题莫氏山庄图

　　起个诗意的名字
　　元代
　　黄溍
　　施移小隐傍南峰，远有咸平处士风。山态近人犹偃蹇，湖光无雨亦空濛。
　　行春杖屦时时到，临水轩窗面面通。别作新亭供戏剧，青帘遥曳杏花中。
　　题莫氏山庄图黄溍介绍
　　黄溍
　　（1277年11月27日1357年10月18日），字晋卿，一字文潜，婺州路义乌（今浙江义乌）人，元代著名史官、文学家、书法家、画家。他文思敏捷，才华横溢，史识丰厚。一生著作颇丰，诗、词、文、赋及书法、绘画无所不精，与浦江的柳贯、临川的虞集、豫章的揭徯斯，被称为元代“儒林四杰”。他的门人宋濂、王袆、金涓、傅藻等皆有名于世。
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　　采莲曲
　　〔唐代〕
　　刘方平
　　落日清江里，荆歌艳楚腰。
　　采莲从小惯，十五即乘潮。
　　《采莲曲》是乐府诗旧题，又称《采莲女》、《湖边采莲妇》等，为《江南弄》七曲之一，内容多描写江南采莲妇女的生活。历来写采莲曲的很多，但写得出色也颇不容易。而这首小诗只用了二十个字就惟妙惟肖地塑造了一个可爱的采莲劳动妇女形象。
　　首二句写日落时分，江水清澈，余晖掩映，金波粼粼，荡漾着苗条美丽女子的宛转歌声。诗一开头就用朴素的语言描绘出江南日暮的迷人景色。第二句起首巧用“荆歌”二字进而渲染了江南气氛，接着作者又抓住最具特征的细腰来勾勒提掇江南女子的轻盈体态。此处“艳”字用得极妙，不仅与上句里的“清”字相映成趣，而且活灵活现地展现了她的美丽外貌，一字传神，足可与“春风又绿江南岸”中的“绿”字媲美。联系首句，不由得使人想象到红色的晚霞给她披上了绚丽的衣裳，给她增添了姿色；她的美貌与动人的歌声，也为“日暮清江”增添了风光。
　　已经日落黄昏，她还在江上干什么呢？唱的又是什么歌儿呢？诗的第三句揭了这个谜，原来她在采莲。傍晚还在采莲，表现了她的勤劳，边采边唱，勾画出她开朗的性格和愉快的心情。至此，有声有色，有景有情，有静有动，一幅充满浓郁水乡生活气息的采莲图跃然纸上。但是诗人并不满足于绘声绘色地描写一个采莲的场面，而着重于刻画采莲人。由“从小惯”三字，读者一方面可以知晓她采莲熟练，另一方面也说明她健康朴实，从小就培养出勤劳的品质。联系日暮采莲，自然让人了解到采莲是项繁重的劳动，反映出当时劳动人民的艰苦生活，顺势带出第四句“十五即乘潮”，使意境更深一层，原来她在小小年纪就能驾驭风浪，该是多么勇敢多么勤劳。这两句不仅写出采莲女的能干和劳动本色，而且使人享受到一种健康纯朴的美。
　　这具“象牙微雕”是从环境描写到人物外貌到人物心灵逐层深入，情景兼容，由于诗人择词炼字功力很深，使人恍若身历其境。诗的语言朴素自然，民歌味道很浓，寥寥数语，涵盖万千。
　　江南，女子
　　夜泊英州
　　〔宋代〕
　　杨万里
　　旅病情先恶，愁眠梦更惊。
　　犬须终夕吠，月到五更明。
　　未解波头意，偏来枕底声。
　　平生厌行路，投老正追程。
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　　崔一鸣
　　万里居延百战城，胡沙落日暮风生。将军没后勋劳薄，空博匈奴畏姓名。
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　　任鹏
　　月色如湖水，幽光冷竹床。怀人双泪湿，作客五更长。
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　　大龙山五咏用家君所和胡别驾韵其一经藏
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　　吴泳
　　仲连本策士，元亮非隐者。
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　　舣船阳羡头，停策计山下。
　　山水自娱人，无烦丝竹写。
　　送区公式同何景常之任溧阳
　　〔明代〕
　　陈子升
　　临行资馆谷，赎得敝裘回。微雪飘长荡，閒云到大坏。
　　寻幽知独往，望远倩君催。铸剑前徽在，羞称笔札才。