这部特效亚洲第一的国产电影？再不看就真的没机会了

　　文令狐伯光
　　2021年春节档已经算是正式过去了。
　　市场上的国产电影激战正酣，前两名还上演了魔幻现实主义般地调换了位置。
　　本来上映前被电影圈和不少观众看好的《刺杀小说家》，结果上映的时候是第三名，到现在还是稳定地排在第三名。
　　不过，这部商业特效大片也还是上演了逆袭之路。
　　因为电影上映前两天《唐探3》的票房实在太厉害了，《刺杀小说家》上映首天只有1。3亿，第二三天票房增长非常缓慢。
　　某网络平台最终票房预测，只落在了7亿左右。
　　这对于这部投资6亿左右的商业特效大片（网上传闻，还不确定），这个成绩明显是亏了的。
　　但是近两天《你好李焕英》来了一个完美逆袭，《唐探3》吐出了大量排片，春节档其它电影也一并受益了。
　　《刺杀小说家》便是如此，截止本帖前票房接近7亿。
　　最终票房预测也调高到了9亿左右。虽然看来可能还是亏钱的，但是考虑到视频网站等渠道，目前来看没有亏得那么惨。
　　《刺杀小说家》虽然故事有些问题，尤其是结尾收得太过仓促。
　　但是这部特效亚洲第一的国产电影值得更高的票房，而且它非常值得去电影院看，如果不看是真的没有机会了。
　　《刺杀小说家》的特效有多好
　　这部电影的特效到底有多好？对于中国商业特效大片有什么意义呢？
　　伯光君前面已经写过好几篇稿子详细分析，其实说到底也就两点。
　　1、《刺杀小说家》东方审美的正式回归。
　　2010年过后，香港大导演拍摄的不中不洋美术审美的魔幻片，把中国观众的胃口都搞坏了。
　　建议以后中国神话、仙侠、奇幻和玄幻等题材的中国导演团队，都学一学《刺杀小说家》这一套影视工业（是学不是照搬）。
　　这才是真正的中国鬼神、妖怪的中国幻想系影视文化。
　　二是《刺杀小说家》生物数字角色特效的全面突破。
　　本片三大生物数字角色分别是黑甲，红甲骑士和最后的大boss赤发鬼。
　　以前的国产电影不是没有个生物数字角色，大量五毛特效的影视剧就不提了，现在能提的大概还是徐克导演的两部特效大片。
　　一部是2014年的《智取威虎山》，里面杨子荣遇见的那只东北虎。
　　那只老虎真的做得栩栩如生，而且有大量的动作戏。
　　虽然距离李安导演的《少年派的奇幻漂流》好莱坞做得老虎有明显差距，但在中国特效大片里是一个里程碑。
　　另一部则是2018年的《狄仁杰之四大天王》。
　　这部电影数字特效的地方蛮多，比如四大天王的幻象与神猿。
　　神猿毛发渲染的细节还行，尤其是动起来了就是一个灾难（《西游伏妖篇》也是一样的）。
　　先是数字角色动起来就细节不够，动态失真的问题。其次是猿猴有大量的动作戏，却没有任何现代物理的支撑。
　　那么重的神猿在屋顶上跳来跳去，居然瓦片都没有掉两片（神猿不是幻象）。
　　而《刺杀小说家》三大数字角色做得有多好，相信看过电影的都懂。
　　虽然达不到好莱坞顶级的级别，但绝对的亚洲第一。
　　那么，《刺杀小说家》的特效真的是亚洲第一吗？
　　衰落的日本特效大片，与是否亚洲的俄罗斯大片
　　《刺杀小说家》特效是目前亚洲商业特效大片第一，基本上没有太大的意外。
　　虽然亚洲很大，但是能拍出商业特效大片算来算去的也就几个国家，我们可以一一排除。
　　1、印度特效大片首先出局
　　印度电影中文互联网曾经有过一阵吹捧的风潮。但当时吹捧的也是《摔跤吧爸爸》等现实电影题材。
　　印度的商业特效大片，水平也就那样了。
　　据伯光君所知，当前印度顶级商业特效大片也就《巴霍巴利王》《好莱坞机器人之恋》和《印度暴徒》等。
　　《巴霍巴利王》的特效大概在中国《英雄》和《赤壁》那样的水平（当然特效技术要多些）。
　　《好莱坞机器人之恋》和《印度暴徒》，与其它印度动作大片，再到上太空的科幻片，实际上特效也就那样。
　　战争片上比不过《红海行动》，科幻上比不过《流浪地球》等等。
　　2、曾经电影亚洲第一的日本，特效大片不行了
　　这几年日本的电影行业发展，真的有种越来越特立独行的味道。
　　日本电影是除了文艺片（拍得还不错），悬疑推理片和电视剧的剧场版，再到一直是电影市场王者的动画电影。
　　那种商业特效大片日本电影市场真没有。
　　日本本土电影票房排行前十只有两部是非二次元（还不是特效大片），这简直就是一个动画电影的王国了。
　　这些年，日本拍的特效大片除了动画电影之外，绝大多数就是经典动漫真人版。
　　电影故事剧情先不说，关键是绝大多数大片的特效也非常拉垮，反正现在日本商业特效大片是真不行。
　　除非把《杀戮都市o》《王者之剑》那类CG动画电影算成特效大片。
　　3、俄罗斯电影到底算不算亚洲电影？
　　如果把俄罗斯算成亚洲国家，那么俄罗斯特效大片的竞争力强很多。
　　俄罗斯商业大片的特效真的非常顶（投资还非常低），虽然俄罗斯很爱用最牛x的特效，来拍最拉垮的故事。
　　比如科幻电影《莫斯科陷落2》《异界》《停电》《太空救援》。
　　另外如超能力电影《守护者：世纪战元》，再到2020年有部科幻片《银河守门员》。
　　特效是非常非常顶的，数字角色的特效也很牛，几乎不输好莱坞了。
　　问题就是俄罗斯电影到底算不算亚洲国家的电影呢？
　　中国特效大片的真正对手：韩国特效大片
　　亚洲国家如果不算上俄罗斯，只是亚洲国家那么《刺杀小说家》差不多就是特效第一。
　　日本，印度，俄罗斯已经出局了。
　　最后剩下的也就只有韩国特效大片，韩国特效大片与中国特效大片一样，是当前全世界崛起得最快的两个国家。
　　韩国顶级商业特效大片还是蛮多的。
　　更早的《汉江怪物》《太极旗飘扬》《海云台》《鸣梁海战》等不提。
　　这几年韩国顶级特效大片的代表，伯光君认为还是这几部。
　　丧尸片《釜山行》两部，奇幻片《与神同行》两部，灾难动作的《半岛危机》两部。以及和前段时间刚刚在Netflix上线的韩国首部科幻大片《胜利号》。
　　另外还有几部场面不错的古代，再到现代战争片。
　　比如《南汉山城》与射箭我李二郎的《安市城》，再到现代战争片《军舰岛》《凤梧洞战斗》等等。
　　那么，我们就让中国电影与韩国电影一个一个进行比较。
　　一是丧尸片两部《釜山行》，中国电影因为题材限制没得对比。
　　但是，丧尸类电影的特效的要求其实并不太高，第一部特效较多的地方也就是尸潮，这个其实并不难做。
　　《釜山行2》的特效好点，但整个特效水平其实也就中规中矩。
　　科幻片《胜利号》特效还是不错的，它能和中国电影比较的肯定是《流浪地球》。
　　这两部电影在我个人眼中特效水平是差不多的。
　　《流浪地球》比较写实的场景，特效水平明显比对方要好，但是大特效的场景，明显cg感有些太重了。
　　《胜利号》大概就处在中间的位置，综合来看影视工业比中国电影要成熟一些。
　　所以，这么算起来也就差不多的样子。
　　韩国电影《半岛危机》是灾难动作军事片，特效肯定超过了吴京导演的《战狼2》。
　　但中国现代战争动作片不止《战狼2》一部啊！
　　我们还有《湄公河行动》《红海行动》和《紧急救援》。《半岛浩劫》的特效，不可能超过这其中一部国产电影。
　　当然它一部电影有两三种类型，这也是韩国电影工业成熟的体现。
　　另外，还有一些韩国古代战争片与二战类战争片。
　　开始提过的《南汉山城》《安市城》，再到《军舰岛》之类的电影。
　　中国古代战争片近年来太过稀少，基本就没有什么可以相互比较的电影，拿十年前的古装战争片来比明显不如对方。
　　中国近代战争片目前值得一提的是《智取威虎山》和《八佰》（《金刚川》时间太仓促，影视工业不足的地方太多）。
　　《智取威虎山》相信不用多讲了。
　　《八佰》虽然内容争议很大，但影视工业层面对于国产电影是个巨大的突破，绝对不会逊色于同类的韩国战争片。
　　最后是两部奇幻动作大片《与神同行》。
　　这两部电影也是韩国影视工业的标杆作品，当年在中国互联网也火爆半边天。
　　我们今天回头去看，无论在异世界的搭建上，还是生物数字角色的处理上面，其实都是输了的。
　　首先是异世界的搭建和细节处理，相对来讲还是比较粗糙的。
　　《与神同行》现实搭景非常的不错，比如几个古代场景，再到现代城市场景。
　　但是，那种需要大特效的异世界场景，我们仔细看就相当的粗糙，在渲染和细节支撑方面略有些不足。
　　这点并不如《刺杀小说家》异世界场景细节的夯实。
　　其次，便是大量生物特效的处理上面了。
　　就伯光君浅薄的游戏建模，还有渲染的知识来看。
　　《与神同行》比如恐龙，不少异界的生物，再到化身的鬼怪。
　　不但出场的时间比较短，而且渲染细节，再到和真人角色互动的戏份都是比较少的。
　　《刺杀小说家》有黑甲、红甲武士和赤发鬼三个全是数字cg的角色，关键是不但镜头很多，而且各种远景、近景与特写镜头，细节方面基本上都拉满了。
　　虽然比起好莱坞特效大片还有差距，但目前的亚洲差不多就是第一。
　　尾声
　　这部电影的故事剧情，尤其结尾收得太仓促了。
　　但是绝对没有很多网友吐槽的那么糟糕，故事剧情还是过关的。
　　而这部电影对于中国影视工业，中国奇幻大片来讲，它是一次真正的突破。
　　而且这部电影正面击败了韩国特效大片，这样一部特效亚洲第一的电影，如果就这样失败了，不得不说太可惜了。