别相饯诸友

　　起个诗意的名字
　　明代
　　何景明
　　双井山边送客时，满林风雪倍相思。西行万里遥回首，太华终南落日迟。
　　别相饯诸友何景明介绍
　　何景明
　　（1483～1521）字仲默，号白坡，又号大复山人，信阳浉河区人。明弘治十五年（1502）进士，授中书舍人。正德初，宦官刘瑾擅权，
　　何景明
　　谢病归。刘瑾诛，官复原职。官至陕西提学副使。为“前七子”之一，与李梦阳并称文坛领袖。其诗取法汉唐，一些诗作颇有现实内容。有《大复集》。
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　　南陵道中
　　又名
　　：
　　寄远
　　〔唐代〕
　　杜牧
　　南陵水面漫悠悠，风紧云轻欲变秋。
　　正是客心孤迥处，谁家红袖凭江楼？
　　南陵的江水，满满地、慢悠悠地流荡，西风紧吹，轻云掠过，秋天即将来到身旁。
　　正当客居他乡，心情孤寂凄清的时候，忽见哪家的女子独倚在临江的楼窗？
　　参考资料：
　　1、吴鸥等杜牧诗文选译成都：巴蜀书社，1991：107
　　2、乔力唐诗精华分卷北京：朝华出版社，1991
　　3、贺新辉唐诗精品鉴赏辞典北京：中国社会科学出版社，2003
　　南陵：唐县名，在今安徽省繁昌县西。
　　客：作者自指。孤迥：指孤单。
　　这首诗收入《樊川外集》，题一作“寄远”。杜牧在文宗开成（835840）年间曾任宣州团练判官，南陵是宣州属县，诗大约就写于任职宣州期间。
　　题称“南陵道中”，没有点明是陆路还是水程。从诗中描写看，理解为水程似乎切当一些。
　　前两句分写舟行所见水容天色。“漫悠悠”，见水面的平缓、水流的悠长，也透露出江上的空寂。这景象既显出舟行者的心情比较平静容与，也暗透出他一丝羁旅的孤寂。一、二两句之间，似有一个时间过程。“水面漫悠悠”，是清风徐来，水波不兴时的景象。过了一会，风变紧了，云彩因为风的吹送变得稀薄而轻盈，天空显得高远，空气中也散发着秋天的凉意。“欲变秋”的“欲”字，正表现出天气变化的动态。从景物描写可以感到，此刻旅人的心境也由原来的相对平静变得有些骚屑不宁，由原来的一丝淡淡的孤寂进而感到有些清冷了。这些描写，都为第三句的“客心孤迥”作了准备。
　　正当旅人触物兴感、心境孤迥的时候，忽见岸边的江楼上有红袖女子正在凭栏遥望。三、四两句所描绘的这幅图景，色彩鲜明，饶有画意，不妨当作江南水乡风情画来欣赏。在客心孤迥之时，意绪本来有些索寞无聊，流目江上，忽然望见这样一幅美丽的图景，精神为之一爽，羁旅的孤寂在一时间似乎冲淡了不少。这是从“正是”、“谁家”这样开合相应、摇曳生姿的语调中可以感觉出来的。至于这幅图景中的凭楼而望的红袖女子，究竟是怀着闲适的心情览眺江上景色，还是像温庭筠词中所写的那位等待丈夫归来的女子那样，“梳洗罢，独倚望江楼”，在望穿秋水地历数江上归舟呢，江上舟行的旅人并不清楚，自然也无法向读者交待，只能浑涵地书其即目所见。但无论是闲眺还是望归，对旅人都会有所触动而引起各种不同的联想。在这里，“红袖凭江楼”的形象内涵的不确定，恰恰为联想的丰富、诗味的隽永创造了有利的条件。这似乎告诉读者，在一定条件下，艺术形象或图景内涵的多歧，不但不是缺点，相反地还是一种优点，因为它使诗的意境变得更富含蕴、更为浑融而耐人寻味，读者也从这种多方面的寻味联想中得到艺术欣赏上的满足。当然，这种不确定仍然离不开“客心孤迥”这样一个特定的情景，因此尽管不同的读者会有不同的联想体味，但总的方向是大体相近的。这正是艺术的丰富与杂乱、含蓄与晦涩的一个重要区别。
　　写景，抒情，孤独
　　次韵韩与玉上都道中阻雨见寄
　　〔元代〕
　　王祎
　　北度居庸去路修，平郊如海夏如秋。赋高合拟扬雄献，年少谁当贾谊忧。
　　黑雨漫山浑未歇，赤城何处定迟留。不知鞍马驱驰苦，得似慵夫昼卧不。
　　上林殿院次公其八
　　〔宋代〕
　　徐积
　　两人外迹本相疏，何故孤孤为病夫。未报已惭公面目，有情顾入我肌肤。
　　将身荷负嫌躯小，引臂镌镕要骨粗。尽力吟哦吟不尽，此时寒雨满淮湖。
　　行路难二首其一
　　〔南北朝〕
　　费昶
　　君不见长安客舍门。倡家少女名桃根。贫穷夜纺无灯烛。何言一朝奉至尊。
　　至尊离宫百馀处。千门万户不知曙。惟闻哑哑城上乌。玉阑金井牵辘轳。
　　丹梁翠柱飞流苏。香薪桂火炊雕胡。当年翻覆无常定。薄命为女何必粗。
　　答江十邻几
　　〔宋代〕
　　梅尧臣
　　蔡州虽非遐，作书素所懒。
　　春风领燕来，得君词款款。
　　燕回须在秋，此报莫言缓。
　　何日见嵇康，重弹广陵散。
　　初秋同何龙友黎君选马伯起金相如雅集嘉显堂即席赋
　　〔明代〕
　　陈子壮
　　共怜秋气迥，飒雨荐新凉。逸兴池边墨，清言竹下觞。
　　栖乌明汉影，子鹤叶庭霜。韦杜寻堂会，琴尊遂一堂。
　　自咏
　　〔宋代〕
　　邵雍
　　天下更无双，无知无所长。
　　年颜李文爽，风度贺知章。
　　静坐多茶饮，闲行可道装。
　　傍人休用笑，安乐是吾乡。