陈凯歌陈红相互成全，还是相互损害？

　　五一上映的电影《真三国无双》中，古力娜扎饰演了不一样的貂蝉，衣袂飘飘、富有异域风情。
　　不少网友想起多年前陈红饰演的貂蝉，温婉大气，顾盼生姿，散发着古典气息。
　　谁更符合貂蝉的美引发了网友热议。
　　有人评价陈红：她让历史上的经典美人，都有了具体模样：
　　19岁出演第一部电视剧《聊斋》，回眸一笑拨动了多少人的心弦；
　　出演《春光灿烂猪八戒》中的嫦娥，被认为演出了最美的嫦娥；
　　出演《大明宫词》中的太平公主，将公主的清雅幽怨诠释得淋漓尽致；
　　出演《吕布与貂蝉》中的貂蝉，至今让人念念不忘。
　　如今，52岁的陈红似乎淡出人们的视线许久。和陈凯歌结婚25年后，曾经的大陆第一美人，现在怎么样了？
　　再崇拜对方，也从不贬低自己
　　1994年，陈红去陈凯歌的剧组《风月》试镜。
　　她有些疲惫，闭着眼睛养神，任由化妆师摆弄。突然觉得有人盯着自己看，她一下子睁开眼睛：
　　镜子里怎么多了一个人？导演就坐在我身后，他在看我，非常仔细地端详我。当时我心里一下有一种怦然心动、说不清楚的感觉。
　　这是陈凯歌和陈红的初见。
　　当时的陈凯歌已是才华横溢的大导演，陈红对他带有崇拜的滤镜：
　　她说，他很有才，我喜欢他的电影。人又高又帅，英文又好，我觉得是个很有魅力的人。那时候真的是仰视的。
　　虽然仰视对方，但当她被陈凯歌表白喜欢你的直爽性格时，陈红却自信回应：喜欢我性格的人多了去了。
　　陈凯歌饶有兴致地问陈红，别的女演员见了我怕得不行，怎么到了你这里，我似乎就没什么‘威慑力’了？
　　陈红看着眼前比自己大16岁，拥有一票否决角色权的偶像，轻描淡写地答：你是老虎还是豹子，我为什么要怕你啊？
　　可以看出陈红是拥有稳定内聚性自我的人对自我有稳定的认知，不因崇拜陈凯歌而自我贬低，不因陈凯歌的强大而畏惧胆怯。
　　心理学家武志红说，一个人的内聚性自我形成之前，就像环境的响应器，对别人的评价超在意，会因外界而调整自己，以争取做到环境认同的最好。而有内聚性自我的人，会对环境的变化有反应，但不会动摇自我感觉良好的根基。
　　而内聚性自我的来源，往往与孩童时期的教育有关：当他把事情做好后，认可他；遇到挫败后，支持他。而动不动就批评指责，永无止境的更好标准，无法让人形成我很好的内聚性自我。
　　陈红的父母从不吝惜给予女儿支持与认可，多年后，陈红在谈及童年时说道：只要我按时上学，不迟到，不早退，品行端正，爸爸妈妈就会表现出以我为骄傲的样子，被认可的孩子往往会懂得自尊和努力。
　　小时候的陈红相貌出众人人夸，但陈红父母刻意淡化小陈红对外表的关注，更注重内在个性的培养。
　　她说：这个世界上好人很多，但真人太少，而真我地生活才是动人的。
　　接纳真实的人，会更具有勇气和力量。
　　陈凯歌不远万里赶到加拿大，向正在拍戏的陈红正式求婚，她姿态潇洒：行，不行再离。
　　当她面对外界莫须有的道德指责时，没有被轻易淹没，而是有清醒的坚持，坦荡回应：爱了就是爱了，男未婚女未嫁，我有选择爱情的权利。
　　不是安静的幕后美人，而是家庭的捍卫者
　　爱情与婚姻终究是两回事。
　　两人婚后不久，拍摄《荆轲刺秦王》时，因为资金浪费、管理混乱，剧组超支100多万美元，责任全落在导演身上。
　　陈红把多年拍剧的积蓄都拿了出来，加上陈凯歌的积蓄，对方公司打了个折，账才平了。
　　陈红坦言：为了那部戏我们家一分钱都没有了。那段时间经常做梦，抱着孩子在外面晒太阳，孩子被人抢走了。或者推着婴儿车，忽然发现车里孩子没了。
　　经过痛苦后的反思，陈红意识到嫁给艺术家可能还有另一层意义，既然要和这样一个人生活，那我就得要去捍卫这个家庭。
　　陈凯歌耻谈金钱，陈红决定凡事亲力亲为。
　　2000年，陈红去英国学习，吸纳好莱坞制片精华，结合陈凯歌导演特色，形成独特的制片人风格，无论是和投资方的谈判，还是盯工程质量，管剧组基本运转，都是陈红亲自上手。
　　拍摄《妖猫传》时，陈凯歌将极乐之宴的举办地选定在花萼相辉楼，谁知临近开拍前，施工队突然停工变卦，要求加钱。
　　陈红先带律师去讲道理，工程队依旧不依不饶，陈红又当机立断拿出剧组的不可预见资金，把钱的问题解决，保证了剧组可以准时进花萼相辉楼拍摄。
　　问题解决完了，陈红才像讲八卦一样把这件事轻描淡写地告诉了陈凯歌。
　　陈凯歌的反应在陈红看来很单纯可爱，他说，那就好那就好，你幸好是现在跟我说，要是早跟我说，我胆子吓破掉了，我怎么拍啊。
　　这也是陈红内聚性自我的表现：无论发生什么，都相信自己有解决的能力，都勇敢去面对解决。
　　与其说是陈红成全了陈凯歌所有的清高与羞怯，不如说，是生活的困境，激发了陈红骨子里不服输的斗志。
　　陈红曾对记者说：我的个性，就是必须遇强则强。越大的打击，我越把它看作是给我注入的巨大力量，面对它时我只有一个想法，一定要把这个事情做得更好。
　　正如心理学家科胡特所说：拥有稳定内聚性自我的人，无论经历怎样的情绪惊涛骇浪，都能稳稳地存在和面对。反之，没有形成稳定内聚性自我的人，任何一点生活的困难，都可能将其心灵击垮。
　　陈红出生于20世纪60年代末的江西，父母做学问，外公是军人，她的血液里流淌着军人世家的坚韧不屈。
　　在演艺圈的竞技场里，颜值出众的陈红轻易地成为了佼佼者，但在几乎让自己家庭破产的角斗场，她想试一试。
　　于是，她走进了制片这个全新的世界，享受着做制片带来的满足感：如今大事小事对我都不成问题，这种窃喜不需要和别人分享，我自己很满意。
　　女性，不需要奉献感和牺牲感
　　很多网友为陈红打抱不平，认为和陈凯歌的婚姻，让她这个盛世美人，掉进了尘世的千辛万苦中。
　　结婚后，陈红退居荧幕，成为妻子，成为妈妈，成为服务导演、禁受各种操劳的制作人。
　　她牺牲掉本可更加辉煌的演艺之路，牺牲掉本可恃美而骄的权利，成全了很多人，唯独没有成全自己。
　　陈红对此不以为然：制片人带给我更大的成就感，因为演员更多地来自于外部，对你奖项的肯定，票房的肯定，观众、粉丝对你的肯定，制片人则更多地是自己看自己，往里看自己，不断地了解自己。
　　有牺牲感的付出，会有藏不住的不满和怨气。那股怨气，或让人压抑想逃；或让人习惯性躺平，当一个什么都不做的巨婴。
　　但陈红对家庭的付出，却姿态轻松。
　　这也是内聚性自我的表现：付出不是用来证明自己的好，付出只是源自内心的爱。
　　陈红说：我做事没有讨好的意思。我这人就是如果我喜欢你，我就想把一切事情都帮你做到最好，把最好的东西给你，但这不是讨好你。
　　搭建唐城的几年间，陈红来回襄阳飞了几十趟。飞机在早上6点20，这让她每一次去襄阳，前一晚上几乎都不能睡觉，4点半就要起床准备去机场。
　　几十次长途飞行后，陈红身心俱疲。她忍不住和陈凯歌开玩笑抗议：以后你再为一个电影去做一个城，我就不跟你过了。
　　面对这句狠话，陈凯歌赶忙附和：行行，下次这种事儿不干了
　　陈红知道，这话虽然放出去了，但只要陈凯歌看上一个题材想拍，又没有找到合适的取景地，那下一个影视城还会开工，她还是会冲在前面。
　　因为，她爱的就是那个一心扑在电影上的陈凯歌。
　　虽然来自爱的付出，也有很多疲惫，但只要有爱的回应，总能治愈其中百般辛苦。
　　陈凯歌很珍惜妻子爱的付出。
　　每一部戏之后，陈凯歌都向陈红郑重其事地表达感谢你对这部戏的付出。
　　就像陈红知道陈凯歌需要什么而用力付出一样，陈凯歌也知道陈红拼尽全力，只是想要夫妻恩爱，家庭幸福。
　　陈凯歌不顾剧组为陈红配备司机，坚持每晚接她回家，理由是：你那么辛苦，我一点表示也没有，说不过去。一有空闲，陈凯歌便会为陈红做些她爱吃的饭菜。
　　结婚20周年，陈凯歌复原了求婚时做过的菜肴，并特意把远在国外读书的儿子叫回来，陪伴妈妈度过这难忘的一天。这份与20年前的浪漫相呼应的惊喜，是陈凯歌对陈红满满的爱和感激。
　　对陈凯歌，陈红是甘心事无巨细的操心；而陈凯歌，也在综艺上，真诚表达陈红是自己的金风玉露，感谢她许给他在感情上、婚姻上钟情于一个人的幸运。
　　在这场源自爱的付出里，不只是她成全了他，也是他成全了她。
　　写在最后：
　　人们总是喜欢恶意揣测女性的婚姻，努力经营维护家庭是不是牺牲了自我？专注个人事业是不是不懂得爱？
　　如《夫妻的世界》里那句台词：女人无论是对是错，在外人看来，都是悲惨。
　　许多人急于用传统观念对他人婚姻下定义，却忽略了女性自身在这段婚姻里的感受和自身能动性。
　　一个自身强大的女性，会对自己的选择负责，让走的每一条路都通往幸福。
　　如复旦大学的梁永安教授曾说：
　　她有能力一个人在这个世界上生活，她一个人就可以跟世界建立起关系。通过自己的劳动，通过自己的专业，这样生活本身是富有活力的。只有这样的人，才有能力给别人一种信心和快乐。而不是说，她是一个匮乏的人、是一个焦虑的人，然后就把对方变成了一种资源、一个工具。
　　陈红无疑拥有独自在世界上生活和建立关系的能力，她有强大的内聚性自我，敢于转身，无惧挑战，淬炼出潇洒的人生底色。
　　这种强大的内心，愿你我都能在生活中修炼拥有。