登岳阳楼望君山

　　起个诗意的名字
　　明代
　　杨基
　　洞庭无烟晚风定，春水平铺如练净。
　　君山一点望中青，湘女梳头对明镜。
　　镜里芙蓉夜不收，水光山色两悠悠。
　　直教流下春江去，消得巴陵万古愁。
　　登岳阳楼望君山杨基介绍
　　杨基
　　（1326～1378）元末明初诗人。字孟载，号眉庵。原籍嘉州（今四川乐山），大父仕江左，遂家吴中（今浙江湖州），“吴中四杰”之一。元末，曾入张士诚幕府，为丞相府记室，后辞去。明初为荥阳知县，累官至山西按察使，后被谗夺官，罚服劳役。死于工所。
　　杨基
　　诗风清俊纤巧，其中五言律诗《岳阳楼》境界开阔，时人称
　　杨基
　　为“五言射雕手”。少时曾著《论鉴》十万余言。又于杨维桢席上赋《铁笛》诗，当时维桢已成名流，对
　　杨基
　　倍加称赏：“吾意诗境荒矣，今当让子一头地。”
　　杨基
　　与高启、张羽、徐贲为诗友，时人称为“吴中四杰”。
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　　登岳阳楼
　　〔唐代〕
　　杜甫
　　昔闻洞庭水，今上岳阳楼。
　　吴楚东南坼，乾坤日夜浮。
　　亲朋无一字，老病有孤舟。
　　戎马关山北，凭轩涕泗流。
　　很早听过闻名遐迩的洞庭湖，今日有幸登上湖边的岳阳楼。
　　大湖浩瀚像把吴楚东南隔开，天地像在湖面日夜荡漾漂浮。
　　漂泊江湖亲朋故旧不寄一字，年老体弱生活在这一叶孤舟。
　　关山以北战争烽火仍未止息，凭窗遥望胸怀家国涕泪交流。
　　参考资料：
　　1、李渗杜甫诗集选武汉：长江出版社，2009：128129
　　洞庭水：即洞庭湖，在今湖南北部，长江南岸，是中国第二淡水湖。岳阳楼：即岳阳城西门楼，在湖南省岳阳市，下临洞庭湖，为游览胜地。
　　吴楚句：吴楚两地在我国东南。坼：分裂。乾坤：指日、月。浮：日月星辰和大地昼夜都飘浮在洞庭湖上。
　　无一字：音讯全无。字：这里指书信。老病：杜甫时年五十七岁，身患肺病，风痹，右耳已聋。有孤舟：唯有孤舟一叶飘零无定。
　　戎马：指战争。关山北：北方边境。凭轩：靠着窗户。涕泗流：眼泪禁不住地流淌。
　　此诗是杜甫诗中的五律名篇，前人称为盛唐五律第一。从总体上看，江山的壮阔，在诗中互为表里。虽然悲伤，却不消沉；虽然沉郁，却不压抑。反映了其关心民生疾苦的风格。
　　首联虚实交错，今昔对照，从而扩大了时空领域。写早闻洞庭盛名，然而到暮年才实现目睹名湖的愿望，表面看有初登岳阳楼之喜悦，其实意在抒发早年抱负至今未能实现之情。用“昔闻”为“今上”蓄势，归根结底是为描写洞庭湖酝酿气氛。
　　颔联是洞庭的浩瀚无边。洞庭湖坼吴楚、浮日夜，波浪掀天，浩茫无际，真不知此老胸中吞几云梦！这是写洞庭湖的佳句，被王士禛赞为“雄跨今古”。写景如此壮阔，令人玩索不尽。
　　颈联写政治生活坎坷，漂泊天涯，怀才不遇的心情。“亲朋无一字”，得不到精神和物质方面的任何援助；“老病有孤舟”，从大历三年正月自夔州携带妻儿、乘舟出峡以来，既“老”且“病”，飘流湖湘，以舟为家，前途茫茫，何处安身，面对洞庭湖的汪洋浩淼，更加重了身世的孤危感。自叙如此落寞，于诗境极闷极狭的突变与对照中寓无限情意。
　　尾联写眼望国家动荡不安，自己报国无门的哀伤。上下句之间留有空白，引人联想。开端“昔闻洞庭水”的“昔”，当然可以涵盖诗人在长安一带活动的十多年时间。而这，在空间上正可与“关山北”拍合。“凭轩”与“今上”首尾呼应。
　　首联叙事，颔联描写，颈联抒情，尾联总结。通篇是“登岳阳楼”诗，却不局限于写“岳阳楼”与“洞庭水”。诗人屏弃眼前景物的精微刻画，从大处着笔，吐纳天地，心系国家安危，悲壮苍凉，催人泪下。时间上抚今追昔，空间上包吴楚、越关山。其身世之悲，国家之忧，浩浩茫茫，与洞庭水势融合无间，形成沉雄悲壮、博大深远的意境。
　　这首诗意境开阔宏伟，风格雄浑渊深，是杜甫诗中的五律名篇，前人称之为盛唐五律第一。从总体上看，江山的壮阔，与诗人胸襟的博大，在诗中互为表里。虽然悲伤，却不消沉；虽然沉郁，却不压抑。宋代胡仔《苕溪渔隐丛话》引蔡绦《西清诗话》说：“洞庭天下壮观，自昔骚人墨客，题之者众矣，然未若孟浩然‘气蒸云梦泽，波撼岳阳城’，则洞庭空旷无际，气象雄张，如在目前。至读杜子美诗，则又不然。‘吴楚东南坼，乾坤日夜浮’，不知少陵胸中吞几云梦也。”
　　全诗纯用赋法，从头到尾都是叙述的笔调。以往一些学者认为诗用赋法，没有形象，没有诗味。事实上，赋法是诗歌形象化的重要手法，其特点是不注重诗的语言和局部事物的形象化，而着力创造诗的总体意境。《登岳阳楼》正是运用赋法创造艺术形象的典范。它所达到的艺术境界，已经使人不觉得有艺术方法的存在，甚至不觉得有语言的存在，只觉得诗人的思想感情撞击着心扉。
　　全诗以自叙和抒情为主，真挚感人；写景只是三，四两句，既是实写，又想象，一“坼”一“浮”，把洞庭湖的气象描绘得壮阔而又生动。
　　唐诗三百首，山水，抱负
　　登岳阳楼
　　〔宋代〕
　　赵蕃
　　晚风何许递参差，南望令人思九疑。
　　渺渺烟波莫能极，谁云一苇可杭之。
　　登岳阳楼
　　〔宋代〕
　　张埴
　　临风把酒此何时，白首登临亦暮迟。
　　一片湖光寒日里，品题都是北来诗。
　　登岳阳楼
　　〔宋代〕
　　詹体仁
　　洞岳之东江水西，帘旌不动夕阳迟。登临吴蜀横分地，徙倚湖山欲暮时。
　　万里来游还望远，三年多难更凭危。白头吊古霜风里，老木苍波无限悲。
　　登岳阳楼
　　〔明代〕
　　温纯
　　飞楼蘸水倚连冈，怅望仙踪竟渺茫。龟鹤崚龟囊已尽，江湖环绕带仍长。
　　贾人逢篴龙喷浪，巨蟒离池剑吐芒。犹有梅花当面发，不堪吹落洞庭傍。
　　登岳阳楼
　　〔清代〕
　　蒋立镛
　　洞庭波起夕阳浮，纵目层楼亦壮游。鸿雁声随天共远，鱼龙气与水争流。
　　神仙有约今朝醉，词赋无灵终古留。如此长风当破浪，苍茫万里是归舟。
　　登岳阳楼
　　〔明代〕
　　林鸿
　　湖水平临夔子国，岳阳绝胜濯龙宫。楼台迥出丹霄上，岛屿浮来玉镜中。
　　墨客琴樽浑醉月，榜人舟楫若乘空。青蘋风起还能赋，不独兰台宋玉工。
　　登岳阳城楼
　　〔清代〕
　　徐韦
　　城高南极壮空冥，秋色迢遥入洞庭。九水寒浮天地白，万峰晴压郡楼青。
　　云边鸿雁西风急，槛外鱼龙浊浪腥。知是何人明月下，独弹瑶瑟和湘灵。