起个诗意的名字 元代 马钰 风刀雪箭三冬苦，当恤贫儿。身上无衣。口里无餐常抱饥。 忒孤恓。人人正好修功德，当起慈悲。拯溺扶危。设粥都来百日期。 立仙梯。 添字丑奴儿马钰介绍 凤翔扶风人，徙居登州宁海，字元宝，号丹阳子。初名从义，字宜甫。海陵王贞元间进士。世宗大定中遇重阳子王哲，从其学道术，与妻孙不二同时出家。后游莱阳，入游仙宫。相传妻孙氏与钰先后仙去。赐号丹阳顺化真人、抱一无为真人、抱一无为普化真君等。 查看详情 猜你喜欢 添字丑奴儿窗前谁种芭蕉树 〔宋代〕 李清照 窗前谁种芭蕉树，阴满中庭。阴满中庭。叶叶心心，舒卷有馀清。（馀清一作：情） 伤心枕上三更雨，点滴霖霪。点滴霖霪。愁损北人，不惯起来听。 不知是谁在窗前种下的芭蕉树，一片浓阴，遮盖了整个院落。叶片和不断伸展的叶心相互依恋，一张张，一面面，遮蔽了庭院。 满怀愁情，无法入睡，偏偏又在三更时分下起了雨，点点滴滴，响个不停。雨声淅沥，不停敲打着我的心扉。我听不惯，于是披衣起床。 参考资料： 1、吴熊和唐宋词通论杭州：浙江古籍出版社，1989年第2版：119 2、李静等唐诗宋词鉴赏大全集北京：华文出版社，2009：309 中庭：庭院里。舒卷：一作“舒展”，在此可一词两用，舒，以状蕉叶；卷，以状蕉心。且卷，有通“婘”之训，谓好貌。“馀清”，今本多作“馀情”，“情”字在此其意似欠当，因此词上片旨在咏物并非简单的拟人之法。馀清，意谓蕉叶舒卷；蕉心贻人以清凉舒适之感。视“清”字为“情”字的谐音，其意似胜于径用“馀情”二字。 霖霪：本为久雨，此处指接连不断的雨声。 这首词作于南渡以后，通过雨打芭蕉引起的愁思，表达作者思念故国、故乡的深情。上片咏物，借芭蕉展心，反衬自己愁怀永结、郁郁寡欢的心情和意绪。首句“窗前谁种芭蕉树”，似在询问，似在埋怨，无人回答，也无须回答。然而通过这一设问，自然而然地将读者的视线引向南方特有的芭蕉庭院。接着，再抓住芭蕉叶心长卷、叶大多荫的特点加以咏写。蕉心长卷，一叶叶，一层层，不断地向外舒展。阔大的蕉叶，似巨掌，似绿扇，一张张，一面面，伸向空间，布满庭院，散发着清秀，点缀着南国的夏秋。第二句“阴满中庭”形象而逼真地描绘出这一景象。第三句重复上句，再用一个“阴满中庭”进行吟咏，使人如临庭前，如立窗下，身受绿叶的遮蔽，进而注视到蕉叶的舒卷。“叶叶心心，舒展有馀情”，歇拍二句寄情于物，寓情于景。“叶叶”与“心心”，两对叠字连用，一面从听觉方面形成应接不暇之感，面从视觉印象方面，向人展示蕉叶不断舒展的动态。而蕉心常卷，犹如愁情无极，嫩黄浅绿的蕉心中，紧裹着绵绵不尽的情思。全词篇幅短小而情意深蕴。语言明白晓畅，能充分运用双声叠韵、重言叠句以及设问和口语的长处，形成参差错落、顿挫有致的韵律；又能抓住芭蕉的形象特征，采用即景抒情，寓情于物，触景生情，寓情于景的写作手法，抒发国破家亡后难言的伤痛；用笔轻灵而感情凝重，体现出漱玉词语新意隽、顿挫有致的优点。 咏物，爱国，思乡 添字丑奴儿自叹 〔元代〕 马钰 念身破旧如茅舍，雨渍风掀。惹火招烟。鼠蛇钻柱脚偏。 悉牢坚。遇师变作银霞洞，修整云轩。悬挂珠帘。赏玩光明不夜天。 决成仙。 添字丑奴儿赠醮首刘大官 〔元代〕 马钰 彭城兄弟皆官样，富贵之家。酷好荣华。未解回心悟落花。 路途差。吾亲若肯搜玄理，别有生涯。炉炼丹砂。大药烧成迸彩霞。 泛仙槎。 添字丑奴儿窗前谁种芭蕉树 〔宋代〕 李清照 窗前谁种芭蕉树，阴满中庭。阴满中庭。叶叶心心，舒卷有馀清。（馀清一作：情） 伤心枕上三更雨，点滴霖霪。点滴霖霪。愁损北人，不惯起来听。 不知是谁在窗前种下的芭蕉树，一片浓阴，遮盖了整个院落。叶片和不断伸展的叶心相互依恋，一张张，一面面，遮蔽了庭院。 满怀愁情，无法入睡，偏偏又在三更时分下起了雨，点点滴滴，响个不停。雨声淅沥，不停敲打着我的心扉。我听不惯，于是披衣起床。 参考资料： 1、吴熊和唐宋词通论杭州：浙江古籍出版社，1989年第2版：119 2、李静等唐诗宋词鉴赏大全集北京：华文出版社，2009：309 中庭：庭院里。舒卷：一作“舒展”，在此可一词两用，舒，以状蕉叶；卷，以状蕉心。且卷，有通“婘”之训，谓好貌。“馀清”，今本多作“馀情”，“情”字在此其意似欠当，因此词上片旨在咏物并非简单的拟人之法。馀清，意谓蕉叶舒卷；蕉心贻人以清凉舒适之感。视“清”字为“情”字的谐音，其意似胜于径用“馀情”二字。 霖霪：本为久雨，此处指接连不断的雨声。 这首词作于南渡以后，通过雨打芭蕉引起的愁思，表达作者思念故国、故乡的深情。上片咏物，借芭蕉展心，反衬自己愁怀永结、郁郁寡欢的心情和意绪。首句“窗前谁种芭蕉树”，似在询问，似在埋怨，无人回答，也无须回答。然而通过这一设问，自然而然地将读者的视线引向南方特有的芭蕉庭院。接着，再抓住芭蕉叶心长卷、叶大多荫的特点加以咏写。蕉心长卷，一叶叶，一层层，不断地向外舒展。阔大的蕉叶，似巨掌，似绿扇，一张张，一面面，伸向空间，布满庭院，散发着清秀，点缀着南国的夏秋。第二句“阴满中庭”形象而逼真地描绘出这一景象。第三句重复上句，再用一个“阴满中庭”进行吟咏，使人如临庭前，如立窗下，身受绿叶的遮蔽，进而注视到蕉叶的舒卷。“叶叶心心，舒展有馀情”，歇拍二句寄情于物，寓情于景。“叶叶”与“心心”，两对叠字连用，一面从听觉方面形成应接不暇之感，面从视觉印象方面，向人展示蕉叶不断舒展的动态。而蕉心常卷，犹如愁情无极，嫩黄浅绿的蕉心中，紧裹着绵绵不尽的情思。全词篇幅短小而情意深蕴。语言明白晓畅，能充分运用双声叠韵、重言叠句以及设问和口语的长处，形成参差错落、顿挫有致的韵律；又能抓住芭蕉的形象特征，采用即景抒情，寓情于物，触景生情，寓情于景的写作手法，抒发国破家亡后难言的伤痛；用笔轻灵而感情凝重，体现出漱玉词语新意隽、顿挫有致的优点。 咏物，爱国，思乡 赠盐城诸友 〔宋代〕 陈造 泉脉不通海滨土，人家辘轳上鹹卤。 新粳本自玉为烂，荐熟便如猩血煮。 初尝已叹失香味，久食更忧戕肺腑。 城西禆海百顷宽，绀碧瀰瀰含雾雨。 我者舣柂酌清泠，洁比盘冰味牛乳。 得非天意补此乏，跬步可｛奭斗｝殊不苦。 但令十舟玄津致，坐遣千室皆甘茹。 迄今俗心不自拔，如食置傍饥不取。 铜章师由尽时贤，盍有教条祛惰窳。 君不见乐天六筦挽西湖，惠利可容今愧古。 奉敕题画菊 〔清代〕 张照 花品畴同古逸民，此花有骨不开春。空山之中八九月，千载而上两三人。 行傍岩崖思采采，如闻潭水尚粼粼。洁兹筐筥斋心访，日月精英冀得真。 题阙其八十八 〔明代〕 王世贞 宣和负与国，复渝海上盟。一念不胜贪，宇宙遂佳兵。 朱仙十三诏，竟分南北形。奕世言恢复，聊尔美其名。 开禧大辱国，符离亦无成。孱然史越王，持重见讥评。 贵寿复世延，毋乃当帝情。
