答奚元启四首次韵其二

　　起个诗意的名字
　　明代
　　李东阳
　　诗老龙门昼不关，东坛西社几人还。看君秃笔何曾住，笑我高眠尽日閒。
　　实怕行尘多似雨，更怜官马瘦如山。无因一见春风面，笑把清诗对病颜。
　　答奚元启四首次韵其二李东阳介绍
　　李东阳
　　（1447年1516年），字宾之，号西涯，谥文正，明朝中叶重臣，文学家，书法家，茶陵诗派的核心人物。湖广长沙府茶陵州（今湖南茶陵）人，寄籍京师（今北京市）。天顺八年进士，授编修，累迁侍讲学士，充东宫讲官，弘治八年以礼部侍郎兼文渊阁大学士，直内阁，预机务。立朝五十年，柄国十八载，清节不渝。文章典雅流丽，工篆隶书。有《怀麓堂集》、《怀麓堂诗话》、《燕对录》。
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　　答奚元启四首次韵其一
　　〔明代〕
　　李东阳
　　溪上柴门映水关，比邻鹅鸭自知还。老年正坐诗中瘦，尘世惟应病里閒。
　　醉爱客来仍换酒，梦惊春到强登山。比来肺渴今安否，何日相逢解我颜。
　　虞山道中有怀玉山徵君
　　〔元代〕
　　郯韶
　　言偃宅前湖水东，千门杨柳绿摇风。一篷山色斜阳外，半夜雨声春梦中。
　　独客年年如旅燕，行人草草似惊鸿。芳洲杜若凭谁采？心逐寒潮处处同。
　　迎春乐菖蒲叶叶知多少
　　〔宋代〕
　　秦观
　　菖蒲叶叶知多少，惟有个、蜂儿妙。雨晴红粉齐开了，露一点、娇黄小。
　　早是被、晓风力暴，更春共、斜阳俱老。怎得香香深处，作个蜂儿抱。
　　春草有多少呢？只能看见个蜂儿在草丛里钻来钻去，它多欢乐美妙！雨后天晴，百花吐艳，娇小的蜂儿钻入花丛，只露出那么一点点黄色的身躯。
　　暮春之时，春草被早晨的疾风摧残，红粉凋零。正值青春年少，却转瞬随夕阳一同衰老。人如何也能像蜂儿一样，在花香深处，搂抱在一起。
　　参考资料：
　　1、王醒解评秦观集太原：山西古籍出版社，2004：103104
　　2、徐培均罗立纲秦观词新释辑评北京：中国书店，2003：109111
　　3、汝东韶华不为少年留秦观词北京：人民文学出版社，2010：3738
　　菖蒲：草名，亦名“白菖蒲”“泥菖蒲”，品种不一，生于水边，有香气，根入药。此处泛指春草。红粉：红花。娇黄小：指黄色蜜蜂。
　　力暴：猛烈地吹。暴，疾也。香香：花香。蜂儿抱：形容蜜蜂采花。
　　此词上阕写雨过天晴后的郊外丽景。就像一名优秀的画师，词人把入画的时间定在雨后初晴那一瞬间。一阵微雨过后，天空中纤尘不染，格外晴朗，放眼望去，只见菖蒲长满沟渠，叶叶相连。“菖蒲”一句从大处落笔，以“叶叶”概括郊外春色之貌，给人满眼碧绿的意象，就像南朝《采莲曲》中用“田田”来状莲叶弥望之景一样。紧接着，作者便拉近了视线，从细处着笔，用特写镜头捕捉到那碧绿画面中一点醒目的黄色：一只小蜜蜂在那儿飞来飞去。有了这一点娇黄的色彩映衬于一片绿色之中，整个画面便活了，充满生机了，因而显得美妙动人。从艺术手法上讲，将“雨晴”这样的时间融入到景物之间，使读者的审美感受自始至终都集中于艳丽的郊野春色，不给人突兀之感。“妙”和“小”不仅形成韵脚，而且还彼此呼应，见出园中蜜蜂的细小可爱。前用“唯有个”，后用“露一点”，前面点明是蜂，后再着以“娇黄”之色，将那只可爱的小蜜蜂写活了。一个“娇”字，尽显柔美之态，传出神韵。
　　下阕由景生情。看着眼前一片大好的春光，满园的春色，词人骤然动起了惜花之情。他想到那娇艳的花朵如果受到晓风的暴力，必将残败不堪，纵然有幸逃过一劫，但最终的结果也不会好到哪里去，只能是衰败迟暮，在暮春的夕阳之下，显示出老态，令人悲伤。一个热爱生活，充满激情的人，总是不愿意看到美好的事物被摧残，被破坏，但这样的结局却又是不可避免的。因此，诗人设想在最为娇艳，蜜汁最浓的时候，跟那娇黄的小蜜蜂一起度过，享受难得的美好时刻。
　　词的上阕写“菖蒲叶叶”，是写叶，而下阕虽未点明，但引起词人感想的，是花。高明的词人在词中一点也没有透露出这花的消息，只以“香香”二字点逗，使词情婉约含蓄。由此及彼的时空转换，从写景到因景生情，只用过片的停顿来作处理，而不作交待（有时用一字句或二字句领起），这在词中是常见的手法。联系到当时的词是在歌舞场合所唱，就更能体会这种“过门”处词情变换的妙处了。
　　表面上看，整首词都只是在绘景描象，但词人的用意，显然不在只写蜂、花这类自然景物之上。以香花美草喻美人，以暴风残花喻红颜衰褪，以春暮花老见出美人迟暮，是中国古代诗词的一个传统。因此，读这首词时，有着中国古代传统文化素养的读者，可以很自然地领悟到其中特殊的意象指归，并会因为蜜蜂抱花意象而联想到男女欢会，从而对其词品的高低作出评价。正因如此，尽管秦观的这首词在写景状物方面没有什么大的缺失，甚至可以说有其独到之处，但是，在后代词论家那里，却很少获得好评。最多只不过视其为狎邪词人柳永之作的同类。对照柳词仔细品味，这样的评价也不是没有道理的。只不过对于为秦楼楚馆写作歌词的柳永，词论家们的着眼点往往并不在其写男欢女爱是否露骨上，而在其羁旅行役和长调慢词的原创之功上，而对于“专主情致”的秦观，则多少有一种载道文人的心理定势，所以对秦观的这类词，就很少放过。其实，如果舍弃知人论世的批评模式，单纯就文本批评，秦观的这首词，还是有其独特价值的，至少，在艺术手法，还是有值得借鉴的地方的。
　　写景，爱情
　　别杨秀才
　　〔唐代〕
　　李山甫
　　因乱与君别，相逢悲且惊。开襟魂自慰，拭泪眼空明。
　　故国已无业，旧交多不生。如何又分袂，难话别离情。
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　　〔明代〕
　　康海
　　谷口寻源入渐深，回峦相接昼阴阴。屿禽掠水应愁下，野鹤穿云太不禁。
　　暝接草房烟漠漠，树当若岫绿森森。重游始得名山趣，老去翻惭少日心。
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　　〔清代〕
　　丘逢甲
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　　风雨
　　〔宋代〕
　　陆游
　　风雨连三日，衰翁不下堂。
　　弄书聊自适，与世已相忘。
　　坼栗经霜饱，搓橙带露香。
　　地炉供小饮，亦足慰凄凉。