储巏 云峰矗矗嵌秋空，九叠屏风较未工。怪得霎时风雨横，楚山移在月明中。 宿州 〔宋代〕 张耒 野云不作雪，仲冬气犹蒸。 岸雨湿枯柳，北风生浪声。 昨日饮我者，主人出金觥。 酒薄亦足醉，青蛾惯逢迎。 纷纷舟车地，主吏困怨憎。 樽罍备人事，起论爱客诚。 世途聊复尔，物态恶分明。 十年五往返，抚事感飘零。 再赋 〔宋代〕 陈与义 堂堂李杜坛，谁敢蹑其址。 先生坐坛上，持钺令余子。 由来文字伯，不但表奏伟。 高怀淡无嗜，寓兴或留此。 平生上林手，避谤淹二始。 登临意超然，笔落风雨似。 事异柳司马，辛苦记山水。 乐哉邦无事，那待猛政理。 驾言慰吾民，不愧城门轨。 看山笑邹湛，句外寄深旨。 岩树阅几客，尚余尧时髓。 抚板歌公诗，未暇知余事。
