柏林电影节国际场刊 （4星满分制） 《回忆之盒》1。8 《我是你的人类》2。0 《法比安》3。1 《邻家》1。8 《自然光线》2。3 《倒霉性爱》2。4 《引言》3。3 《信天翁》2。3 《巴赫曼先生和他的学生》3。3 《小妈妈》2。6 《森林随处可见》2。0 《当我们仰望天空时看见什么》3。0 陀螺的柏林评分 Day3Day4 （5星满分制） 深灰色部分为今日（Day4观影）评分 主竞赛单元《当我们仰望天空时看见什么》 丨主竞赛 《偶然与想象》丨主竞赛 《引言》丨主竞赛 《小妈妈》丨主竞赛 《倒霉性爱，发狂黄片》丨主竞赛 《我是你的人类》丨主竞赛 《自然光线》丨主竞赛 《回忆之盒》丨主竞赛 《森林随处可见》丨主竞赛 《邻家》丨主竞赛 其他单元 《六十一号的恐怖》丨奇遇 《女孩和蜘蛛》丨奇遇 《智齿》丨特别展映 《我们》丨奇遇 《月亮和66个问题》丨奇遇 《戏梦北壁》丨论坛 《尝》丨奇遇 《智齿》 Limbo 导演：郑保瑞 编剧：欧健儿岑君茜 主演：林家栋刘雅瑟李淳沈震轩 类型：悬疑犯罪 制片国家地区：中国香港中国大陆 语言：粤语汉语普通话 片长：118分钟 剧情简介： 从学堂毕业的任凯，因一宗连环凶杀案，与刚复职的展哥开始搭档。案子破不了反倒引发连串事故。 展哥重遇杀妻儿的街童王桃，被激发的恨意一发不可收拾；任凯大意失枪，误被凶手所获。凶手潜伏在城市之中，危机逐步逼近。。。。。。 郑保瑞，成长于香港，19岁入行，在港台剧集《家在香港》中做场务。其后进入电影圈，在做了三部电影的场务后，1995年跟随林岭东担任《大冒险家》副导演，其后认识叶伟信，在其多部电影中担任副导演，2006年的《狗咬狗》以其凌厉的影像风格成为郑保瑞最具影响力的作品，2007年拍摄了改编自日本同名漫画的电影《军鸡》。 所有人都在等待《智齿》，都在等待那个重返自我的郑保瑞。 他当然做到了。 这部类型电影甚至成为了这届柏林电影节最令人震悚的作品。 他仿佛使尽了浑身解数，将所有撞击感官、摧残心灵的元素都填充到了影像之中。 《智齿》剧照 《智齿》以铺天盖地之势，征服了观众的大脑与眼睛。 《智齿》的情节会让你想起许多曾经的香港电影。 《智齿》海报 一场凶残的连环杀人案件，死者都被砍去了左手。一位久经沙场的刑警展哥（林家栋），他的妻子遭遇了甚为严重的车祸 一如既往，这样的刑警会有一位年轻搭档任凯（李淳）。 车祸肇事者王桃（刘雅瑟）生存于地下世界，她似乎也成为了漩涡中心的关键人物。 但《智齿》的影像又会让你忘掉它们。 《智齿》剧照 郑保瑞以最惊人的方式，呈现着香港城市最堕落的景象。 堆满垃圾的街道、沾满污泥的墙壁、栖息于暗处的流浪汉，几乎塞满了每一帧画面的空间。 在那些闪着幽玄灯光的远景镜头之中，我们甚至会怀疑眼前的不是香港，而是某部科幻电影里的想象之城。 景深空间本是调度观众视觉重心的工具，但在这部影片里，它却让我们在望向深处时心生畏惧。 《智齿》剧照 无论是警署办公室里的文件、红灯区的街道，还是堆成山峰的垃圾堆，都在郑保瑞的镜头中构成了两侧黑暗的高墙，将挣扎前行的角色们挤在中央。 这种视觉元素建构了整部影片的核心基调无论是谁，都要在这令人窒息的深渊里穿行。 如此幽深污秽的城市景象，令我们想起郑保瑞曾颇为擅长的恐怖类型。 他曾在《古宅心慌慌》的访谈中提及，我喜欢慢慢通过铺垫去营造气氛，让观众感到不对劲，而不是那种突然出来一个鬼怪，让大家在没有心理准备的时候受到惊吓。 《古宅心慌慌》海报 但这种强调恐怖氛围而非编织惊吓效果的做法，不是在一部恐怖片里，而是在《智齿》这样一部黑色动作电影里达到了顶峰。 如果回顾《怪物》或《古宅心慌慌》这样的恐怖片会发现，曾经的郑保瑞仍偏爱在这种清冷的类型中裹挟几分温情或幽默。 但在《智齿》之中，他创造了一种纯粹的地狱。 在晦暗闭塞的构图、四处散落的残肢、精神失常的角色面前，观众的神经永远处于紧张状态。 《智齿》剧照 在如此残酷的景象之中，郑保瑞编排着叙事的节奏，让最为强烈的碰撞连番爆发。 我们看到了愉悦与痛苦的碰撞。 被斩断左手的死者是清一色的女性，她们又都属于底层吸毒者、应召女郎或是有前科的罪犯。 罪犯仿佛在通过破坏弱者的身体，满足自己病态的欲望。 我们看到了复仇与救赎的碰撞。被展哥深深憎恨的肇事者王桃，早已身处地下世界、以偷车为生。 《智齿》剧照 但展哥对她的复仇仍未告终，他仿佛要不顾一切地让她受苦，让她在已经足够深邃的地狱里继续滑落。 我们也看到了正义与罪恶的碰撞。 展哥让我们想起《狗咬狗》中李灿森饰演的那个暴戾而残酷的警察，当展哥凶神恶煞地逼问证人、殴打王桃、滥用私刑的时候，我们甚至怀疑他究竟能否配得上警察的身份，因为他似乎也成为了他所惩治的恶的一部分。 《狗咬狗》剧照 郑保瑞在呈现这些碰撞的时候，终于不必再编织《西游记》系列中那种乏味的叙事，他再度回归了他那呐喊般的、强调力度而非逻辑的叙事模式。 这可以成为他被诟病的缺陷，也可以成为他最迷人的特质。 早期恐怖片乃至《狗咬狗》里那如同依循角色精神状态的主观叙事，更为决绝地继承到了《智齿》之中。 《狗咬狗》剧照 展哥只是从一个地点来到另一个地点，从一个事件投身于另一个事件，因为他已经并非听从理性的动物。 在这样的一部警匪片中，侦破案件的逻辑或线索已经变得无关紧要。 我们时常能看到影片中的角色以一种反逻辑的方式，突然采取某种行动。 影片中的角色被这些漩涡中的涌流来回地碰撞。 罪犯沉溺于过往与欲望，展哥与王桃则被仇恨与执念所困，他们时而深陷于港片式的宿命论，时而被身后那阴晦的景片所同化。 《智齿》剧照 这仿佛是一个黑白电影创造的黑白世界，没有人是彩色的。 在这叙事肆意涌动的时候，林家栋与刘雅瑟用近乎恐怖的表演，维持着影片的流畅度每一个人都像幕后的郑保瑞那样，使尽了浑身解数。 但也有像任凯这样稍显正常的角色，但他要呆在这样的世界里，就要承受个体与地狱之裂隙的相互撕扯。 一切都成为了他的那颗智齿，是他可以拔去、却又不能或不愿拔去的隐痛。 《智齿》剧照 智齿当然可以是智慧到来的象征，但在这个智慧失去效力的世界里，在这个所有人都以疯狂应对疯狂的世界里，保持理智也成为了一种磨难。 无论从视觉还是叙事层面来说，郑保瑞都针对香港城市的底层世界，呈现了一套属于他自己的书写方式。人们如同野兽一样在垃圾堆与污水潭中苟活。 正如香港动作电影一向被诟病的那样，女性角色再度成为了施虐的对象。 这施虐可以是还原现实的一种方式，而《智齿》中的呈现实在过分残酷，甚至让人感到有些生理不适。 《智齿》剧组 但有所不同的是，在这泥潭中挣扎始终的王桃，呈现出一种惊人的韧性，屡屡地发动着凶猛的反抗。 或许这可能是这座互相撕咬吞噬的钢铁森林之中，必须进化成形的生理机制。 不管是叙事还是角色，每当我们就要觉得他们渐趋平面化的时候，影片那表现主义的氛围与影像形态，便强行拉扯着我们前往下一个据点。 《智齿》剧照 当然，无论是影像的质感、叙事的形态还是角色的命运，都是构成郑保瑞这场残酷游戏的核心元素。 他像是要以一种决然的方式，呈现最为震撼人心的影像无论它堕入多么晦暗的领域。 他要用这部生猛、狂热、近乎邪典的《智齿》证明，这种属于香港的类型电影，可以用最为香港的形态继续存续。
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