台上唾沫四溅，台下睡倒一片！是什么原因？

　　写文章，凡有点儿文化的人都可以写。但有的文章各项要素应有尽有，仍然是枯燥乏味难以卒读。是什么原因呢？本人以为，肯定是文章的风格出了问题。
　　是否可以这样形容：风格关系文风的优劣，风格决定文章的成败，风格与文章相辅相成须臾不离。没有风格的文章只能算文字堆砌，还没有进入文章的范畴。
　　有人说，风格是文学作品的事，与其它文体无关。其实差矣。君不见有人做报告，台上唾沫四溅，台下睡倒一片，弄得组织者好不尴尬。而同样是做报告，毛泽东却恰到好处地来了段抒情散文：它是立于山巅远望东方喷薄欲出的一轮红日，它是站在海边已看得见桅杆的一叶风帆，它是躁动母腹业已成熟的一个婴儿（《论联合政府》）。
　　两个报告相比，前者是填鸭式，后者是形象式；前者苍白乏味使人昏昏欲睡，后者生动活泼令人激动不已。
　　多年前出差京城，途经劳动人民文化宫。昔日皇家的御用圣地，如今成了劳动人民的乐园，这是多么恢弘的政论文章啊！但在语言大师赵树理笔下却轻描淡写：
　　古来谁最大，皇帝老祖宗；
　　如今谁最大，劳动众弟兄；
　　世道一变化，根本大不同；
　　还是这座庙，换了主人翁！
　　寥寥数字挂在门旁，笔者急忙记下，握笔的手在微微颤抖。可见无论何种文体，首先拨人心弦的是风格。如果说文章的主题是船，风格则是帆。没有帆，船则无法航行，欲达理想彼岸也就成了一句空话。
　　谈到文学作品，风格显得愈加重要。它看不见摸不着，又分明渗透字里行间：鲁迅有投枪匕首的风格，巴金有婉约清明的风格，赵树理有朴实无华的风格，老舍有京味浓郁越嚼越有嚼头的风格。这些饶有趣味又独具特色的风格，使读者身不由己随着作品喜怒哀乐，完全融入了作品营造的氛围之中。可以这样讲，文学作品陶冶人启迪人的功效，主要是靠风格来完成。而那些没有鲜明艺术风格的作品，势必让人没看到结尾就翻篇儿了（或者是睡着了）。
　　风格不是从课堂学来的，老师只能教知识，却教不来风格。
　　风格也不能模仿，模仿的风格象穿着不合体的衣衫，怎么看都别扭。
　　风格更无法借鉴，借鉴的风格像收养的孩子，和自己面目全非。
　　风格是写作实践和社会实践结合的产物，是一天天，一夜夜，点灯熬油，字斟句酌，长期推敲磨练的结晶。
　　有人总愿参加这样那样的速成班，学了一肚子理论，写东西还是枯燥乏味。其病症就是急于求成。殊不知，风格如同太上老君炼丹炉里的仙丹，必须经过七七四十九天冶炼，欠火候是不行的。不经一番寒彻骨，哪得梅花扑鼻香？为此作家汪曾祺把它比喻成揉面：水和面本是两不相干的事，只有掺在一起多揉，面才能柔软，筋道，有劲儿。由此可见，不下一番苦功夫慢功夫，想形成自己的风格是不可能的。
　　事实上，风格的形成，亦是作者艺术修养和写作功底成熟的过程。
　　风格是中性词语，只有加上主语，才能具有灵魂：
　　大气磅礴是风格，小桥流水也是风格；铿锵激越是风格，曲径通幽也是风格；朴实无华是风格，矫揉造作也是风格；有感而发是风格，无病呻吟也是风格。
　　风格种种，包罗万千，褒贬扬弃，智者自会选择。
　　大家好，我是文化一家人。很愿意和文友们切磋交流共同提高。有兴趣的朋友可关注和私信给我，我在期盼着您。