这蛇精脸价值过亿，但依然有人不喜欢

　　一边是上映之后连拿三天票房日冠军的好成绩，一边是爱的人爱死恨的人恨死的两极化口碑，不管怎么说，《白蛇2：青蛇劫起》（下称《青蛇》）终于让人有点电影暑期档来了的实感。
　　作为高口碑国漫IP《白蛇缘起》的续集，《青蛇》的关注度本身就高，豆瓣电影开分7。6，如今稳在7。4，按理来说在国漫里算不错的成绩。
　　但要是点进豆瓣评价里去看，喜欢的人夸片子拍出了女性主义崛起，不喜欢的骂它糟蹋女性力量。
　　一部电影，被夸和被骂的点居然是一样的，怎么回事儿？今天就来仔细聊聊。
　　《青蛇》的故事设定在《白蛇缘起》之后，小青执着于拯救被压在雷峰塔下的小白，执念过深，被法海打败后落入了修罗城幻境。
　　修罗城的设定很有意思，不管什么朝代的人、妖、怪，只要你执念过强，都可能会坠入这座颇有末世废土风格的修罗城。
　　整部电影就是小青在修罗城的冒险史和成长史。
　　一开始，小青对小白痴迷的男女之情还抱有幻想，只是她瞧不起懦弱又无能的许仙，她说如果她选爱人，一定要选一个能在危急关头保护自己的强大男人。
　　她碰上了司马官人，一个足够成为她在修罗城靠山的男人。但没想到在紧要关头，司马却暴露出了自私和软弱，一次危难中，他抛下小青自己逃命了。
　　原来强大的男人也这么不可靠啊，司马戳破了小青对爱情和保护的幻想。
　　后来，小青又碰上心怀善念但能力有限的蒙面男，只是这个男人不但不能保护她，甚至还受制于他人。
　　强者弱者都无法依靠，小青彻底明白她不需要通过爱一个男人获得保护和依靠，靠谁都不如靠自己有用。
　　由此，小青脱离了传统《白蛇传》里以爱情为主轴的叙事，她的人生功课从传统规训中的依靠男人变成了更现代的寻找自我。
　　如果说这种独立意识觉醒的桥段还算常见，那么这部电影对女性能量描述更妙的一笔在于小青逃离修罗城的剧情。
　　电影里有两种离开修罗城的方式，一个是跳无池，一个是过如果桥。
　　无池如其名，一入无池一切皆空，池水会洗掉人的执念，自然也就离开修罗城了。
　　但小青之所以拼死拼活都想离开修罗城，不就是因为她心怀一股怒火，要打败法海，推倒雷峰塔，救出小白吗？
　　如果没有了这个执念，她还需要离开修罗城吗？更进一步说，不再执着于姐姐的小青还是小青吗？
　　这就是每个人都逃不掉的问题：我是谁？小青关于这些问题的思考，完全和男人无关，只和自己与姐姐的关系有关。
　　为了不忘记执念，小青选择了另外一个离开方式：过如果桥。
　　她需要不断在一个幻境中修炼，直到在幻境中打败法海，修罗城才能长出一座如果桥，让她带着记忆和执念离开。
　　打败小青导致她落入修罗城的是法海，她想要全须全尾离开修罗城需要打败的还是法海。
　　法海在这个故事里，代表着一种所谓的天道规则，一种从上而下的、带有父权控制的规训。他不断强调着：我之所为，都是为了超度众生。
　　但众生是否需要这洗去执念与感情的超度呢？
　　在落入修罗城之前，小青就质疑过这种规则的合理性：为什么你杀戒色戒都可以破，而我和姐姐只是想好好生活都不可以呢？
　　所以小青宁愿不断出入幻境对抗法海，也坚决不愿意跳入无池。她要维护她心中的情意和执念。
　　在这一场对峙中，法海是理，小青是情。
　　在很多传统叙事中，感情常常被认为是女性化、柔弱的象征，是不确定的。而法理无情，代表着上位者，也就是父权社会的权威。
　　但在《青蛇》里，小青因为有了感情而强大，她的修炼本身就是对法海的一种质疑，她在逼着法海反思：世间是不是只有超度才是正道？他对人妖殊途的坚持是否是错误的？
　　小青对姐姐的情意在修炼中越来越深，而法海所秉持的理却被情的强大证伪，此消彼长，小青怎么可能不胜？
　　我觉得这种对女性感情能量的肯定，让小青用坚持和柔韧战胜强权的叙事，才是这部电影最女性主义的部分。
　　多说一句，幻境中这段带点水墨感的动画真的太美了，美到我觉得单纯为这段画面进电影院也不亏的程度。
　　那为什么《青蛇》还会被某些人诟病糟蹋女性力量呢？
　　一个质疑是：为什么小青觉醒的契机是男人的背叛？
　　现在国内太多所谓的女性崛起的影视剧，仿佛脱离伤害女主的渣男就找不到女主成长的诱因了。
　　很可惜，《青蛇》的叙事也没能彻底摆脱这个框架。
　　另一个被骂得比较多的点则是女性互助的桥段在影片中并不算多，好像经常围绕着小青的总是些男性角色，她的成长之路上主要也是男人多。
　　如果《青蛇》里能有更多有魅力的女性角色当然更好，但我也不认为如果女性角色的成长之路上有很多男性就不女性主义了。
　　而且小青内心最在意的人不就是小白吗？小白作为她的执念一直支撑着小青向前，我觉得这个设定恰恰证明了女性之间的情意可能比男女之情更长久而纯粹。
　　当然不是说《青蛇》是一部多么完美的女性主义国漫，甚至片中有些小青身体特写镜头还会让我隐约品到一丝男性凝视的味道。但如果因为这些细节一杆子打翻《青蛇》，否认主创在故事中强调的女性崛起，也有失偏颇。
　　其实我更想借这个机会，讨论一下在女性主义已经逐渐变成财富密码的现在，我们作为观众到底想看到怎样的女性视角故事呢。
　　单纯口号式的女性故事已经无法满足观众了，看得出大家对嘴上说着女性觉醒实际上讲女人怎么依靠男人走上人生巅峰的故事怨念颇深。
　　就算跳脱了这个桎梏，观众也逐渐对仅关注大女主、成功女性的女性主义不满意了，因为这种故事对女性独立的理解是在太过扁平。
　　有些故事甚至可以说是通过阶级差异来消解性别差异，代表人物就是《都挺好》里的苏明玉。面对重男轻女的原生家庭，她解决问题依仗的是她作为企业高管能调动的资源，而这是大多数女性在现实中难以拥有的奢侈。
　　如果一定要说，我给出的答案可能会是多元。
　　观众想看到更多元的女性情感和更多元的视角，看到更多背景不同、性格各异的女性角色得以在影视剧中展现自己的故事，用女性的角度来重新审视我们所熟悉的传统故事或日常。
　　《青蛇》做出了一些尝试，值得一看，但这还远远不够。