拆解27年票房冠军史，发现中国影市的永恒灵药是

　　截至发文时间，聚焦抗美援朝的历史战争巨制《长津湖》内地票房已破55亿元大关，超越《你好，李焕英》54。13亿元、《哪吒之魔童降世》50。35亿元的票房成绩，稳坐中国内地电影市场票房榜第二名。
　　《长津湖》秘钥延期至11月30日。如不出意外，《长津湖》总票房很可能在本月内超越《战狼2》56。94亿元的佳绩，成为内地电影市场票房冠军。
　　随着中国电影市场不断扩大，内地银幕数稳步增长，每个重要档期均成了电影刷新票房纪录的演武场，衡量一部电影商业价值的高标准也从之前的亿元提升至十亿元，再到如今的五十亿元大关。
　　纵观中国内地电影市场票房冠军的更迭，除了能看到某部影片的商业价值、受观众欢迎度外，彼时受众的审美趣味、中外电影于内地市场地位的演变、票房冠军对类型片生产的影响等现象特征，亦可从中窥探一二。
　　本文将从数据入手，着重分析近27年以来，内地电影市场票房冠军更迭背后所蕴含的深意。
　　制图：影视独舌资料来源于猫眼专业版、网络
　　好莱坞大片的票房让位史
　　1993年1月5日，三号文件《关于当前深化电影行业机制改革的若干意见》公布且实行，中国内地院线市场化改制就此拉开序幕。从1994年到千禧年，内地电影市场票房冠军换了四个：《亡命天涯》《红番区》《真实的谎言》《泰坦尼克号》。
　　除了唐季礼执导、成龙主演的《红番区》外，其余三部均是好莱坞电影：《亡命天涯》是内地引进的首部分账大片，真正开启了内地电影的票房统计；《真实的谎言》《泰坦尼克号》均由詹姆斯卡梅隆执导，后者成就了一轮文化热潮，并创造了3。6亿元的内地票房，而该纪录保持了11年。不难发现，该阶段的冠军电影显现出动作之险、场面之奇、卡司之神的大片特质。
　　《亡命天涯》《真实的谎言》《红番区》均是动作片，展现男性在危难面前以命相搏的硬汉本色。无论是成龙从五楼楼顶跳向对面四楼阳台，还是不沉之舟泰坦尼克号的豪华恢弘，都反映出电影通过危险的动作、奇观化的场面，满足观众的猎奇心理。此外，阿诺施瓦辛格、莱昂纳多迪卡普里奥、凯特温斯莱特等好莱坞明星，以及詹姆斯卡梅隆等一众名导演的加持也成为这一阶段票房冠军的共同特征。
　　随着大片情结在中国影迷心中根深蒂固，加之2001年《卧虎藏龙》荣获4项奥斯卡金像奖，厚重的历史题材、跌宕的武侠故事，成了中国影人调配大片配方的实验场。
　　2002年，由张艺谋执导、改编自荆轲刺秦的武侠电影《英雄》以2。5亿元票房夺得中国内地电影市场年度票房冠军，开创中国商业大片的先河。2005年，陈凯歌执导的《无极》将历史与奇幻相结合，以1。75亿元拿下当年内地票房冠军。2006年，将《雷雨》融入五代十国的电影《满城尽带黄金甲》，以2。91亿元稳坐当年内地票房冠军宝座。
　　然而，这些作品均未撼动《泰坦尼克号》3。6亿元的内地票房天花板。直至2009年《变形金刚2》上映，这一纪录才被刷新。同年上映的灾难片《2012》，凭借世界末日的噱头，以4。52亿元将《变形金刚2》拉下宝座。
　　《2012》上映不到两个月，詹姆斯卡梅隆执导的《阿凡达》上映，最终以13。4亿元夺回内地票房冠军，且其是《2012》内地票房的三倍多。
　　詹姆斯卡梅隆执导的作品三次刷新内地票房纪录，并两次用技术引发观影狂潮。《阿凡达》使3D观影成为主流，内地银幕数大幅增加，观众的观影习惯也因技术的推进发生了变化。
　　无论是赛博坦星球，还是潘多拉星球，抑或是末日下的地球，科幻片所带来的视觉震撼成为观众进入影院的由头。
　　2010年，中国内地电影市场总票房近102亿元，成为单部电影票房提升的跳板。2014年，《变形金刚4：绝迹重生》在短短一个月内，总票房竟高达19。76亿元，这跟其系列效应有一定关系。《速度与激情7》也吃了IP的红利，加之主演保罗沃克意外身亡激发的缅怀效应，本片狂揽24。23亿元票房，刷新纪录。
　　刺激精彩的打斗场面，以及毁天灭地的视效奇观，成了好莱坞大片席卷内地市场的不二法门。当这些方式被国产电影借鉴，好莱坞大片在国内电影市场票房冠军的独霸局面被国产片打破。
　　2015年上映的奇幻冒险喜剧片《捉妖记》，以24。36亿元票房再次刷新记录，这也是内地电影第一次获得中国电影市场票房冠军。耍宝式的冒险，以及可爱的胡巴，使《捉妖记》成为老少皆宜的观影选择。这毫无疑问是一部高票房影片，但它在冲刺票房冠军宝座时的幽灵场现象引发了怀疑。
　　2016年春节档，由周星驰执导的《美人鱼》以33。91亿接棒《捉妖记》，并成为内地电影市场首部破30亿元票房的影片。《美人鱼》的成功源自两点：周星驰喜剧在内地的人气，以及幻想题材热度居高不下。《功夫》《长江七号》《西游降魔篇》《西游伏妖篇》，均反映出周星驰将无厘头喜剧与奇幻元素杂糅在一起的特点。
　　此后，虽说大场面还是观众的心头好，但幻想世界的风头逐渐被现实情绪调动所替代，军事动作片《战狼2》的票房崛起便是转折点。故事描绘了脱下军装的冷锋（吴京饰）在非洲解救同胞和难民，从而彰显出强烈的民族主义情绪。同时，大场面战争戏也显现出中国电影工业的提升。最终本片以56。94亿元票房夺冠。
　　接下来，冠军之位虽没有被撼动，但战争军事题材的电影均有不俗的票房表现。《红海行动》《长津湖》皆是此类作品。而作为中国硬核科幻电影开拓者的《流浪地球》，也反映出中国电影工业的飞跃。
　　随着票房总数不断增加，中国内地电影市场票房冠军更迭的频率有所提升。这些电影，都具有快节奏、基调轻松、冒险性强、以奇观刺激观众视觉神经的特征。同时，它们还反映出国内最受观众欢迎的类型元素：动作、科幻、喜剧、战争。
　　怀旧是永恒票房灵药
　　怀念完内地电影市场冠军更迭史的旧，不难发现，这些作品的题材特征也可通过怀旧一词加以概括。同时，这种怀旧也反映在中国内地电影市场票房榜前十名的作品中。
　　制图：影视独舌资料来源于猫眼专业版
　　社会学将怀旧分为修复型怀旧与反思型怀旧。简单来说，修复型怀旧存在于实践层面，是通过回忆过往，甚至复刻过往，试图将过去的世界呈现于当下，侧重旧；反思型怀旧停留于精神层面，强调个人的念想以及追思行为，侧重怀。
　　所以，这些怀旧的电影也具有这两种特征：通过影像，或构建某类幻想世界，还原某一历史时刻；或还原个体的亲身经历，达成精神上的怀想。二者均旨在弥合某种残缺的、逝去的往昔。
　　修复型怀旧，不仅反映在电影塑造新世界、新宇宙（漫威多元宇宙、《捉妖记》里的妖兽王国、《流浪地球》中的末世场面等）的造梦机制中，还反映在视觉奇观背后的社会学批判上。《阿凡达》《美人鱼》都涉及工业进程对环境破坏的描述：反派上校（军阀、财阀的象征）为开采地下矿源，不惜砍伐殆尽潘多拉星球上的原始森林；富豪想用声纳技术驱赶鱼群，以填海造陆。
　　而在《变形金刚》系列中，霸天虎想把地球变成自己第二个殖民地，并试图将赛博坦星球与地球拼合起来，复兴故土。到了《流浪地球》，人类赖以生存的星球成了被宇宙流放的主体。在架空的外星人和星体叙事中，反而能看到一种悲壮的怀乡之情，那个回不去的、永恒游荡的断壁残垣。
　　《美人鱼》用声纳技术驱赶鱼群
　　《阿凡达》将战火蔓延至原始森林
　　反思型怀旧则凸显出个体性，并体现在个体视角以及个体情感两个方面。
　　《长津湖》将跨时代的兄弟情引入抗美援朝，从伍氏兄弟的传承带出志愿军战士们奋勇向前、保家卫国的决心。这种以小见大的处理方式，易随着故事的推进，将个体视角升华为集体情感，使银幕外的观众产生共鸣。
　　而《你好，李焕英》则聚焦个体亲情的体悟。因车祸，女儿阴差阳错回到过去，试图通过改变母亲的一生使妈妈过上幸福的生活。此处，现实世界与幻想世界间不可缩减的距离，反映出反思型怀旧的悲情色彩：精神回得去，但肉体回不去，现实不可被改变，母亲也不会死而复生。
　　《长津湖》兄弟间整理帽檐
　　《你好，李焕英》母亲的回身告别
　　此外，修复型可被看成是集体情感怀旧，反思型可被视为个体情感怀旧，二者集中体现于一种家国情怀：大国之情与小家之爱。
　　《战狼2》《红海行动》《流浪地球》《长津湖》等作品，宣扬集体的、民族的爱国之情。此类情怀不是一种完整的历史性怀旧，而是指向明确的情感索引，以达到巩固民族精神的积极意义。
　　值得一提的是，《战狼2》将现时的着迷和对另外一个时间的怀想完美结合起来。在非洲的土地上，曾经的军人以信念和斗志战胜不公，守卫和平。它没有像《长津湖》那样回望历史，也没有像《流浪地球》一样展望未来，而是将传统精神通过现代事件演绎出来。以现代化军事武器和军人风姿，增强国家凝聚力。
　　至于小家之爱，则反映在《你好，李焕英》《哪吒之魔童降世》中。主人公通过一些细节道具以及关键事件，拉开了自己与所怀旧之物间的距离，使乡成了永不可抵达之境。
　　《你好，李焕英》所渲染的母女互爱，导致二人必将天各一方。女儿爱母亲，所以试图通过抹去自己（让妈妈嫁给另一个丈夫）为妈妈谋幸福；母亲爱女儿，所以只求姑娘平平安安。电影以母亲缝合补丁的图案，完成家庭情感的叙事拼图。
　　《哪吒之魔童降世》则以换命符，带出李靖舍身为子时的那句他是我儿。从剔骨还父，割肉还母，到父亲为了孩子不惜引天雷上身，哪吒闹海的故事亦由反抗父权向家庭和睦转变。
　　聊完内容特征上的怀旧，形式上也存在一定的怀旧属性。此处的怀旧，配合模仿致敬欠某人一张电影票IP系列宇宙的话语出现。
　　大陆观众对周星驰的喜爱，不仅让其他电影对其代表作《大话西游》系列的桥段、人物设定加以致敬，就连周星驰自己也在自我怀旧。《西游降魔篇》是对《大话西游》故事的延伸，《小刀会序曲》《一生所爱》《只要为你活一天》等经典配曲的变奏亦会出现在他的作品中。
　　但这种怀旧会使其陷入炒冷饭的诟病。《西游伏妖篇》《新喜剧之王》便在观众间形成不好的反响，甚至有人发出星爷江郎才尽的质疑。
　　通过某一IP打造系列电影宇宙，易在培养出固定的受众后，获得较高的商业价值，漫威宇宙便是一例。《复仇者联盟4：终局之战》以42。5亿元跻身内地电影市场票房前十，成为其中唯一一部好莱坞大片。
　　国产电影方面，由陈思诚开创的唐探宇宙在商业上较为成功。《唐人街探案2》《唐人街探案3》分别以33。97亿、45。23亿跻身内地电影市场票房榜前十。此类作品依托于大众文化，满足观众的娱乐诉求。同时，片内彩蛋为受众提供了集体解谜的机会，配合明星出演，使其成为大众狂欢的绝佳场所。
　　《复仇者联盟4：终局之战》中的英雄集结
　　《唐人街探案3》结尾刘德华作为彩蛋现身
　　宏大叙事也好，个体追忆也罢，票房冠军更迭史亦是观众们的怀旧史。不过，怀旧虽好但终归只能修旧如旧，很难照进现实。希望电影的造梦机也能偶尔转换一下焦距，给草根叙事、现实关怀之作以登上票房冠军的机会。
　　【文何思路】