溪上水新至漫兴四首其三

　　起个诗意的名字
　　明代
　　何景明
　　菡萏风前花不稀，菖蒲雨后叶初肥。黄鹂白鹭知人意，来往鸬鹚洲上飞。
　　溪上水新至漫兴四首其三何景明介绍
　　何景明
　　（1483～1521）字仲默，号白坡，又号大复山人，信阳浉河区人。明弘治十五年（1502）进士，授中书舍人。正德初，宦官刘瑾擅权，
　　何景明
　　谢病归。刘瑾诛，官复原职。官至陕西提学副使。为“前七子”之一，与李梦阳并称文坛领袖。其诗取法汉唐，一些诗作颇有现实内容。有《大复集》。
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　　溪上水新至漫兴四首其二
　　〔明代〕
　　何景明
　　双飞鸂
　　钟山即事
　　〔宋代〕
　　王安石
　　涧水无声绕竹流，竹西花草弄春柔。
　　茅檐相对坐终日，一鸟不鸣山更幽。
　　山涧中的流水，静悄悄的，绕着竹林流淌。竹林西畔，那繁花绿草，柔软的枝条在春风中摇晃。
　　我坐在茅屋檐下，整天看着这明媚的春光；夕阳西下，耳边听不到一声鸟鸣，山中显得格外的静寂幽旷。
　　参考资料：
　　1、张鸣宋诗选：人民文学出版社，2007：164
　　2、李梦生宋诗三百首全解：复旦大学出版社，2007：6869
　　涧水：山涧流水。竹西：竹林西畔。弄春柔：在春意中摆弄柔美姿态的意思。
　　茅檐：茅屋檐。相对，对着山。幽：幽静，幽闲。
　　王安石在晚年罢相隐居之后，诗歌创作也发生了变化，政治题材减少了，写湖光山色的小诗多了，壮年时代的豪放雄奇的风格改变了，取而代之的是清空精绝、雅丽低回。这个时期的作品在艺术上则更为成熟了，有一唱三叹之感。
　　这是一首饶有风味的小诗。诗人坐在家门口，对着涧水、绿竹、花草，兴趣盎然。不知不觉地，白天过去，夕阳下山，山中十分幽静，连鸟都不叫一声。看似脱去世故，其还是人退而心不退，故作此诗，以表达心中的不平。在诗人王安石的笔下，一切都是鲜活的，都是充满生机与活力的，“涧”是鲜活的，在山间竹林里回环往复，奔腾跳跃，唱着歌，带着笑流向远方；“竹”也是鲜活的，仿佛在你的思维深处亭亭玉立，舞动腰身，款款弄姿，将那婀娜的影子倒影于流水之中；再看那“花草”，正在舞弄柔情。
　　然而，在诗人的笔下，一切又都那么幽深静寂，“涧”是幽静的，“竹”是幽静的，“花草”也是幽静的，无声无息，自生自长，随心所欲，享受春天，自我陶醉。人，“茅檐相对坐终日”，整天整日一声不响地在屋檐下对着大山静静的坐着，幽闲、寂寞至极。末句是改用南朝梁王籍《入若耶溪》句：“蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽。”王安石翻过一层，变成“一鸟不鸣山更幽”。对这样的改写，前人多有讥刺，认为一鸟不鸣，山自然更幽，用不着多说，所以王安石这么一改，是点金成铁。王安石的诗与王籍的诗实际上代表了两种修辞手法。王籍是用反衬。山中鸟雀齐鸣，声音扑耳，是因为山里已没有人，成了鸟的世界，鸟才会如此啼鸣，就像欧阳修《醉翁亭记》所说，是“树林阴翳，鸣声上下，游人去而群鸟乐也”。这样写，寓静于闹，更富有情理韵味，经常被诗家所采用，如杜甫《题张氏隐居》：“春山无伴独相求，伐木丁丁山更幽。”就是用此手法。王安石的诗是直写，从正面渲染静态，显得平淡自然，直截明快。从诗歌的底蕴来说，王籍的诗更耐读一些。
　　王安石善于融合前人诗句入诗，有很多成功的例子。这首诗从这一点上来说，改得似乎太不高明，与他的学养不称。从这一反常来考虑，古人常以鼠雀喻谗佞的人攻击别人，王安石推行新法，受到很多人反对，在诗中也许即以“一鸟不鸣”表示自己退居后再也听不到这些攻讦声因此而很高兴。
　　抒情
　　云门过何山
　　〔宋代〕
　　陆游
　　漠漠稻满陂，蒙蒙雨沾衣。
　　林花落更新，溪鸟止复飞。
　　我作山中行，十日未拟归。
　　思酒过野店，念茶叩僧扉，眠枕松下石，适意无诃讥。
　　心广体自舒，泰然不肉肥。
　　念昔在官涂，万事与愿违；逢人无一欣，对食或累欷。
　　低回三十年，竟不饱蕨薇。
　　空将书五车，自诳腹十围。
　　余日犹几何，可复贪尘鞿？剩拾柏子香，闭门观昨非。
　　樵云五景诗其三翠微清晓
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　　轻岚作雾曙光微，翠湿高松露未晞。天畔倚栏人乍起，一声山鸟近檐飞。
　　山中屡空，泊如也。偶读渊明饥驱句，犹觉其未介；遂作反乞食诗，仍用陶韵其三
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　　张煌言
　　三旬九遇食，我闻古有之。不贪以为宝，无受故无辞。
　　奈何饕餮者，朵颐鼎鼎来。乞哀在暮夜，余羹仅一杯。
　　斟酌既饱满，犹吟和陶诗。缅维珠树鹤，高清未易才。
　　芝田谅足耕，嘉谷聊自贻。
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　　〔宋代〕
　　陈造
　　交游过眼亦班班，四子声猷岂易攀。百里来羞长翁赆，片言仍解相公颜。
　　事乖雅意畴忘叹，我已南驱子北还。继此开樽讲德处，定知矫首向云山。