观兵二首其二

　　起个诗意的名字
　　明代
　　何景明
　　组练回天地，戈鋋白日摇。王师一奋怒，寇贼可潜消。
　　使过传金节，军行奏玉箫。人言汉家将，今是霍嫖姚。
　　观兵二首其二何景明介绍
　　何景明
　　（1483～1521）字仲默，号白坡，又号大复山人，信阳浉河区人。明弘治十五年（1502）进士，授中书舍人。正德初，宦官刘瑾擅权，
　　何景明
　　谢病归。刘瑾诛，官复原职。官至陕西提学副使。为“前七子”之一，与李梦阳并称文坛领袖。其诗取法汉唐，一些诗作颇有现实内容。有《大复集》。
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　　观兵二首其一
　　〔明代〕
　　何景明
　　将帅俱分阃，朝廷再剖符。选徒皆虎士，战马尽龙驹。
　　直指黄河外，长驱碧海隅。感恩须此辈，万一为捐躯。
　　木兰花独上小楼春欲暮
　　〔五代〕
　　韦庄
　　独上小搂春欲暮，愁望玉关芳草路。消息断，不逢人，却敛细眉归绣户。
　　坐看落花空叹息，罗袂湿斑红泪滴。千山万水不曾行，魂梦欲教何处觅？
　　独上小楼春欲暮，愁望玉关芳草路。
　　玉关：玉门关，这里泛指征人所在的远方。
　　这首词写思妇对征人的怀念。
　　上片写小搂远望。一个“独”字写出她上楼并非为了赏心，而是怀念远人的表现；第二句写出所望的地点是“玉关”，以显示征人去地之远。“芳草路”虚实相生，有芳草萋萋，王孙不归的感叹。“消息”三句是“愁望”后的行动，表现了无可奈何的伤感。
　　下片写空闺叹息：望落花而联想到自己的命运，不禁潸然泪下，罗衣湿透。结末二句，是女主人公的特殊心理活动：千山万水与征人相隔遥望，但自己却未去过。妙在“不曾行”三字，她归怨于不曾行千山万水，故梦魂难觅。翻腾一笔，声哀情苦。
　　韦庄词的一个很大的特色是它的叙事性，而叙事性的特点是它的动作性。即以此词为例，写一位闺中少妇思念远方良人，不是如一般词作者那样静止地以景物描写烘托她的愁思离绪，而是动态地写她此时此刻的行为举止，以此显现她内心世界中纷乱的愁云：她独自走上小楼，眺望远方的道路，未见人影而又怅然回到闺房之中。她寂寞地坐看着庭院中的落花，眼泪不觉又流了下来，沾湿了衣袖，滴湿了衣襟这里看到的不是一个静态的画面，而是一连串不断变化着的动作。如果以此为脚本，让一位演员采表演，定然会作出几个连续性的小品。而这种特点在其他同类题材的词作中是比较少见的。
　　下面沿着上下两阕的顺序进一步审视一下这首词动作性描写的特点：“独上小楼”，似乎看到女主人上楼时倦慵的步履。此时春天将尽，柳絮飘绵，独守空闺的少妇的缭乱春愁可以想见。她双眉不展，痴痴地望着蜿蜒曲折地通向玉关的小路，路边萋萋芳草益发引动了她念远的情思。古诗云：“春草兮萋萋，王孙兮不归”；“离恨恰如春草，更行更远还生”。芳草天涯正是离恨的象征、盼归的触媒。然而路上看不到一个人影。远方的消息仍是杳如黄鹤，于是她的希望又变成泡影，只好锁着眉头，又悻悻地下楼回屋，尽管是锦帐绣帘也令人难耐难栖这一阕中连用“上”“望”“逢”“敛”“归”等五个动作性词语，大家不仅看到她敛眉的愁容，也看到她来往的身影，透过容态身影略已窥见她寂寞的灵魂。
　　下阕写的是她“归绣户”后的情态和心迹，也仍然贯穿着动作性的特征，她坐看落花、空自叹息，罗袖掩面，泪珠频滴。这里连用“坐”“叹”“湿”“滴”四个动作性词语写出她的静中之动，大家似乎听到她叹息的声音，看到她久坐的身影，落花的飘零，泪珠的晶莹。“千山万水不曾行，魂梦欲教何处觅。”虽然写的是女主人公“坐看落花”时的心理活动，但也仍然富有动作性的特征：从此地到玉关中间隔着万水千山，我从未走过一次，即使入睡后梦魂想去寻找他，也因不识去路而不知该怎样去寻觅。这里也连用“行”“觅”二字，表明动作性特点也渗透于心理活动的描写之中。这最后二句堪称妙词妙笔：白天未曾走过的路，夜间梦魂也无法去寻觅，这种推理好象具有逻辑的合理性；然而即使是白天作过的事，梦中怎么能够重复，这又显出了这种推理的想当然性。词人故意以这种带有很大或必然性的推理来表现人物思远的无可奈何的心情。她在梦中也不能与良人相会，这就更表现出她的孤独和寂寞。
　　闺怨，女子，怀远，离情
　　荒村借宿
　　〔清代〕
　　章甫
　　不觉前途去，斜阳渐渐低。猿声空谷里，云影乱峰西。
　　舟泊无人渡，桥通何处溪。林间漏烟火，且借一枝栖。
　　和子瞻三游南山九首仙游潭五首其一潭
　　〔宋代〕
　　苏辙
　　潭深不可涉，潭小不通船。路断游人止，龙藏白沫旋。
　　剪藤量水短，插石置桥坚。桥外居民少，躬耕不用钱。
　　画鹰
　　〔元代〕
　　揭傒斯
　　文梁五色条，秋高意气豪。怒张两目直霄汉，岂与短翮翔蓬蒿。
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　　皇太妃阁五首
　　〔宋代〕
　　苏轼
　　东风弱柳万丝垂，的皪残梅尚一枝。
　　茧馆乍欣蚕浴後，禖坛犹记燕来时。
　　农谣其五
　　〔宋代〕
　　方岳
　　漠漠馀香著草花，森森柔绿长桑麻。池塘水满蛙成市，门巷春深燕作家。