衡山医院出品人杨文红好的剧本一定是人物剧

　　由兴格传媒出品，董志强执导，崔斯韦、李青编剧的谍战剧《衡山医院》，正在央视八套热播中，爱奇艺、腾讯视频、优酷同步网络播出。杨文红担任出品人，李波担任总制片人，秦俊杰、孙铱、涂松岩等主演。
　　故事围绕着民国时上海一所教会医院展开，讲述了以共产党和国民党为首的多方势力的较量角逐，上演了一场20世纪30年代大上海的风云故事。
　　《衡山医院》的风味浓郁。它是典型的密室谍战剧，一群人或自愿或困居在山庄之中，尔虞我诈、勾心斗角。它又有大谍战戏的影子，所谓芥子纳须弥，开篇就是多方角力的好戏，革命斗争、道德抉择、英雄主义也并不匮乏。
　　开播数日，讨论不断。近日，影视独舌对话兴格传媒董事长、《衡山医院》出品人杨文红，和她聊起了这部剧从筹备到播出以来的攒局经历。
　　一次类型叠加的尝试
　　杨文红第一次见到《衡山医院》的剧本，在四年之前。当时，这一项目尚是另一家公司的筹备作品。总制片人李波找到杨文红，向她推荐了该项目。
　　李波长期专注于谍战剧创作，《密令1949》《风声传奇》皆出自李波工作室。出于信任，杨文红接下了这个项目。工作室接过项目的第一件事，就是改剧本。
　　虽说当时的剧本已然比较完善，但仍有些地方需要调整。比如，几方势力的纠结过于晦涩，需要理清调顺。又如主要人物的成长性不足，开篇到结局的人物设计少有变化。在杨文红看来，当一介莽夫历尽重重生死困境之后，必然是要有一番成长乃至于脱胎换骨改变的。马天明这般的拆白党也不例外。
　　马天明就是个没有文化的小市民，他为生计而奋斗，国家大事离他很远。当他不小心踏入了衡山医院这个是非之地，首先要考虑的事情，是如何活下来。在这一过程中，他经历了一些事情，从假‘蔡里昆’变成了真‘蔡里昆’。
　　也正是由于拆白党的特殊身份，编剧选择了开篇以轻喜感破题。当一个读书不多的拆白党，顶替留学归来的海外博士，其一言一行总会令人忍俊不禁。看到这里的时候，不仅让我想起《猫鼠游戏》里小李子冒充医生的那场戏。
　　观众在看剧的时候，第一感觉必然是幽默感大于紧张感。纵然险象迭生，但阴差阳错之下，马天明总能化险为夷。这可以理解。没有天生的革命者，让一个从未接触过信仰之说的小市民，来扛起间谍的大旗，实在是有点强人所难。
　　让一个普通人来装医生，让他不断接受考验，肯定是会闹出各种笑话的。再加上马天明的性格有点荒诞，所以剧中必然有插科打诨的部分。
　　但这并不意味着，这部剧的谍战戏不精彩。事实上，将一群人困在密室之中，这本身就是个颇为高概念的设定。远如阿加莎的《无人生还》《东方快车谋杀案》，近如麦家的《暗算》《风声》，皆是其中翘楚。而且，《衡山医院》还有类型叠加。
　　后续紧张的气氛一起来，人物身上的荒诞感就消解了。从蔡里昆醒来之后，马天明就危机不断。随着日本间谍身份的暴露，故事也越来越跌宕起伏。
　　要把老上海的感觉拍出来
　　《衡山医院》的开篇颇为惊艳。俯拍长镜头缓缓推开，黄浦江岸的渔船渡轮密密麻麻。天上海鸥驰过，路中车水马龙，高楼耸峙，天光灰黄。伴随着摇曳的探戈，轻描淡写间，谍战剧的基调就定下来，老上海的感觉就涌出来了。
　　镜头扫过的，是市井小民的人生百态。镜头外流露的，是时局动荡的众生迷茫。大上海的高档餐厅门口，有乞丐在举着碗讨食；幺弟马天亮考上了光华大学，马天明却连学费也拿不出来；混混牛二手里养着一群小乞丐，动辄就打骂不停，甚至得病感染了也得不到救治，只能活活痛死饿死。俨然众生浮世绘。
　　我们还是想给人一种真实感。既然拍的是一部老上海的剧，剧中的服化道之类的，就不能给人一种特别新的感觉。所以我们尽可能地用老的东西，比如说，市中心的小洋楼。还有就是道具尽可能地做旧，要体现出一种年代感。
　　说来简单，真正拍起来却颇为费力。随着经济的不断发展，上海滩的老街景也逐渐变了模样。别说民国风韵，连记忆中的场景都很难保证。即使偶有适合的建筑，拍摄审批也很费工夫。更多的时候，需要自己来进行搭建。
　　衡山医院就是个典型的特殊置景。作为一所教会医院，它和常规挂号看病的医院不同，可以有更多的发挥空间。一方面，它是华丽的，颇有花园洋房的意境；另一方面，它又充满了年代感，契合人们认知中租界欧式建筑的形象。
　　除此之外，医院中员工的制服也值得一提。衣冠不整是没有的，纵然业余如马天明，出场也得套一身医生正装。不穿制服不让进病房的陈主任，甚至还让人看到了几分行业剧的严苛。护士的服装，与修女的装扮很是相似，这大抵也出于教会医院的特殊性。虽不知是历史沿袭还是剧组原创，但至少对味了。
　　这种味道，来自导演董志强多年执导谍战剧的经验。当然，相比之前的作品，如今的《衡山医院》无疑能见到他于剧作、美学层面的全新尝试。
　　选演员的唯一标准是合适
　　《衡山医院》有两个关键锚点，一是马天明，一是蔡里昆。前者提供趣味，后者输出思想。后者是前者的引路人，前者是后者的继承者。随着两人关系逐渐密切，蔡里昆共产主义的革命信仰，也耳濡目染地影响了马天明。
　　但必须承认，这两个角色都颇具难度。蔡里昆毋须多言，在以往的谍战剧中，这般高学历人才直接回国潜伏的仍是少数，可模仿的文本不多。
　　马天明也不简单。这种成长性人物，需要演员将自己融入角色，否则就容易浮于表面。尤其是前半程的拆白党出身，把握不好就会导致流里流气。
　　他们高速行驶在各自的轨道，一旦并道就只能相撞。两人都在互相利用，蔡要借马传递信息，而马也想在蔡的手里分一杯羹。那笔钱又只有昏迷的朱天德知晓，二者就要合力救醒昏迷的朱天德。随着故事的推移，马天明也被蔡里昆所打动。最后两人成了生死之交，你可以成为我，我也可以成为你。
　　在杨文红看来，涂松岩和秦俊杰的表演都颇为出色。涂松岩凭演技成名已久，演蔡里昆自然手拿把攥；秦俊杰的表现令人惊喜，在他的身上，观众既能看到身为大哥的责任感，又能看到普通人简单的生存诉求，还能看到大时代中小人物的迷茫感。两人就像是一种棒喝关系，觉醒的人拼命呼唤迷茫的人醒来。
　　她印象最深的一场戏，是蔡里昆在病床上与马天明的厮打。投在墙上的倒影，像极了一场滑稽戏。但细细品来，却蕴藏着为革命、为生存的执着。
　　虽说《衡山医院》是一部标准男人戏，可白茱莉绝不仅仅是所谓润滑剂。
　　在某种程度上，她比马天明觉醒得更早，身为富家小姐，她人美心善，不仅努力救治路边乞丐，更是差点随自己前夫成为革命者。但她又是挣扎的。
　　在谍战剧中，这类豪门千金其实很常见。但想要把她演出彩却很有难度。孙铱跟角色很贴，她身上自带那种十里洋场的味道，洋气而不张扬。
　　还有奚美娟、宗平、王全有等老戏骨，他们虽然戏份不多，但出场就能给人安全感。这些演员的表演，维系了这部剧的基准线，更撑起了这部剧的品质。
　　好的剧本一定是人物剧
　　《衡山医院》本质上，还是回答了一个为什么要信仰共产主义的问题。
　　在那个民心动荡的时代，信仰是一种很昂贵的东西。如牛二这般的小混混，不会去考虑所谓信仰的问题。他手下的小乞丐更是如此。前者只想捞钱，后者只求活命。连命都保不住了，信仰又有什么意义呢？都换不回几口干粮。
　　那为什么还会有一批人，在饿着肚子的情况下，去信仰共产主义，成为共产党员呢？马天明的经历就很好地回答了这个问题。因为他遇到了蔡里昆。
　　蔡里昆是谁？一个高级知识分子，一个海外留学归来的博士，一个随便就能赚大钱的人才。这样的人才，无论去当时哪所大学，都起码能评个教授职称。
　　为何他要来闹革命？往小了说，因为他是一个理想主义者。往大了说，因为共产党内聚集了众多理想主义者。
　　如果没有一腔热血，谁会冒着生命危机，去做一件数年甚至数十年见不到成果的工作呢？蔡里昆是杜撰的人物，但他身上有着无数革命同志的投影。
　　早年的谍战剧中，写小人物成长的故事不多。《潜伏》中提了几笔，主人公也迅速变得专业了。马天明则不然，他是不断被冲击的，成长缓慢却真实。
　　这也是杨文红想通过《衡山医院》向观众表达的深意。其实过去我们总在拍一些专业的特工故事，很少涉及到高级知识分子、小混混来当间谍。我们想通过这一种尝试，使观众将自己代入马天明身上，从而产生一种情感共鸣。
　　从业多年，杨文红对好剧本有自己的特殊要求。于她看来，一个剧本想被称为好剧本，首先要具备一定的社会思考。要么契合某些社会现象，要么戳中某些现实痛点。其次，戏剧人物一定要立得住。不能事件推着人走，而是从角色身上，生发出事件。一个人，不能既是英雄，又是小人，否则就成了工具人了。
　　谍战剧的核心就是人物。你现在回想《潜伏》，回想《暗算》，可能孙红雷、柳云龙做了哪些事你都忘了，但你一定还能记得这个角色的性格。好的剧本就是这样，你的人物必须是鲜活的，矛盾是根据情景和人物关系生发出来的。
　　【文马二】